桥本爱的代表作

不是《告白》，而是《小森林》。 这是桥本爱主演的作品中IMDB评分最高的一部，也是她个人的最佳表演。藉由此片，桥本爱奠定了同辈中的顶尖地位，建立起了成为出色电影演员的信心——如果对她迄今为止的电影表演经历稍加探究，就会发现这份信心的基础原本十分脆弱。** 陷阱 2013年3月8日，第36届日本奥斯卡颁奖典礼。最佳新人奖的六位得主最先出场。武井咲、沈昌珉（东方神起）、东出昌大、二阶堂富美、染谷将太、松坂桃李——桥本爱走在最右，顶着怪异的发型。

第36届日本奥斯卡颁奖礼

看完《小森林》后，这个画面首先跳入脑中。“新生代领军者的亮相”，当时的人们这样评价着她和身边的几人。现在看来，对于桥本爱来说，这是种让人不安的过誉。 桥本爱的2012十分炫目，她有8部电影上映，全部担任主角或重要配角，但这只是对少女偶像的过度开发。 2010年，来到东京的第二年，在做了一年《Seventeen》杂志模特后，14岁的桥本爱在《告白》中电影出道。她饰演的“殉道者”北原美月惊艳到遮住了大前辈松隆子的光芒。托着下巴，阴沉着脸，看着窗外的少女，让不少人找到了久违的“令人心悸”的美感。

告白中惊艳亮相

这几乎成为桥本爱的经典形象

在此之前，这种心悸的最佳诠释者是栗山千明。因《大逃杀》中的千草贵子一角而被昆汀•塔伦蒂诺看中，在《杀死比尔》中饰演杀手果果则让她成为当时最具全球声望的日本女演员。 这种“冷艳美少女”的类型不同于不良少女，更受欢迎，是许多中学生的向往对象。现在看来，当时的人们大概是把桥本爱当作了第二个栗山千明，两人外形区别不小，但神秘气质却十分相似。就连死亡方式也是一样。

那些在2011年开拍的学生题材商业作品大概也是看中了桥本爱的这一点。它们集中在2012年上映，大多剧本低劣，桥本爱在其中形象扁平，复制着北原美月的扮相，表演并无亮点。

虚拟形象

号称“最美贞子”

替身

恐怕当时事务所（Sony Music Artists，简称“SMA”）起初对桥本的期待也不过如此。在《告白》之后，SMA马上投拍了《管制塔》，这部60分钟的电影，本质上是一部桥本爱写真影像集，这是典型的偶像包装，似乎是在试图急急地留下桥本爱最美的形象。 但这也是典型的偶像派演员陷阱——出道、成名、定型、过度开发，然后沉寂。对于非甜美型的偶像来说，这一点更麻烦。 仅就五官论，甜美、清纯的少女长大之后可以继续甜美，人们熟悉的“四台柱”就是如此。而冷艳系的美貌建立在与年龄的紧张对立之上，因此脆弱、短暂。还记得日剧版《白夜行》里早熟的福田麻由子吗？

白夜行中的麻由子令人惊艳

长大后，虽然表扬出众，但儿时的惊艳魅力全无。

所谓“长残”之后

《杀死比尔》之后，栗山千明同样难以摆脱冷艳系的标签，再无出彩作品，直到30岁的今天才逐渐找到了演普通人的感觉，舞台也从大银幕退回电视剧。 当时的桥本爱似乎正在陷入这条道路。2012年下半年起，桥本爱开始发育，骨架变大，五官迅速成人化，虽然仍不能否认是美女，但已经失去14、15岁时那种稀有的、不稳定的美感。再加上体重变化过大，去年起也出现了桥本爱“长残”的言论，虽然这些不值一提，但至少美少女偶像这个头衔再难以放在她的身上了。这对于一个未满20岁的女演员来说实在是个危机——如果不有所改变的话。 当然，这纯属事后之见，在2012年并没能看清这一点。就连桥本爱自己，当时恐怕也无法从演艺生涯的高度来评价这段忙碌的烂片时期。但她显然也觉得这样不对，在一篇杂志采访中，她透露自己在2012年“一度对表演产生厌倦”。她在电影中那种倦怠的眼神、冷漠的表情，多少也是自己的本色演出。 但是，桥本爱到底还是没有陷落。从2012年下半年开始，她以自己的表现证明，自己的最大魅力绝不是昙花一现的美貌，而是作为演员更重要的东西。 觉醒 人们经常将《听说桐岛要退部》作为桥本爱演艺之路的转折。不少人都会提及桥本爱在《桐岛》拍摄特辑中的自述：“看到同龄演员如此的表演，感到自己不认真不行了。”以此人为这是桥本爱作为女演员的“觉醒起点”。 这确实是桥本爱的一部重要作品，她在其中的角色也有所突破。但是，考虑到这是一个影片宣传视频，把这看作她对剧组的归属感的表达可能更贴切。从这部作品起，桥本爱也逐渐展现其对同辈女演员的强大吸引力。

