女导演的夏天:关于“性”、童年和九十年代的记忆
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戛纳电影节于大疫之年停办一届后,这次又为避开病毒在法国的第三波感染高潮,破例改期到了七月初。众所周知,地中海岸燥热的盛夏只适合做一件事——在沙滩上躺平。不过选片人们可都没闲着,毕竟送来的是全球电影人攒了两年的作品。官方选片像是“憋了个大招”,数量空前,质量上也是塞满了大师名导,把本就不够的放映场所撑到了极限。节前预测,今年来参赛的年轻导演,可能会全军覆没,有点生不逢时。
意料之外情理之中,这次杀出重围的恰是一批相对年轻的女导演。最轰动的是法国人朱利亚·杜古尔诺(Julia Ducournau)凭“身体惊悚片”《钛》(Titane)成为史上第二位获金棕榈的女性,而短片金棕榈、“一种关注”大奖和金摄影机最佳首作奖也全都颁给了女导演作品。女性创作者在本届戛纳电影节上几乎横扫了所有单元的头奖。其中香港导演唐艺以《天下乌鸦》摘得短片金棕榈,让华语电影在这届“女性的戛纳”上也分到了一杯羹。
今年华语片缺席欧洲三大电影节长片主竞赛,迫使大家到其他单元甚至其他电影节去寻找,而找下来女导演作品竟也不少。戛纳官方承认的独立电影发行协会(ACID)展映选了王林的《水边维纳斯》,发掘了毕赣的洛迦诺“当代影人”单元中有牛小雨的《不要再见啊,鱼花塘》。
其实从质量上来说,华语女导演从来就很优秀。从黄蜀芹的第一个国际大奖到许鞍华的终身成就金狮,从文晏的《嘉年华》到杨明明的《柔情史》,还有朱声仄和郑陆心源的背靠背鹿特丹金虎。我总是很自豪地在国际电影节上说,华语地区拿奖最多的导演许鞍华是个女的,六尊金像、三匹金马(奥斯卡至今就俩女导演,有一个还是咱输出的)。但不到一个月内在国际顶尖电影节上看到数位华语女导演,也并不多见。这个夏天,她们从零星出现到成批涌现,从例外到正常,从出乎意料到理所当然。她们作为个体,也形成一个群体,占据本就属于她们的位置,成就本就属于她们成就,成为她们自己想成为的样子。
天下电影|唐艺《天下乌鸦》
抢救记忆|牛小雨《不要再见啊,鱼花塘》
四比三的年代|王林《水边维纳斯》
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