史上最没有规矩的元妃省亲——新旧《红楼》省亲对比（2）
48.娘娘进府更衣一节，轻易的就由旁白大叔包办了。直接就上了那个小舢板开始游园了。没错，就是小舢板，只有一个艄公在后面摇橹！外景依然唯美典雅。只是这小舢板未免寒碜了些。
49.元妃居然孤苦伶仃地坐在里面，旁边都没个人伺候，后面说话给谁听呢？
50.就算大观园没准备皇室用的楼船，李巨导就拿这个小舢板来唬弄人？老版的画舫也不够大，但精致多了，还准备了两条——
51.两名太监撑篙，八名宫娥划桨，元妃立于船头赏景。这才是皇家气魄。
52.原来身后还有女官捧着器物，虽然这个工作本来属于太监。各司其职，竟顾不上了。这也算了，只是本该一直伺候在娘娘身边的“昭容”“彩嫔”哪里去了？新红好像压根儿就没有她俩。
53.娘娘，您身边明明一个随身侍候的人都没有，你说话给谁听？
54.娘娘弃舟登岸，身边只有一个小女官侍候，真个元妃真够可怜的。
55.大家看看元妃身后那把伞。柄是直的！
56.87版，柄是曲的！看不清么？再来一张！
57.原著中明明写着：曲柄七凤黄金伞！《清史稿·一○五·舆服制四》多次载述。据考证，皇室权威的象征“黄金伞”，从乾隆朝十三年改制时贵妃才创设有“曲柄七凤金黄伞”。虽然这只是个小的不能再小的细节，一般观众也根本不会在意，但由此却可窥见剧组的用心程度，新版在这些细节上明显缺乏虔诚、严谨的心态。
58.好像不曾听说贾府有编钟的，别跟我说是娘娘随身带的。不过古代钟鸣鼎食之家也不是不能有编钟，只是李导，您既然用了，好歹配上编钟的声音吧，怎么背景音还是一串莫名的打击乐，古不古，洋不洋，全然没有编钟的朴拙雄浑。
59.男眷“于月台下排班”这个规矩，新红是不知道的，不知道这几个须眉浊物怎么有资格跑到内殿里来的，而且，其他的男眷哪里去了？更可笑的是，元妃在大门外就被众人兜底看了个遍，这会子还装模作样地拉下了帘子。再有，这位娘娘有个习惯，总是要人家行过了大礼，才说那一声“免”！且不论原著中行宫这里根本就没有行过礼，行礼之后，你难道连“平身”和“请起”都不会说？人家拜都拜了，你免个毛啊!
60.看看老版，两名礼仪太监引导贾赦一干人等，缓缓方步上前，“于月台下排班”？ 所谓排班，就是排队等候觐见。
61.几位夫人的诰命品级就不说了，原著没有交代，新红编剧也算自圆其说了。问题是，王熙凤居然华丽丽地登场了，贾琏只捐了个同知，虚衔一个，凤姐哪来诰命？是专门来抢镜头的吧！话说贾母表情很哀戚。
62.这是老版史太君带领众女眷“自东阶升月台上排班”。仔细辨认：贾母后是邢王二夫人和尤氏三位诰命，李纨凤姐随后。凤姐虽然威风，这个场面排不上前面的！想起那个姚凤姐莫名其妙随诰命觐见的新版就无语。
63.“娘娘吉祥”！天雷滚滚！恍惚看到还珠格格和容嬷嬷了。只有皇后才能叫“吉祥”“千岁”什么的！姚凤姐还是很突兀。
64.贾母和王夫人果然年纪大了，都跪不下身子去了。皇妃还一个劲儿的“免”呢，免你妹啊！
65.皇后的豆荚冠我就不说了，身上的黑色绶带我也不说了，反正这娘娘的行宫摆设，从竖屏到椅子也全是老气横秋的黑色调，两位女官隐没在黢黑中，差点都认不出来了！
66.娘娘的省亲行宫，里面灯火通明，外面半个人影也没有，难怪观众要说鬼气森森呢！至于原著“庭燎烧空，香屑布地，火树琪花，金窗玉槛。说不尽帘卷虾须，毯铺鱼獭，鼎飘麝脑之香，屏列雉尾之扇”的热闹景象——唉，还是不说了吧，越比越觉得新红寒碜死了。
67.这里转眼间，又到了一个天雷滚滚的桥段！娘娘来拜会贾母。
68.贾府的面子果然很大！娘娘已经进了院子，贾母这边才刚刚通报呢！一堆女人乱糟糟一起叫“来了，来了……”，是马戏团来了么？
69.然后，皇妃就华丽丽的给贾母、全家的媳妇、全家的姑娘、全家的丫鬟们跪下了！贾府全部人那叫一个淡定啊，连后面的丫鬟们都镇静自若的受皇妃跪拜呢！
70.然后贾母就随随便便的，连腰都没怎么弯的扶了皇妃一把。请注意，这里邢王二夫人扶的可是贾母，不是元妃哦！后面的媳妇姑娘丫头们，那叫一个淡定啊！
71.老版。双方几乎同时行礼，贾母虽然上了年纪，依然跪的很结实。贵妃只是象征性地屈了一下膝，以免有失国体。新版贾母很老道，安稳地受了皇妃一拜以后，假惺惺地装着跪了下去。皇妃随便一伸手，她就搭着皇妃的手起来了。至于其他人包括丫鬟，也都是随便做了个跪的样子而已，没一个真的跪下去了的。
72.贾母要跪了，这时邢夫人扶扶贾母是没问题的，只是何必哭的这样伤心呢？也许物伤其类，齿竭唇寒了吧。话说贾母突然激动起来了。
73.王夫人的女儿做了皇妃，邢夫人居然感动到哭！新红那帮草坯编剧。看看87版的邢夫人的表现，那才叫理解人物！
74.这张更喜感了。元妃正哭到动情处，忽然预感到屁股后面有许多人！他们都在叫“千岁”呢！
75.回眸处，这许多人，不但把娘娘的尊臀看了个清楚，更把尊容看了个清楚，顺带把贾府的一干媳妇姑娘们看了个清清楚楚。
76.镜头转过来。天雷滚滚啊！“无谕外男不敢擅入”！连贾宝玉都没有资格进来，这一大堆仆人仆妇不知从哪里突然冒了出来，堆了一地!居然还都对着贾妃的屁股华丽丽地行礼！贾府的下人果然是些豪奴！连太监、女官们，看到这么多人进来，声都不敢吭！满意地告退了。
77.这是老版，不解释。最后一个人都没地方跪了，但将就着也得跪下去！
78.这里是问宝钗和黛玉为什么不在，王夫人华丽丽地回答了一句：“外眷无职未敢擅入”!感情这里在场的丫鬟们，如平儿鸳鸯等，都是有官方职位的啊！新红睁眼说瞎话，已经见怪不怪了。