with松冈茉优

虐松冈茉优

with能念玲奈

with大野丝

话题回来，的确，在本片中，桥本爱饰演的东原霞确实比过去的角色立体了，但也并不比松冈茉优、东出昌大和神木隆之介的角色吸引人。关键是，这种改变更多是剧本本身的要求，也就是所谓“拿到了好角色”。这当然很重要，但是之后的三年，把桥本爱从下沉之路中拽出，让她快速进步甚至开始被称作“演技派”的，不是某部电影，而是电影本身。 来看这段很重要的叙述： “来到东京，无所事事，只能在家看DVD打发时间。看了很多后，不经意间租了石井隆导演的《情难自禁》，看哭了。很感动，终于冷静下来停止哭泣后的时候，觉得这个女演员演得好棒，摄影师好棒，打光也好棒，不止看电影情节，也注意到了电影本身有趣的地方，从不同的角度发现了电影的魅力。”

情难自禁中女主角的演出确实令人动容

这段话取自桥本爱为POPEYE杂志撰写的文章，标题是《除了电影就找不到别的心灵港湾》。来到东京一年多，桥本爱开始大量观影，每年观片量180部左右，去小众电影院看旧片专场成为日常，她还开始系统学习卢米埃尔兄弟开始的电影史。 爱上电影这件事对桥本爱而言非常重要。作为演员，看电影成为了她业务学习的主要方式。“她明明这么年轻却看了很多电影包括以前许多老作品，这份努力令我十分钦佩。” 著名导演尚-皮耶•达内（Jean-Pierre Dardenne）曾这样评价桥本爱。她在综艺节目中曾自述自己会在家中学习不良少女的表演技巧。

模仿电影桥段

钻研电影到有点奇怪的地步

另一方面，电影也成为了她的寄托。在上述文章的结尾，她这样写道：“总之，我只有电影了。除此以外就找不到别的心灵港湾，所以如果能在能遇见电影同好的地方停留就一点就觉得很幸福。电影馆也好、拍摄片场也好，都是自己能安心停留歇息的地方。” 怀有这样心境的桥本爱在工作上也开始出现转机。 《桐岛》中，桥本爱高高在上的冷漠气息开始变少，这原本是桥本爱的刻板印象。以特定形象示人是日本演员的特长和本分，但就像及川光博生活中并不“王子”一样，桥本爱在真实生活中并非三无少女，她擅长运动、在气氛热络之后也会在综艺节目中主动说梗。 《桐岛》的意义就在于逐渐挖掘了桥本爱的这一面，羽毛球桥段是一个标志。初中时参加过羽毛球部的她就像真实训练那样的拍摄颇有冲击力。“原来这是个运动起来有板有眼的女孩”，这样的惊喜，桥本爱的共事者和影迷日后将不断感受到。

桥本爱初中时参加过羽毛球部，这也是她参演桐岛的一个契机

与《桐岛》相比，桥本爱在《使者》中的表现从演技上说更值得称道。一个简单得有些狗血的悬疑故事，以及并不讨人喜欢的闺蜜争风的设定，因为桥本爱结尾处的暴击而升华了。可以说，桥本爱通过一己之力提升了影片的品质，这与《桐岛》中凭借出色的剧本和导演获得成长是完全不同的。

观影时被这次爆发震撼了

这之后，桥本爱的表演进入了一个新的阶段。在《使者》中，桥本爱“像是呕出灵魂”的哭喊让人看到了她作为女性的爆发力；在《再见了德彪西》中，桥本爱第四次在作品中弹钢琴，她本人确实也有这一技能；在《美好世界终结时》中，桥本爱彻底释放了自己在百合关系中的魅力。

