横滨玛丽：身为妓女的尊严

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“如果说我是一个妓女，那么我永远是一个妓女。作为一个妓女的本分，我会一直做下去。”
                
                
花：在写这篇文章的时候，距离纪录片《横滨玛丽》的上映刚好十年。玛丽，是横滨将近四十年的一道独特的风景线，也是报道上写道最多的“84岁现役娼妇”。涂着最白的资生堂粉，眼周涂满黑色的眼影，红得如鲜血般的的嘴唇，穿着白色蕾丝连衣裙、白色丝袜、白色高跟鞋，斜戴着一顶白色宽檐的的帽子。传统艺伎妆扮和欧洲复古着装的融合，让玛丽显得诡异，也忍不住让人多看两眼。
                
                
                
                
                
                
艾狸生：没有人知道玛丽从哪里来，从1954年开始，玛丽就游走在横滨繁华的伊势佐木町，出入只有外国人才允许进入的根岸家坐敷（供外国人娱乐嫖娼的场所）。玛丽是美军的慰安妇，有人说，她住在山手的豪宅，有钱高贵；有人说，在邮轮驶出前，她总在岸边挥手送别；有人说，她深爱着一名美国军官，他送她一枚翡翠戒指……夜幕降临，华灯初上的时候，被唤为“皇后陛下”的玛丽便昂着胸膛，自信且优雅地走在街上，用最温柔的声音和路人道一声：“晚上好！”
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
花：一九四五年的战败，让这个岛国破败不堪。满目疮痍的钢筋骨架，遍地的血肉模糊。以麦克·阿瑟将军为首的美军随即进驻，给绝望的日本人带来了更大的恐慌。于是， 一则“做新女性——涉外俱乐部招聘女性事务员，包吃住服装，高收入，限十八至二十五岁女性”的广告迅速发布。一经发布，失业者们蜂拥而上，当天就有几千人报名。三个月内，各地应聘的女性达到六万人之多。而从乡下来到大城市，一无所有的玛丽也成为了其中之一。
艾狸生：这则由日本RAA发布的消息，全名是Recreation and Amusement Association，即“特殊慰安施设协会”，是日本为美国占领军提供性服务的专门机构，日本人称之为“国家卖春机关”。由于日本人长期受到“如果战败，男人将全被阉割，女人将全被作为娼妓”的宣传，其次，战争中日军在亚洲各地的暴行，显然也成为日本人对占领军想象的最重要参照。因此，担忧妇女遭暴行凌辱被列为第一的国民恐慌，RAA也就应运而生了，冠冕堂皇地声明：“为维护民族的纯洁性和百年后的未来，作阻挡狂澜的防波堤，作战后社会秩序的地下支柱。”用一部分女性的肉体去换来绝大部分妇女的安全，而那部分沦为慰安妇的女性就再也没得到任何尊严，她们也成了日本历史上最不愿提及的疮疤。
花：没日没夜地接客，最高的一天高达55人，慰安妇的命运如同牲畜。由于美国大兵日益泛滥的花柳病，一九四六年，占领军司令部以“公然卖淫是对民主理想的背叛”为由，要求日本政府关闭各处慰安所。于是，伤痕累累的慰安妇不得不走到大街上，继续用肉体换来廉价的温饱，从此，她们被唤为“潘潘女郎”。
                
                
                
                
                
                
                
                
艾狸生：随着年龄的增长，玛丽再也没有客人的光顾。她始终一如既往地画着浓厚的妆，穿着白色的蕾丝裙，一直站在街道上，却从不会刻意招揽客人。她的身份如同莫大的耻辱，让周边的人避之不及，或嗤之以鼻。人们用嘲笑的目光看着她，她不愠不怒，微笑着前行。如同扮演玛丽的话剧女演员五大路子说的那样：“玛丽十分自信。“常去的咖啡店老板，委婉地和她说：“明天你不能再来这儿了。”她说：“我杯里还有咖啡呢。”喝完最后一口咖啡，她默默地向店主深深鞠了一躬。
                
                
                
                
花：她常去的理发店，在老板看来，玛丽是位多么好相处的顾客，遗憾没多聊上两句。她只去一家化妆品店，买她指定牌子的化妆品。当化妆店的店员要与她一同走在路上的时候，她着急地摆了摆手，让她离自己远点。生怕让人看到与一个妓女同行，是件令人难堪的事情啊。玛丽没有固定的居所，累了就在一家大厦的大堂里休息，那里有一把属于她的破椅子，上面用中文写着：我爱你。晚上，她就睡在这间大厦的过道里，睡在这把椅子上，脚放在她的包上。虽然只能在大厦楼道里寄宿，但是她仍然是爱体面的，从不接受施舍。
                
                
                
                
                
                
                
                
艾狸生：她会弹琴，会说流利的英文，写一手工整的字。她还善待自己身边的人，给他们捎上一张明信片，给大厦的老板寄小礼物。她用最真挚的方式，表达感谢。她说：“如果说我是一个妓女，那么我永远是一个妓女。作为一个妓女的本分，我会一直做下去。”即使二十二次被抓入警察局，她依旧这么说。也许，从踏入这行开始，天照大神早已遗弃了她，她仍旧以自己的方式拾回身为妓女的尊严。
                
                
                
                
花：一九九五年，玛丽消失了，她回去了阔别已久的故乡。与她最亲近的人——元次郎收到了玛丽寄来的信，她仍旧想回到横滨，她还有很多很多梦想没有实现。玛丽与元次郎不仅情同母子，不如说是最相似的两人。玛丽以妓女的本分活了八十四年，而元次郎，作为一名同性恋、异装皇后、男娼，他更像是另一个玛丽，用自己的方式活着。罹患癌症的他，仍旧登台唱歌，打扮得一丝不苟，将他的一生与情爱都唱到歌里。
                
                
艾狸生：纪录片的最后，元次郎出院去探望了在故乡养老院的玛丽，他在台上艰难地给她唱日文版的《My Way》。坐在台下的玛丽仔细听着，时不时点头，如同在看自己的孩子的演出。这时候的玛丽，卸了妆，是一位年迈且慈祥的老太太，她用回了自己的真名，西冈雪子……