79.然后，一阵凌波微步后，薛姨妈带着宝钗和蒋氏登场了，在一路走来的途中，薛姨妈还风情万种地向着蒋氏一回头！
80.又“千岁千岁千千岁”了，清宫戏看多了。
81.刚才娘娘接见那帮大有面子的仆人，还有薛姨妈一行人，都是站在屋外，连门口都没进。好容易进屋了，居然贾母走在前面，由邢王二夫人搀着！真是老神仙！皇妃只有资格跟在贾母屁股后面，由宝钗蒋氏搀扶着。其实看宝钗那端着手的情形，八成连扶的意思也没有，分明是元妃自己在捞她膀子。这个元妃真可怜！
82.传贾政来见，元妃尚且伤感，后排那些女人笑什么？尤其那个贾母，面部表情也太丰富了，全然没有老祖宗的慈爱和威严，一会儿讥皮酸脸，一会儿又挤眉弄眼，十分小气！不过，下面一段就是很著名的“隔珠帘父女勤慰勉”了，贾母貌似也很期待呢！
83.哎呀呀，工部员外郎稍稍欠身，两手按在半空僵住了，要拜不拜的，他在等什么呢？旁边那个小太监是在扶他么？好大胆的奴才！赶明儿金銮殿上臣子朝拜的时候，他也这么扶么！
84.哎呀呀，贤德妃和工部员外郎完成了伟大的握手！
85.哎呀呀，贤德妃向工部员外郎下跪了！
86.哎呀呀，这个工部员外郎好大的脸子，娘娘都跪了一次，他居然还站的稳稳的。还紧紧握着娘娘的手！
87.工部员外郎开始背台词了，一点臣子的样子和觉悟都没有。父亲见女儿，没有“隔珠帘”就算了，父亲屹立不跪也算了，哭泣时直接用袖子擦我们也算了。不是也有人说，新版刻意模糊这些繁文缛礼是为了照顾现代观众的审美习惯，也体现了时代的进步嘛。但是父女二人执手相看泪眼，如此亲密的动作配上原著里一本正经显得十分疏远客套的台词，你不觉得相当怪异且滑稽么？
88.好大胆的工部员外郎，提到皇上时，只是这么用手扬一扬，就算是表示敬意了！
89.这是老版的“隔珠帘父女勤慰勉”。父女二人隔着帘子，父亲跪在帘外以臣下的身份对女儿回话问安，人伦亲情在皇家威仪面前如履薄冰，鲜明地表现了封建社会礼制对人性的戕害，可新版的改动，原著的味道全变了。
90.啊呀呀！号称忠实原著的新红总是在最关键的地方随意篡改！原著中“贾妃亦嘱只以国事为重，暇时保养，切勿记念等语”到了新红里成了“是。女儿自当谨遵父命，只以国事为重，暇时保养，切勿记念”。真有现代意识！三纲五常，元妃居然把父为子纲放到了君为臣纲之前！不是臣子听娘娘的话，而是姑娘听老爹的话！贾府果然是有反意啊！元妃就是内应！不过话说回来，元妃到贾母这里来，一个身边人都没带，正适合密谈。至于“彩嫔”、“昭容”啥的，那都是浮云啊。
91.老版在红楼梦面前永远都是很虔诚的。有位网友说得好：拍红楼梦，导演的个性表达越少越好。你再高明，也高不过曹雪芹去。是你为红楼梦服务，不是红楼梦为你服务！
92.老版忠实原著几乎渗透在每个细节中。看下面的组图，都是些假花假鸟。只因为书中有这样的文字：“上面柳杏诸树虽无花叶，然皆用通草绸绫纸绢依势作成，粘于枝上的，每一株悬灯数盏；更兼池中荷荇凫鹭之属，亦皆系螺蚌羽毛之类作就的。”新版竟然以为电脑特技可以包办一切了！
93.尖尖的宝玉一路狂奔的来了！果然仪态规矩啥的都是浮云啊！
94.87版宝玉步履端方，举止有度。
95.后面还带了个小丫头！新红想必不知道，贵妃省亲，丫鬟婆子啥的是压根儿就没有资格露面的。你是伺候贵妃的，你还带个人来伺候你么！脸子也太大了吧！
96.宝玉哭的很伤心。原著只字未写宝玉的表情，个人觉得以宝玉此时的年龄，恐怕未必能体会到这种骨肉各方、撕心裂肺的痛苦。
97.老版宝玉很矜持，很羞涩，手一直不停地摩挲着。元春的笑，是发自肺腑的，是看着以前的幼弟成长得有模有样的喜悦(这一点老版也颠覆了原著中元妃泪如雨下的情节)。宝玉的笑，却有三分是不自在的，他迷惘，不知应该以如何的态度来面对现在的姐姐，只有用笑容掩饰。
98.姐弟二人正在抱头痛哭，马上这里尤氏和姚凤姐有个精彩的互动，非常抢戏。
99.尤氏偷偷走过来，为难地看着贾妃，不敢开口。姚凤姐用眼神威胁她开口。
100.于是尤氏为难的说了出来：“筵宴齐备了”。然后姚凤姐赶紧接口：“是啊是啊！”
101.我说这么简单一个场面你们眉来眼去的干嘛？原著中“尤氏、凤姐等上来启道”这么落落大方的一个情节，改的这么鬼祟做什么？看看老版吧！两人走得端庄，跪得稳重。所谓传世经典，就是坦坦荡荡落落大方的，不用玩什么奇技淫巧。
102.老版。这一边是白头祖母，年迈亲娘。虽回到旧宅，却透出更多的疏远。座下的虽是亲人，却不能以亲情相待。元春此刻，能不悔入帝王家乎？老版每个演员的表情要么耐人寻味，要么经得起推敲，处处显得很大气。不像新版，要么故意忽略旁人的反应，要么刻意虚化众人的表情，要么旁白大叔一口包揽，要么名角说话时镜头切给路人甲，真是各种诡异！
103.老版王夫人。已经热泪盈眶了。
104.前面说过，凤姐其实很向往这种风光的，所以她正打量着贵妃的头饰，八尾凤钗确实比凤姐的更华丽，难怪凤姐意动神摇，心驰神往呢！可惜凤姐，你可知元春此时心中的苦？
105.永远槁木死灰的李纨。
106.尤氏。也只能是这个表情。
107.小小的惜春。元春入宫的时候，只怕惜春还在襁褓之中吧。元妃在摸她的小辫子。这个细节很传神。
108.探春。也是欢喜热切欣羡的笑，估计难掩内心的激动吧。
109.二木头迎春。敦厚之人倒颇有几分同情伤感之意。自卑式的抿嘴很传神。
110.注意，邢夫人没有用帕子，也许心中始终为嫉妒所迷，根本哭不出来，只是装装样子。不像新版，邢夫人倒是性情中人，都哭成泪人了。
