国家美术馆一日游(二)
这个是谁写的,记不清楚啦 |
朱以撒《自题瓦当》 |
刘宗超《熊任望•梦游大海》 |
刘宗超《李太白•梦游天姥吟留别》 |
他的创作寄语是这样写的:社会不断发展变化,文化随之不断嬗变,文化嬗变给书法创变不时提出了一系列“问题”,这些“问题”对书法创变来说既是考验,又是动力。艺术家所确定的艺术目标和采用的创作手段,都不是无缘无故产生的,它来自一些具体的“问题”。我曾将书法在当代遭遇的时代“问题”概括为八个方面:一、艺术观念(书法何为):书法是写字?是文化?抑或只是艺术?二、书写内容:书法书写文言文?白话文?还是自作诗文?繁体简体?字数多寡?三、审美标准:书法是审美的(壮美或优美)?还是审丑的?四、生存空间:主要选择“生活化”生存方式?还是“展厅式”生存方式?五、传播方式:书法传播如何使用原物、印刷媒介(书籍报刊)、电子媒介、网络媒介?六、教育方式:书法家进修是选择院校式(美院式、师院式、综合性院校)?画院培训式?协会培训式?七、取法源泉:是本身传统(碑、贴、经、新碑、新帖)?绘画?日韩书法?欧美当代艺术?八、组织方式:个人如何选择群体生存?是投入全国书协?还是投身群体化机构(画院、美术馆、研究院、高校、雅集等)?
当代的书法创变,无论传统取向还是现代探索,都面临着这些艺术“问题”,对这些“问题”的不同解答方式,便决定了不同的创作走向和历史价值。“问题”给我们方向感,有了方向感还要有价值观,然后才是创作的方法论。忽视对“问题”的发现和思考,艺术创作上急功近利,挖空心思走捷径,就会使艺术创作变成了一种短期行为。缺乏创变的“问题”意识,结果往往是欲速而不达。
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