冰果ep22截图---主观色彩在动画中的运用
常常听别人说起色指定什么的,感觉好陌生,其实说简单了就是给黑白画稿填颜色。小时候画画,最头疼的就是画好填颜色了,衣服裤子的颜色倒是好弄,但一些细节比如嘴唇啊首饰啊,都不知道上什么颜色好,往往会随便涂一点,结果比jojo动画的色调还奇葩。
据说以前色彩设计的工作是由美术监督完成的,后来分工细了,就有了色指定这个职位。整个上色的工作流程也没有想像的这么简单。首先要制作团队前期开会,确定动画的基础色调。色指定还要与人设师和监督等人沟通,之后拿到原画,每张都要确定各区域的颜色,还要考虑天气光照等因素。色彩的设计确定以后,交由上色师们对每一帧动画进行上色。这些以后,还要给上色检查人员检查画面的上色,如果有上色错误,或者哪怕是帧与帧之间微小的色号使用错误,都要重新校对上色。
从第一集开始,就会明显感觉到冰果的画面色调是略微偏黄的。我想这就是色指定人员在前期制作会议中敲定的色调取向吧,这种仿佛是画在泛黄纸片上的质感,给人一种传统而典雅的感觉。而在此基础上,又不时会有鲜艳亮眼或者清淡的色彩出现,适当地缓解了偏黄色彩的视觉疲劳。
我们一眼看上去对色彩的感叹,都是色指定和staff们日夜努力的成果。
但是色指定的魔力,还不止如此。变幻莫测的主观色彩运用,才是色彩在动画中大展拳脚的舞台。区别于客观色彩,主观色彩是超现实的,夸张而且怪异的。正因为如此,主观色彩的应用在一般的影视作品中几乎看不到,代替它的是简单的滤镜加工,最常见的就是在回忆片段加上光晕或者做泛黄处理。而动画中,却很难找到一部不用主观色彩的作品。粉色的画面色可以体现出少女情怀,画面过饱和加之略浓的颜色可以表现出厚重感或悲壮感,人物脸上的光彩变黑可以展现人物的黑化,等等。主观色彩在场景,人物,情绪上的运用使得动画的表现更加生动,通过颜色给人的主观感觉烘托了气氛,弥补了动画在细部刻画上较之真实影像的不足。
场景主观色彩的运用也是冰果最后一集给我留下印象最深的地方。
想必不用多说,时隔一年,看过冰果的小伙伴们也都还记得片子最后那满溢的蔷薇色吧。这正是主观色彩运用于动画中的魅力所在。
---后记
其实说起上色,在百科的时候查到了数字时代之前的情况,那个时候没有电脑软件,帧与帧之间的色差是很难控制和统一的。电脑作画以后,动画制作有了长足的进步。不管是对于创作者还是对于观赏者,我们都生在了最好的时代。
(完)
据说以前色彩设计的工作是由美术监督完成的,后来分工细了,就有了色指定这个职位。整个上色的工作流程也没有想像的这么简单。首先要制作团队前期开会,确定动画的基础色调。色指定还要与人设师和监督等人沟通,之后拿到原画,每张都要确定各区域的颜色,还要考虑天气光照等因素。色彩的设计确定以后,交由上色师们对每一帧动画进行上色。这些以后,还要给上色检查人员检查画面的上色,如果有上色错误,或者哪怕是帧与帧之间微小的色号使用错误,都要重新校对上色。
从第一集开始,就会明显感觉到冰果的画面色调是略微偏黄的。我想这就是色指定人员在前期制作会议中敲定的色调取向吧,这种仿佛是画在泛黄纸片上的质感,给人一种传统而典雅的感觉。而在此基础上,又不时会有鲜艳亮眼或者清淡的色彩出现,适当地缓解了偏黄色彩的视觉疲劳。
比重最大的学校场景都是偏黄色调 |
一些景物的亮色提振了片子偏黄的基调 |
偶尔出现的清淡画面 |
我们一眼看上去对色彩的感叹,都是色指定和staff们日夜努力的成果。
魔法少女小圆 |
战国collection |
言叶之庭 |
遥与魔法镜 |
但是色指定的魔力,还不止如此。变幻莫测的主观色彩运用,才是色彩在动画中大展拳脚的舞台。区别于客观色彩,主观色彩是超现实的,夸张而且怪异的。正因为如此,主观色彩的应用在一般的影视作品中几乎看不到,代替它的是简单的滤镜加工,最常见的就是在回忆片段加上光晕或者做泛黄处理。而动画中,却很难找到一部不用主观色彩的作品。粉色的画面色可以体现出少女情怀,画面过饱和加之略浓的颜色可以表现出厚重感或悲壮感,人物脸上的光彩变黑可以展现人物的黑化,等等。主观色彩在场景,人物,情绪上的运用使得动画的表现更加生动,通过颜色给人的主观感觉烘托了气氛,弥补了动画在细部刻画上较之真实影像的不足。
场景主观色彩的运用也是冰果最后一集给我留下印象最深的地方。
想必不用多说,时隔一年,看过冰果的小伙伴们也都还记得片子最后那满溢的蔷薇色吧。这正是主观色彩运用于动画中的魅力所在。
---后记
其实说起上色,在百科的时候查到了数字时代之前的情况,那个时候没有电脑软件,帧与帧之间的色差是很难控制和统一的。电脑作画以后,动画制作有了长足的进步。不管是对于创作者还是对于观赏者,我们都生在了最好的时代。
(完)
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