111.三春的哭。探春眼神惨然，还在强自忍耐。
112.这是老版的彩嫔、昭容。她俩的职责是服侍娘娘，不让娘娘失态的。在国体面前，娘娘一己的真情是得不到宣泄的！二人虽也颇有戚戚之意，但是还是勉力请娘娘归坐，以免过于失仪。原著中是邢夫人上来相劝，而贾母等劝元妃归坐。个人认为，这里改编的好！若贾母等来劝，怎如皇室威严相逼，来的更加断人肝肠？
113.宝玉很有孙大圣的气魄。咦？贾政、贾赦、贾珍这三个爷们在这里做什么？
114.看到字幕，两班童鞋都会心的笑了。
115.大开筵席了。外面本来是露天，上面撑上一大块帆布就假装室内了，1.18亿的投资呀！至于男女混杂不分厢，那也顾不了许多。
116.啧啧，这就是贵妃的筵席。八碟小菜，黑漆漆的桌布。身后还莫名其妙一个偌大的“寿”字。
117.再来看看元妃点的戏。懂红楼的都知道：《一捧雪·豪宴》伏贾家之败；《长生殿·乞巧》伏元妃之死；《邯郸梦·仙缘》伏甄宝玉送玉；《牡丹亭·离魂》伏黛玉死。脂批：所点之戏剧伏四事， 乃通部书之大过节、大关键。问题是这四段折子戏哪里来的巧取豪夺、贵妃自缢、南柯一梦、红妆还魂这些乱七八糟的名目？《离婚》写的是杜丽娘中秋夜相思而亡的故事，稍懂昆曲的都知道哪是什么“红妆还魂”！没文化装有文化，随处都露馅！
118.高高在上的元妃向众人敬酒了！真是体恤下情！
119.宝玉听说要作诗了，傻傻地欢喜道：噫！好啊！宝玉什么时候这么喜欢作诗了？难道他不知在高手如云的姐妹中，马上就要捉襟见肘了？
120.孤零的元妃自个儿走下去看大家作诗了！
121.随分守时、藏锋守拙的宝姐姐呀！
122.多愁善感、弱柳扶风的林妹妹呀！
123.面若中秋之月、色如春晓之花的宝哥哥呀！
124.这两张不解释。清浊自现啊！
125.交作业啦交作业啦！略略点头致意后，“二木头”迎春忽然乐不可支了；忽然和蔼可亲的探春就这么就一只手把卷子撂给皇妃了；“身量未足，形容尚小”的惜春也忽然有了乃姊凌厉剽悍的气场了。
126.什么叫“跪呈”，新版那些庸脂俗粉是不懂的！我们不是死扣这些规矩，但贵妃省亲，绝非傻大姐回娘家。
127.袭大姑也来抢镜头！这儿你根本就没有资格出现！
128.这边姐弟作弊，娘娘那边很欢乐地围观着。哇！贾母的表情更喜感了！
129.薛林二人字迹也看不出有什么门道。
130.看看老版。黛玉工整朴拙，宝钗清雅秀丽，这样处理是否合适另当别论，至少编剧知道字如其人，应该在字迹上予以适当区分。
131.这一看就是没有写过毛笔字的手，连笔都不会抓。
132.对比老版。
133.宝钗时刻在关注着，这没错。问题是这里宝钗伸长了脖子偷窥蒋黛玉，实在无法想象贤淑的宝姐姐做得出这样的仪态。
134.宝钗很有御姐范儿，姐妹们的事她心知肚明，只是一向不露声色。看看老版宝钗意味深长的眼神吧！
135.元妃还在窥视！
136.蒋氏就在娘娘的眼皮底下给三爷传了张字条。如果你是元妃，你不会觉得尴尬么？你还会傻乎乎伸着脖子看下去么？剧中的元妃居然会心地笑了！
137.袭人真是护主忠仆，一面盯着元妃，一面叫宝玉快抄！
138.然后，没有娘娘提笔赐名的情节，没有太监催促回宫的情节，更没有元妃垂泪不忍相离的特写镜头。新红的省亲居然就这么草草收场了。为啥这么多情节都没有了呢？一句旁白道破了天机：元春三更就回宫了！原著中明明到了丑正三刻才请驾回銮！丑时明明是四更！新红编剧莫名其妙的给元妃省亲减去了两个小时，真有你们的！
139.老版娘娘提笔赐名的情节。这个镜头是一定要给的，就当是欣赏书法艺术吧。元妃的字实在漂亮，这里当然是替身。林妹妹的诗应该是晓旭亲笔，有人专门比对过笔迹。
140.老版片尾定格的这一刻，是元春留给我们的最后的印象。那一道泪水，也将长久地留在众多红迷的心里。算来娘娘在贾府大约只呆了五个钟头，大半的时间还消耗在各种礼仪上。离去时，骨肉至亲跪了一地，一入宫门深似海，也许此生终老，永难回还了。这样的省亲，看似大喜，实则大悲啊！
20分钟看完了。这样的对比其实对新版是很不公平的，因为新版并非一无是处，例如极富电影感的细腻镜头，看上去虽不起眼但实际价值连城的种种道具，还有美轮美奂的电脑特技……但是从名著改编的角度上说，他是彻底失败的！虽然不能说他们不用心，可似乎太刻意迎合现在观众的口味而忽略了去表现作品本来的样子。多数学者认为红楼梦表现的是清代生活，而清朝最重礼，可我们看到的省亲场面礼仪缺失十分严重。演员普遍没有领会角色意义，表情举止都很随意且想当然。老版虽然质朴但不简陋，场面和音乐的制作非常用心，演员演技也比较到位。让人感觉果真像看到了那个久远的年代一样，在那遥远过去的某个角落，那些人有自己的世界，自己的喜怒哀乐，自己的美，他们的故事能深深地引起我们的共鸣。就让老版去承载那个久远的世界去吧。现在国家日新月异，我们已经看不到多少中国人原生态的样子了。虽然现在我们的演员依然很用心，但是他们已经逐渐丧失表达那些古老年代的能力了！
元妃进府前http://www.douban.com/note/198869303/
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49.元妃居然孤苦伶仃地坐在里面，旁边都没个人伺候，后面说话给谁听呢？
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50.就算大观园没准备皇室用的楼船，李巨导就拿这个小舢板来唬弄人？老版的画舫也不够大，但精致多了，还准备了两条——
