【转+综合】古希腊柱式和古罗马柱式

柱式（Order）
柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
柱式包括古希腊的三个柱式和古罗马的五个柱式。
古希腊三柱式
古希腊人建筑神庙的灵感来源于古埃及人，他们将埃及神庙的内部翻转为外，用大量的柱子作为建筑物的支撑。由于柱子外显于建筑外面，爱美的希腊人便发展出了体系完备的柱式结构，并且形成了多样的风格。
                
                
                
                
多立克柱式（Doric Order）
                
                
希腊多立克柱式是希腊古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头是个倒圆锥台，没有装饰，建造比例通常是：柱高与柱直径的比例为6:1，雄健有力，象征男性美，所以多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的巴特农神庙（Parthenon，附图）即采用的是多立克柱式。
                
                
爱奥尼柱式（Ionic Order）
                
                
希腊爱奥尼柱式（或爱奥尼亚柱式）起源于公元前6世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人。爱奥尼柱式通常竖在一个基座上，特点是柱身有24条凹槽，柱高是其直径的8－9倍，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。由于外形比较纤细秀美，爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike，附图）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
                
                
科斯林柱式（Corinthian Order）
                
                
希腊科林斯柱式是公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯（Callimachus）发明于科林斯（Corinth），此亦为其名称之由来。它实际上是爱奥尼柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼柱更为纤细，只是柱头以毛茛叶（Acanthus）纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个盛满花草的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼式的秀美转为豪华富丽，装饰性很强。但是科斯林柱式在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus，附图）采用的即是科林斯柱式。
                
                
古罗马五柱式
罗马人继承了希腊柱式﹐根据新的审美要求和技术条件加以改造和发展。
他们完善了科林斯柱式﹐广泛用来建造规模宏大﹑装饰华丽的建筑物﹐并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式（Composite Order）﹐更加华丽。
他们还改造了希腊多立克柱式﹐并参照伊特鲁里亚人传统发展出塔斯干柱式（Tuscan
Order）。这两种柱式差别不大﹐前者檐部保留了希腊多立克柱式的三陇板﹐而后者柱身没有凹槽。爱奥尼柱式变化较小﹐只把柱础改为一个圆盘和一块方板。
塔斯干﹑罗马多立克﹑罗马爱奥尼﹑罗马科林斯和混合柱式﹐被文艺复兴时期的建筑师称为罗马的五种柱式。其风格的差异远比希腊爱奥尼和多立克两种柱式的差异为小﹐因而失去了鲜明性。
1.罗马多立克柱式
                
                
                
                
2.罗马爱奥尼柱式
                
                
3.罗马科林斯柱式
                
                
样子与古希腊科林斯柱式一致，柱高跟柱径的比例是10:1，显得纤细高大；柱身上有24条凹槽；柱头部分由两层毛茛叶和涡卷图案组成，涡卷图案成对出现。
                
                
4.塔司干柱式
                
                
                
                
5.混合柱式
                
                
这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱高跟柱径的比例是10:1，显得纤细秀美。
                
                
                
                
                
                
据文本推断：
上左：塔斯干； 上右：罗马多立克
中左：罗马爱奥尼； 中右：现代爱奥尼
下左：科林斯； 下右：混(组)合式
维特鲁威在他的《建筑十书》里给柱式本身和柱式组合作了相当详细的量的规定﹐用柱身底部的半径作量度单位。他注意到这些规定要根据建筑物大小﹑位置等具体条件作必要的调整。柱式作为基本的建筑造型手段﹐在罗马帝国流行﹐形成统一的罗马建筑风格。
古罗马的柱式规范的影响非常深远，成为了西方建筑的基本母题，至今仍在被广大建筑师所学习和模仿。
西罗马帝国灭亡(476)后﹐欧洲大多数地区柱式建筑不再流行。在意大利虽然流风尚存﹐但细部和组合方式等都不很严格﹐与罗马柱式有很大差别。
 
意大利文艺复兴时期的建筑师﹐重新使用罗马柱式作为基本的建筑造型手段﹐追求风格的纯正。16世纪下半叶的手法主义﹐产生了两种潮流。一种是刻意求奇﹐不惜破坏柱式的结构逻辑来创造新的建筑形像﹐如螺旋式柱身﹑断折的额枋﹑不均匀的开间﹑成组的柱子等﹐这种潮流被17世纪的巴洛克建筑继承。另一种是刻意求同﹐给五种柱式厘订死板的规范﹐消除古罗马时期普遍存在的变体﹐作出苛细的量的规定﹐这种教条化的潮流被17世纪的古典主义建筑继承。巴洛克建筑流行于意大利等国和拉丁美洲的一些地区﹔古典主义建筑流行于法国和北美等地。它们都创造了一些新的柱式组合。但二者在个别手法上互有渗透。后来﹐古典主义建筑的影响比巴洛克建筑的大。尤其是法国成了欧洲建筑教育的中心以后﹐教条化的柱式就在欧洲成了主流﹐一直持续到20世纪30年代。但装饰仍多用巴洛克手法。
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参考：
http://blog.china.alibaba.com/blog/zgmingjj/article/b0-i2440113.html
http://tw.myblog.yahoo.com/adamsu475/article?mid=4857&prev=4893&next=-1
http://www.360doc.com/content/10/0906/21/1364718_51705504.shtml
及网络图片。
维基的相关内容：
http://en.wikipedia.org/wiki/Classical_order
http://fr.wikipedia.org/wiki/Ordre_architectural
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9F%B1%E5%BC%8F