彻底的百合，桥本爱曾说自己在本片中红是本色出演

自从爱上电影后，桥本爱经常在作品中奉献能量十足的高光桥段。但这只是较初级的改变。考察上述《桐岛》以降的作品，桥本爱的情绪爆发表演虽然精彩，但有些过度释放。那些角色多是遭受痛苦的女性，这也与桥本爱当时所沉迷的情色艺术电影有内在相似。在面对这些角色时，她不再像刚入行时冷脸对待，而是试图表达情绪。这种主动与角色接触的过程对桥本爱而言十分不易。 神经认知专家苏菲•斯科特在TED演讲时告诉人们有两种笑，一种是不自禁的笑，比如被挠痒或是被逗乐，那时的人上气不接下气、面容有些狰狞。另一种是平稳的“哈哈”声，表情让人愉悦。 后者是所谓“社会性的笑”，是为了人与人融洽相处而进化出来的能力。这种能力越强——即越擅长微笑——的人越容易与人相处，巅峰大约就是偶像。桥本爱的“后宫”之一松冈茉优就擅长于此，“综艺感”，人们一般会这样表达这种能力。

mayu很擅长笑

桥本爱是没有这种能力的人。检阅她的所有照片及视频。你会发现她只有两类表情是显得自然的：冷峻的面无表情，和放声的暴怒或大笑。

正常的大笑脸

即使在搞笑角色中，最习惯的还是冷峻脸

但凡是微笑，总会让人有种“我自己也知道这很假而且你也感受到了吧”的明确意味。

虽然存在过度解读的可能，但仍可以相信桥本爱是一个无法与陌生人融洽相处的人。在综艺节目中，桥本爱过于自我的表达以及稀奇古怪的习惯让人无所适从。

在节目中嘀咕

说了奇怪的话

奇怪的饮食习惯让人无法理解

时不时语出惊人

同样，她也无法与角色共处，她本质上无法亲近一个陌生人，但是又必须进入她，这会产生激烈碰撞。 之所以将桥本爱的性格与她的表演联系在一起，是因为桥本爱非科班出身，天生倾向于本色表演。换句话说，桥本爱是那种必须要把自己当作角色的演员。对于演员桥本爱的真正理解，是从体会了这一点后开始的。同样，明白了这一点，也才能明白《小森林》对于桥本爱的重要性。 因《狩猎》而拿到戛纳影帝的米科尔森（Mads Mikkelsen）在接受采访时曾这样形容他这一类的演员：“我总是能掌控我的角色。我说了算。如果能说清楚一个角色，那很好；如果说不清，我会不断提问题，直到我非常了解。”类似的表述堺雅人也曾使用过，他与米克尔森的共同点在于他们都是在戏剧舞台上学习表演。 与此相反，桥本爱模特出身、处女作成名，没有时间习得这种职业素养。这不是好事，表演技术含量很高，理应通过扎实、高强度的训练和理论学习来培养。这也是为什么有那么多偶像艺人演技进步缓慢、甚至终其职业生涯无法奉献合格的表演，因为他们的有效训练时间不足。 当时的桥本爱也会遇到这个麻烦。因为喜爱电影，她“有强烈的意愿去成为一个好演员”，但并不知道如何做。她努力理解角色，却经常不得门道，无法掌控角色，使得她有时入戏太深。 在为《再见了德彪西》宣传时，她曾这样自述苦恼：“如果我是工作人员，肯定也会觉得，‘真是难搞啊，这样的演员’……角色本身的痛苦让我难以自处。看自己的电影痛哭，这是第一次。” “在教她弹琴的时候，十次里大约有一两次能见到她的笑颜，觉得自己M的一面被发掘了。”在片中与桥本爱共演的钢琴家清冢信也如是说。 无法从理性上认可、控制角色，但却又努力想这么做，这种冲突感贯穿桥本爱这一时期表演。这使得她的角色有时情感脱离剧情，有时又突然爆发，《再见了德彪西》、《使者》等作品中你都能感受到这种巨大的反差，有的桥段她似乎跳脱戏外，有的时候又有高光表现。 虽然这种表演很不成熟，但仍要感谢电影。如果没有强烈地拍好电影的意愿，或者说脑子里没有那些让自己震撼的表演片段，是不会产生这种困难的。 在钻研电影之后，她开始意识到表演的魅力来自自己的举手投足，而不是美貌。她通过看电影来学习表演。“自己也要演得这么好才对得起自己热爱的电影”，非科班出身的演员桥本爱，大概是抱着这样的觉悟去吃那些剧本的。 这本不是桥本爱非得去做的事情，从市场说，日本的年轻演员更偏重本色演出。大约从平成年代起，“自然”取代“专业”成为了新晋艺人的首要选拔标准。想要成为明星，你首先要有个人特色，之后再谈专业。这带来的弊端是模特化的演员（比如东出昌大就曾为此苦恼）。而桥本爱在同龄人中更早地认识到了这一点，并试图摆脱。 但就像之前所说的，表演作为一门技艺所需要的训练是必须的，不入门的痛苦可以带来高光片段，但带不来经典角色。后者主要靠时间积累。 在两年左右与表演的磨合之后，桥本爱逐渐找到了米克尔森所说的那种控制感，或者说，她逐渐知道如何与角色和平相处。《小森林》中的桥本爱就是如此，一个成熟的演员。 和解 要理解小森林中桥本爱的表演，首先要先理解这部电影本身。 虽然这是部形式独特的美食电影，但它仍有完整的故事。单亲妈妈留下高中生女儿离家出走，女儿进城闯荡、受挫回乡，收到母亲的信后再去城市，婚后返乡定居。看上去，这是一个典型的弃子故事。 这类故事的惯常讲述方式是挑重点。为了让观众看清楚“人物内心转变”，把戏剧冲突聚焦在几个核心事件上。《小森林》看似也是如此，从市子对自我心情的自述、对“不要逃避”的讨论，到母亲的信的关键作用，都落了俗套。 但这只是表象。一个需要反复提及的观点是，日本影视作品经常表里不一。比如《昼颜》，最后的结局是不伦没有好下场，但其实说的是下半句——“即便如此还是要不伦”。