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51.两名太监撑篙，八名宫娥划桨，元妃立于船头赏景。这才是皇家气魄。
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52.原来身后还有女官捧着器物，虽然这个工作本来属于太监。各司其职，竟顾不上了。这也算了，只是本该一直伺候在娘娘身边的“昭容”“彩嫔”哪里去了？新红好像压根儿就没有她俩。
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53.娘娘，您身边明明一个随身侍候的人都没有，你说话给谁听？
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54.娘娘弃舟登岸，身边只有一个小女官侍候，真个元妃真够可怜的。
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55.大家看看元妃身后那把伞。柄是直的！
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56.87版，柄是曲的！看不清么？再来一张！
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57.原著中明明写着：曲柄七凤黄金伞！《清史稿·一○五·舆服制四》多次载述。据考证，皇室权威的象征“黄金伞”，从乾隆朝十三年改制时贵妃才创设有“曲柄七凤金黄伞”。虽然这只是个小的不能再小的细节，一般观众也根本不会在意，但由此却可窥见剧组的用心程度，新版在这些细节上明显缺乏虔诚、严谨的心态。
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58.好像不曾听说贾府有编钟的，别跟我说是娘娘随身带的。不过古代钟鸣鼎食之家也不是不能有编钟，只是李导，您既然用了，好歹配上编钟的声音吧，怎么背景音还是一串莫名的打击乐，古不古，洋不洋，全然没有编钟的朴拙雄浑。
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59.男眷“于月台下排班”这个规矩，新红是不知道的，不知道这几个须眉浊物怎么有资格跑到内殿里来的，而且，其他的男眷哪里去了？更可笑的是，元妃在大门外就被众人兜底看了个遍，这会子还装模作样地拉下了帘子。再有，这位娘娘有个习惯，总是要人家行过了大礼，才说那一声“免”！且不论原著中行宫这里根本就没有行过礼，行礼之后，你难道连“平身”和“请起”都不会说？人家拜都拜了，你免个毛啊!
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60.看看老版，两名礼仪太监引导贾赦一干人等，缓缓方步上前，“于月台下排班”？ 所谓排班，就是排队等候觐见。
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61.几位夫人的诰命品级就不说了，原著没有交代，新红编剧也算自圆其说了。问题是，王熙凤居然华丽丽地登场了，贾琏只捐了个同知，虚衔一个，凤姐哪来诰命？是专门来抢镜头的吧！话说贾母表情很哀戚。
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62.这是老版史太君带领众女眷“自东阶升月台上排班”。仔细辨认：贾母后是邢王二夫人和尤氏三位诰命，李纨凤姐随后。凤姐虽然威风，这个场面排不上前面的！想起那个姚凤姐莫名其妙随诰命觐见的新版就无语。
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63.“娘娘吉祥”！天雷滚滚！恍惚看到还珠格格和容嬷嬷了。只有皇后才能叫“吉祥”“千岁”什么的！姚凤姐还是很突兀。
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64.贾母和王夫人果然年纪大了，都跪不下身子去了。皇妃还一个劲儿的“免”呢，免你妹啊！
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65.皇后的豆荚冠我就不说了，身上的黑色绶带我也不说了，反正这娘娘的行宫摆设，从竖屏到椅子也全是老气横秋的黑色调，两位女官隐没在黢黑中，差点都认不出来了！
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66.娘娘的省亲行宫，里面灯火通明，外面半个人影也没有，难怪观众要说鬼气森森呢！至于原著“庭燎烧空，香屑布地，火树琪花，金窗玉槛。说不尽帘卷虾须，毯铺鱼獭，鼎飘麝脑之香，屏列雉尾之扇”的热闹景象——唉，还是不说了吧，越比越觉得新红寒碜死了。
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67.这里转眼间，又到了一个天雷滚滚的桥段！娘娘来拜会贾母。
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68.贾府的面子果然很大！娘娘已经进了院子，贾母这边才刚刚通报呢！一堆女人乱糟糟一起叫“来了，来了……”，是马戏团来了么？
