Nazimova的茶花女

  
                
                
      
        那是一个异国面孔称霸好莱坞的时代。
　　那是一个Nazimova的周薪（一万三千美元）比璧克馥高三千美元的时代。
　　那是一个比利怀德口中电影人在好莱坞疯狂建造豪华的西班牙庄园的时代。
　　如果你没听说过Nazimova，也不必看这篇文字了，更不必看她的茶花女。
　　那时候Valentino还是个籍籍无名的小龙套，《启示录四骑士》还没有上映，他还在一部又一部电影中扮演意大利流氓和抢劫犯。
　　当他第一次在餐厅里被熟人引荐给Nazimova的时候，这个with big guesture的俄罗斯女人勃然大怒：“你怎么敢把一个舞男带到我面前，你怎么敢侮辱the great Nazimova!”
　　她是斯拉夫斯基的第一批学生，她十六岁就在俄国成名，十九岁就到了百老汇，她是第一个在美国舞台上把易卜生的娜拉演红的人。
　　在无数走红好莱坞的百老汇明星中，Nazimova有一张外国面孔，代指了世故而神秘的欧洲；在无数走红好莱坞的欧洲面孔中，Nazimova有百老汇舞台演员的历练和修为）。于是她顺理成章的走红，甚至担任制作人，自己投资拍片，在好莱坞呼风唤雨。
　　所以当她把橄榄枝递给瓦伦蒂诺，选取他做她的男主角的时候，他也获得了成名的通行证。
　　现在看到Nazimova那种flamboyant式的表演，难免觉得矫情和过火，可那是1921年，嘉宝那种不动声色勾魂摄魄的表演方法还没有被发明，莉莲吉许还没有修炼到《风》的水准，还要拼命瞪大双眼做惊恐状，更别提唐璜先生The Great Barrymore, 那简直就是在咆哮。Nazimova的表演还算得上上乘。《茶花女》里她的好几个镜头都还是很见功力的，比如她躲在大衣下面，听闻阿芒的父亲来访，意外的掀起大衣，那个完全乱了阵脚的表情，就非常恰如其分，还有她最后病倒在床上，看着债权人逐个将她的财产贴上拍卖的标签，挣扎着交出她最宝贵的财产——阿芒送的一本书，那种脆弱绝望，玻璃美人的样子，也是相当感染人。
      我常常在想阿芒真的是玛格丽特的真命天子吗？没有错，他真诚，温柔，爱情也来得炽烈，但是他轻信，多疑，软弱，更重要的是，他还是个小孩子。
      也许玛格丽特立定心思要爱一次，要让所剩不多的生命真正燃烧一次，抓住the last bit of glory, 于是她爱了，抛弃了一切甚至生命去爱，而阿芒，也许只是碰巧出现在那里。就像安娜卡列尼娜和包法利夫人，所有的一切都是关于她们和爱情，沃伦斯基和莱昂反而不重要了。
　　电影除了将背景设在20年代之外还是很忠于原著的，阿芒最终没有见到玛格丽特，嘉宝的版本几乎沿用了大部分桥段。不是古装片，所有的演员都穿着20年代初流行的服装，裙子剪短，女人露出脚踝，长串珠链搭配丝缎和稠袍，羽毛和头巾合作出粗糙的异国情调，那是时装的盛世，每个人都在大胆的尝试。还有art deco，由她的情人，也是瓦伦蒂诺未来的妻子Natasha Rambova设计，在现在看来仍然十分新奇大胆，大量运用圆形的拱门和大幅度的弧线，抛弃了洛可可时代就一直称霸的繁复的雕刻和木质镶板，取而代之的是流畅的线条和光滑的墙面，所有的一切在当时都是新鲜甚至先锋的。
　　这个先锋的火苗延烧到《莎乐美》里面就成了丧心病狂和严重的失控，最终烧光了Nazimova的全副家当。
　　她破产了。
　　她在日落大道上曾经风光一时的大宅“Garden of Alla”被迫变卖，被改建成度假旅馆，她靠微薄的存款度日，蜗居在旅馆中一个小套房里，那里曾经也许只是她的一间更衣室，或者工人房。
                
                
　　然后伟大的默片时代结束了。
　　当然她也复出过，为生活所迫演一些外国老太太，男主角的母亲之类的角色，仍然能看见她宝刀未老的舞台剧功力，可是大明星永远不应该演配角，岁月将她脸上的光华磨成风霜，再也没有人认出或者记得这个总演外国口音老太太的女人是伟大的Nazimova。
　　这才是明星，明星永远不要小心的规划事业，精明的投资置产，明星只需要花天酒地，挥金如土，然后像烟火一样消失陨落，这样才成为传奇。
　　只是再没有人这么勇敢了。