不伦如夕阳般消失，我仍要追随

比如《海女》，表面上为能年玲奈安排了男朋友和备胎，但实际上，从大量段落的台词、布景、摄影和配乐上，可以看出百合才是官配。

画面说的才是真相

这是因为日本影视首先需要满足强大的主流观念。比如家庭、羁绊、遵循内心等。但同时，艺术家们又需要表达不同的东西。表里不一的作品因此产生。 《小森林》也是如此，表面上说，人的关键是找寻自我，思考人生的意义。但本质上在说，不要想，去做！只有做才是有价值的。 这个主题是由佑太说出的：“他们说的话，都是自己做过的，我尊重这些言之有物的人。我不想过杀了鱼还要吐槽杀鱼方式的人生。（关于此句的翻译，感谢这篇影评的解释）” 农村的价值就在于什么都看行动。除湿需要生炉子，生炉子需要砍柴，砍柴要从冬天开始储备，这些规律没什么可讨论的。菜该怎么种、该怎么烧、该怎么做好吃，没法靠说，都要做出来。母亲炒青菜的秘密就是个例子。

自己抓鱼

自己割稻

自己杀鸭

自己劈柴

市子为什么最后回到了小森，不是母亲的信改变了她，母亲的信只是加速她的过程，所有的因果都是在劳作中决定的。 《春》篇的开头，市子被打工处的老板呵斥，于是开始抱怨他有家人帮衬，不劳而获，这种人不算家人。但突然发现，自己也不算家人，因为自己也没有做什么事情。什么是亲人？片中给出的答案是：互相帮忙才能算是亲人。农村的家庭、邻里关系本就是建立在共同的生存需求之上的，你无法为生存做贡献，所谓的感情、羁绊就无从谈起。这种朴素的社会观念，在“大城市森林”中被丢弃了，人们容易忘记自己做什么就换来什么这个简单的道理。开始关注细枝末节的东西，也搞错了行动和内心的因果。 吉子最后对市子是这么吐槽的：“既然喜欢这就留下来啊……她就是喜欢红颜薄命的感觉。”这显然是对习惯了“内心自我救赎”戏码的观众的批评。既然你能烧这么多菜，你能在这里独居，那就住啊，过不过得了心理关有什么重要？ 这种价值取向也在拍摄中显现。导演森淳一在拍摄前说，希望电影拍出纪录片感。所以剧组在奥州当地实打实地取景了一年，在布景、道具、台词等方面都力求还原真实的日本东北农村生活。这些精细活在电影中的体现就是，种植和烹饪的细节能给足，所有的劳作也由演员向当地村民学习后独立完成。 这种踏实的拍摄帮助桥本爱找到了自己该有的表演方式。她在片中为人称道的杀鸭、砍柴、插秧等桥段，共同的特点是不是表演，就是技能，就是会做与不会做的关系。 在之前的表演中，桥本爱过度关注了内心感受的部分。但在《小森林》中她明白，演员实打实的技巧或许是通往所谓内心的最佳方式。观众对一个角色的接收只能依靠画面和声音，也就是演员的动作、表情和台词。这些外在的形式才能抵达本质。