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69.然后，皇妃就华丽丽的给贾母、全家的媳妇、全家的姑娘、全家的丫鬟们跪下了！贾府全部人那叫一个淡定啊，连后面的丫鬟们都镇静自若的受皇妃跪拜呢！
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70.然后贾母就随随便便的，连腰都没怎么弯的扶了皇妃一把。请注意，这里邢王二夫人扶的可是贾母，不是元妃哦！后面的媳妇姑娘丫头们，那叫一个淡定啊！
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71.老版。双方几乎同时行礼，贾母虽然上了年纪，依然跪的很结实。贵妃只是象征性地屈了一下膝，以免有失国体。新版贾母很老道，安稳地受了皇妃一拜以后，假惺惺地装着跪了下去。皇妃随便一伸手，她就搭着皇妃的手起来了。至于其他人包括丫鬟，也都是随便做了个跪的样子而已，没一个真的跪下去了的。
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72.贾母要跪了，这时邢夫人扶扶贾母是没问题的，只是何必哭的这样伤心呢？也许物伤其类，齿竭唇寒了吧。话说贾母突然激动起来了。
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73.王夫人的女儿做了皇妃，邢夫人居然感动到哭！新红那帮草坯编剧。看看87版的邢夫人的表现，那才叫理解人物！
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74.这张更喜感了。元妃正哭到动情处，忽然预感到屁股后面有许多人！他们都在叫“千岁”呢！
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75.回眸处，这许多人，不但把娘娘的尊臀看了个清楚，更把尊容看了个清楚，顺带把贾府的一干媳妇姑娘们看了个清清楚楚。
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76.镜头转过来。天雷滚滚啊！“无谕外男不敢擅入”！连贾宝玉都没有资格进来，这一大堆仆人仆妇不知从哪里突然冒了出来，堆了一地!居然还都对着贾妃的屁股华丽丽地行礼！贾府的下人果然是些豪奴！连太监、女官们，看到这么多人进来，声都不敢吭！满意地告退了。
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77.这是老版，不解释。最后一个人都没地方跪了，但将就着也得跪下去！
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78.这里是问宝钗和黛玉为什么不在，王夫人华丽丽地回答了一句：“外眷无职未敢擅入”!感情这里在场的丫鬟们，如平儿鸳鸯等，都是有官方职位的啊！新红睁眼说瞎话，已经见怪不怪了。
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79.然后，一阵凌波微步后，薛姨妈带着宝钗和蒋氏登场了，在一路走来的途中，薛姨妈还风情万种地向着蒋氏一回头！
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80.又“千岁千岁千千岁”了，清宫戏看多了。
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81.刚才娘娘接见那帮大有面子的仆人，还有薛姨妈一行人，都是站在屋外，连门口都没进。好容易进屋了，居然贾母走在前面，由邢王二夫人搀着！真是老神仙！皇妃只有资格跟在贾母屁股后面，由宝钗蒋氏搀扶着。其实看宝钗那端着手的情形，八成连扶的意思也没有，分明是元妃自己在捞她膀子。这个元妃真可怜！
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82.传贾政来见，元妃尚且伤感，后排那些女人笑什么？尤其那个贾母，面部表情也太丰富了，全然没有老祖宗的慈爱和威严，一会儿讥皮酸脸，一会儿又挤眉弄眼，十分小气！不过，下面一段就是很著名的“隔珠帘父女勤慰勉”了，贾母貌似也很期待呢！
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83.哎呀呀，工部员外郎稍稍欠身，两手按在半空僵住了，要拜不拜的，他在等什么呢？旁边那个小太监是在扶他么？好大胆的奴才！赶明儿金銮殿上臣子朝拜的时候，他也这么扶么！
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84.哎呀呀，贤德妃和工部员外郎完成了伟大的握手！
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85.哎呀呀，贤德妃向工部员外郎下跪了！
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86.哎呀呀，这个工部员外郎好大的脸子，娘娘都跪了一次，他居然还站的稳稳的。还紧紧握着娘娘的手！
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87.工部员外郎开始背台词了，一点臣子的样子和觉悟都没有。父亲见女儿，没有“隔珠帘”就算了，父亲屹立不跪也算了，哭泣时直接用袖子擦我们也算了。不是也有人说，新版刻意模糊这些繁文缛礼是为了照顾现代观众的审美习惯，也体现了时代的进步嘛。但是父女二人执手相看泪眼，如此亲密的动作配上原著里一本正经显得十分疏远客套的台词，你不觉得相当怪异且滑稽么？
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88.好大胆的工部员外郎，提到皇上时，只是这么用手扬一扬，就算是表示敬意了！
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89.这是老版的“隔珠帘父女勤慰勉”。父女二人隔着帘子，父亲跪在帘外以臣下的身份对女儿回话问安，人伦亲情在皇家威仪面前如履薄冰，鲜明地表现了封建社会礼制对人性的戕害，可新版的改动，原著的味道全变了。
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90.啊呀呀！号称忠实原著的新红总是在最关键的地方随意篡改！原著中“贾妃亦嘱只以国事为重，暇时保养，切勿记念等语”到了新红里成了“是。女儿自当谨遵父命，只以国事为重，暇时保养，切勿记念”。真有现代意识！三纲五常，元妃居然把父为子纲放到了君为臣纲之前！不是臣子听娘娘的话，而是姑娘听老爹的话！贾府果然是有反意啊！元妃就是内应！不过话说回来，元妃到贾母这里来，一个身边人都没带，正适合密谈。至于“彩嫔”、“昭容”啥的，那都是浮云啊。
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91.老版在红楼梦面前永远都是很虔诚的。有位网友说得好：拍红楼梦，导演的个性表达越少越好。你再高明，也高不过曹雪芹去。是你为红楼梦服务，不是红楼梦为你服务！
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92.老版忠实原著几乎渗透在每个细节中。看下面的组图，都是些假花假鸟。只因为书中有这样的文字：“上面柳杏诸树虽无花叶，然皆用通草绸绫纸绢依势作成，粘于枝上的，每一株悬灯数盏；更兼池中荷荇凫鹭之属，亦皆系螺蚌羽毛之类作就的。”新版竟然以为电脑特技可以包办一切了！
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93.尖尖的宝玉一路狂奔的来了！果然仪态规矩啥的都是浮云啊！
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94.87版宝玉步履端方，举止有度。
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95.后面还带了个小丫头！新红想必不知道，贵妃省亲，丫鬟婆子啥的是压根儿就没有资格露面的。你是伺候贵妃的，你还带个人来伺候你么！脸子也太大了吧！
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96.宝玉哭的很伤心。原著只字未写宝玉的表情，个人觉得以宝玉此时的年龄，恐怕未必能体会到这种骨肉各方、撕心裂肺的痛苦。
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97.老版宝玉很矜持，很羞涩，手一直不停地摩挲着。元春的笑，是发自肺腑的，是看着以前的幼弟成长得有模有样的喜悦(这一点老版也颠覆了原著中元妃泪如雨下的情节)。宝玉的笑，却有三分是不自在的，他迷惘，不知应该以如何的态度来面对现在的姐姐，只有用笑容掩饰。
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98.姐弟二人正在抱头痛哭，马上这里尤氏和姚凤姐有个精彩的互动，非常抢戏。
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99.尤氏偷偷走过来，为难地看着贾妃，不敢开口。姚凤姐用眼神威胁她开口。
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100.于是尤氏为难的说了出来：“筵宴齐备了”。然后姚凤姐赶紧接口：“是啊是啊！”
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101.我说这么简单一个场面你们眉来眼去的干嘛？原著中“尤氏、凤姐等上来启道”这么落落大方的一个情节，改的这么鬼祟做什么？看看老版吧！两人走得端庄，跪得稳重。所谓传世经典，就是坦坦荡荡落落大方的，不用玩什么奇技淫巧。
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102.老版。这一边是白头祖母，年迈亲娘。虽回到旧宅，却透出更多的疏远。座下的虽是亲人，却不能以亲情相待。元春此刻，能不悔入帝王家乎？老版每个演员的表情要么耐人寻味，要么经得起推敲，处处显得很大气。不像新版，要么故意忽略旁人的反应，要么刻意虚化众人的表情，要么旁白大叔一口包揽，要么名角说话时镜头切给路人甲，真是各种诡异！