打使徒和演戏是一回事

在本片中，桥本爱逐渐学会掌控一个角色。《小森林》中的大量旁白的语气，都是经过桥本爱设计，在仔细考量了剧本之后，她寻找并练习一种“比当事人年龄大一些，用过来人口吻了回忆当时心情”的旁白方式。这种恰当的距离感，再加上旁白本身的精练，使得《小森林》的质感大幅提高。 对于角色的设计正在逐渐成为桥本爱的一个熟练技能，更早的例子来自于《我只是还没有全力以赴》一片。 先举个例子。姜文在《北京人去纽约》中曾主动要求“换个演法”。“和情人像母子，和妻子像父女，和女儿像情人”，正是因为这种设计，该剧的中年男主角才会那么有戏。 桥本爱在《全力以赴》一片中也找到了一些这种味道。本片中的女儿一角并不出彩，台词较少，应该怎么表现与废柴父亲之间的关系其实并无定论。桥本爱最后选择了母子感，这是典型的经过设计过的表演。

阳光打在母亲脸上

儿子问母亲要钱

另一方面，在掌握职业演员技巧的同时，桥本爱并没有放弃自己的本色。在《小森林》中，能看到她对运动的擅长，以及偶露峥嵘的冷感。在独食时的平淡，和在分食中的自如，会让人恍惚觉得这大概就是那个出身熊本、独剧东京的20岁女性。

运动技能

独居而食

桥本爱多次透露，自己最爱吃的是番茄和纳豆。而这恰是《小森林》中市子最喜爱的两种食物。无论这是演员对拍摄的影响，还是为了宣传的自觉，这多少都表明了桥本爱与市子这一角色，以及电影本身的深度结合。 桥本爱在影片中展现的能干一面，不仅为她带来声誉，同样也拓展了日后的戏路。出道时期的桥本爱，会被认为是一个冷漠的城市女孩。但现在，她可以尝试一些更积极、更外向、更有行动力的角色。一些特定的桥段正在成为桥本爱的招牌。 最早的时候，想到桥本爱会想到什么？ 最早是光着脚弹琴。这是一个学生桥本爱。

第一次是在管制塔中

斜阳院姐姐曾说要做踏板

之后是话剧。这是一个学习者桥本爱。

使者的结局

不输广末凉子的戏中戏

现在是家务、农务。这是一个独居女性桥本爱。 这些形象都与现实中的桥本爱充满联系。她仍然是一个靠本色演戏的演员，但是她已经学会如何让本身的魅力与角色融合。 值得一提的是，《小森林》也是桥本爱第二次与Robot Communication合作，上一次是《管制塔》。 Robot Communication是日本最著名的影视制作公司之一，从广告片拍摄起步，以动漫和特效著称，不过在电影领域却展现出不同的气质，这可以从其代表作《情书》、《永远的三丁目的夕阳》中感受。这一特质在桥本爱参与的作品中也体现出来，相差5岁，两个时期的桥本爱的身影和容颜，得到了日本北方美景恰当的渲染，同时融为一体。可以说，将桥本爱拍得最美的，是Robot。 当然，在此之后，桥本爱第三次参与了Robot制作的电影——《寄生兽》。

4年前雪中爱酱

如今依然如此

桥本爱的魅力，是其特有的独立、冷峻而又入世的气质。她在《小森林》里找到了这种魅力的最佳表现方式——与角色的成长相互冲突与相互理解。看着市子，你会觉得她的确是一位真正的农民，只不过带着桥本爱的味道。 这种表演境界使桥本爱成为与二阶堂富美并列的这个年龄段最出色的女演员。达到这一水准的过程，正如片中市子母亲所说的，是一个螺旋上升。同时，桥本爱也应该感谢周围机遇的赏识，在热门电视剧中的持续出现使她在痛苦纠结演技的阶段能够保持人气，免于无戏可拍的窘境。 三年之后，桥本爱终于逐渐担当起“新生代领军者”这样的称号。经历了困惑、厌烦、摇摆，最终还是理解了该如何工作。片中的市子如此，桥本爱亦是如此。 *感谢所有字幕组，没有你们，生活的乐趣减少大半，以上一切也无从谈起。 *本文仅就桥本爱的电影作品讨论，电视剧作品除极少数引用外并不涉及，因为这是两种不同的工作。