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103.老版王夫人。已经热泪盈眶了。
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104.前面说过，凤姐其实很向往这种风光的，所以她正打量着贵妃的头饰，八尾凤钗确实比凤姐的更华丽，难怪凤姐意动神摇，心驰神往呢！可惜凤姐，你可知元春此时心中的苦？
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105.永远槁木死灰的李纨。
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106.尤氏。也只能是这个表情。
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107.小小的惜春。元春入宫的时候，只怕惜春还在襁褓之中吧。元妃在摸她的小辫子。这个细节很传神。
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108.探春。也是欢喜热切欣羡的笑，估计难掩内心的激动吧。
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109.二木头迎春。敦厚之人倒颇有几分同情伤感之意。自卑式的抿嘴很传神。
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110.注意，邢夫人没有用帕子，也许心中始终为嫉妒所迷，根本哭不出来，只是装装样子。不像新版，邢夫人倒是性情中人，都哭成泪人了。
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111.三春的哭。探春眼神惨然，还在强自忍耐。
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112.这是老版的彩嫔、昭容。她俩的职责是服侍娘娘，不让娘娘失态的。在国体面前，娘娘一己的真情是得不到宣泄的！二人虽也颇有戚戚之意，但是还是勉力请娘娘归坐，以免过于失仪。原著中是邢夫人上来相劝，而贾母等劝元妃归坐。个人认为，这里改编的好！若贾母等来劝，怎如皇室威严相逼，来的更加断人肝肠？
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113.宝玉很有孙大圣的气魄。咦？贾政、贾赦、贾珍这三个爷们在这里做什么？
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114.看到字幕，两班童鞋都会心的笑了。
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115.大开筵席了。外面本来是露天，上面撑上一大块帆布就假装室内了，1.18亿的投资呀！至于男女混杂不分厢，那也顾不了许多。
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116.啧啧，这就是贵妃的筵席。八碟小菜，黑漆漆的桌布。身后还莫名其妙一个偌大的“寿”字。
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117.再来看看元妃点的戏。懂红楼的都知道：《一捧雪·豪宴》伏贾家之败；《长生殿·乞巧》伏元妃之死；《邯郸梦·仙缘》伏甄宝玉送玉；《牡丹亭·离魂》伏黛玉死。脂批：所点之戏剧伏四事， 乃通部书之大过节、大关键。问题是这四段折子戏哪里来的巧取豪夺、贵妃自缢、南柯一梦、红妆还魂这些乱七八糟的名目？《离婚》写的是杜丽娘中秋夜相思而亡的故事，稍懂昆曲的都知道哪是什么“红妆还魂”！没文化装有文化，随处都露馅！
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118.高高在上的元妃向众人敬酒了！真是体恤下情！
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119.宝玉听说要作诗了，傻傻地欢喜道：噫！好啊！宝玉什么时候这么喜欢作诗了？难道他不知在高手如云的姐妹中，马上就要捉襟见肘了？
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120.孤零的元妃自个儿走下去看大家作诗了！
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121.随分守时、藏锋守拙的宝姐姐呀！
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122.多愁善感、弱柳扶风的林妹妹呀！
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123.面若中秋之月、色如春晓之花的宝哥哥呀！
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124.这两张不解释。清浊自现啊！
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125.交作业啦交作业啦！略略点头致意后，“二木头”迎春忽然乐不可支了；忽然和蔼可亲的探春就这么就一只手把卷子撂给皇妃了；“身量未足，形容尚小”的惜春也忽然有了乃姊凌厉剽悍的气场了。
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126.什么叫“跪呈”，新版那些庸脂俗粉是不懂的！我们不是死扣这些规矩，但贵妃省亲，绝非傻大姐回娘家。
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127.袭大姑也来抢镜头！这儿你根本就没有资格出现！
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128.这边姐弟作弊，娘娘那边很欢乐地围观着。哇！贾母的表情更喜感了！
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129.薛林二人字迹也看不出有什么门道。
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130.看看老版。黛玉工整朴拙，宝钗清雅秀丽，这样处理是否合适另当别论，至少编剧知道字如其人，应该在字迹上予以适当区分。
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131.这一看就是没有写过毛笔字的手，连笔都不会抓。
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132.对比老版。
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133.宝钗时刻在关注着，这没错。问题是这里宝钗伸长了脖子偷窥蒋黛玉，实在无法想象贤淑的宝姐姐做得出这样的仪态。
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134.宝钗很有御姐范儿，姐妹们的事她心知肚明，只是一向不露声色。看看老版宝钗意味深长的眼神吧！
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135.元妃还在窥视！
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136.蒋氏就在娘娘的眼皮底下给三爷传了张字条。如果你是元妃，你不会觉得尴尬么？你还会傻乎乎伸着脖子看下去么？剧中的元妃居然会心地笑了！
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137.袭人真是护主忠仆，一面盯着元妃，一面叫宝玉快抄！
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138.然后，没有娘娘提笔赐名的情节，没有太监催促回宫的情节，更没有元妃垂泪不忍相离的特写镜头。新红的省亲居然就这么草草收场了。为啥这么多情节都没有了呢？一句旁白道破了天机：元春三更就回宫了！原著中明明到了丑正三刻才请驾回銮！丑时明明是四更！新红编剧莫名其妙的给元妃省亲减去了两个小时，真有你们的！
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139.老版娘娘提笔赐名的情节。这个镜头是一定要给的，就当是欣赏书法艺术吧。元妃的字实在漂亮，这里当然是替身。林妹妹的诗应该是晓旭亲笔，有人专门比对过笔迹。
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140.老版片尾定格的这一刻，是元春留给我们的最后的印象。那一道泪水，也将长久地留在众多红迷的心里。算来娘娘在贾府大约只呆了五个钟头，大半的时间还消耗在各种礼仪上。离去时，骨肉至亲跪了一地，一入宫门深似海，也许此生终老，永难回还了。这样的省亲，看似大喜，实则大悲啊！
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20分钟看完了。这样的对比其实对新版是很不公平的，因为新版并非一无是处，例如极富电影感的细腻镜头，看上去虽不起眼但实际价值连城的种种道具，还有美轮美奂的电脑特技……但是从名著改编的角度上说，他是彻底失败的！虽然不能说他们不用心，可似乎太刻意迎合现在观众的口味而忽略了去表现作品本来的样子。多数学者认为红楼梦表现的是清代生活，而清朝最重礼，可我们看到的省亲场面礼仪缺失十分严重。演员普遍没有领会角色意义，表情举止都很随意且想当然。老版虽然质朴但不简陋，场面和音乐的制作非常用心，演员演技也比较到位。让人感觉果真像看到了那个久远的年代一样，在那遥远过去的某个角落，那些人有自己的世界，自己的喜怒哀乐，自己的美，他们的故事能深深地引起我们的共鸣。就让老版去承载那个久远的世界去吧。现在国家日新月异，我们已经看不到多少中国人原生态的样子了。虽然现在我们的演员依然很用心，但是他们已经逐渐丧失表达那些古老年代的能力了！
元妃进府前http://www.douban.com/note/198869303/
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