江户川乱步少年侦探团系列插图说明草稿

最近从日本yahoo拍卖上购买了一组江户川乱步少年侦探团系列插图说明草稿。于是做了一点调查研究，在此记录一下。

江户川乱步的少年侦探团系列在日本可谓家喻户晓，柯南里的少年侦探团就是致敬这个。其缘起于战前，1936年《怪人二十面相》的问世揭开了序幕，随后《少年侦探团》《妖怪博士》《大金块》等佳作相继面世。然此后创作一度中断，直至战后1949年，乱步以《青铜魔人》重启这一系列，甫一推出便广受欢迎，迅速成为其战后文学的标志性成就，深深烙印在一代青少年的阅读记忆中。从发表阵地来看，战前系列依托讲谈社旗下的《少年俱乐部》；战后系列则转由光文社的《少年》杂志开启新篇章。

为少年侦探团系列绘制插图的画家中，小林秀恒与梁川刚一无疑是最为耀眼的两位。最初的《怪人二十面相》即由小林秀恒绘制插图，之后的《少年侦探团》《妖怪博士》是由梁川刚一绘制了插图。不过小林秀恒在1942年就去世了，没有绘制过战后的系列。梁川刚一则在战后又给这个系列的多部作品绘制了插图，战前战后总计有七部，是该系列插图创作数量最为丰硕的画家。

这些最初刊登少年侦探团系列的杂志如今非常难购买，一则这种杂志作为小孩的读物保存下来的不多，二则这些杂志上刊登内容五花八门，特别是一些早期的名家漫画，导致收藏者众多，价格也普遍高昂。不过，后来光文社出版了少年侦探系列全集，里面收录了这些插图。可惜的是，并未完整收录。

这次的这组草稿是梁川刚一保存的，包括三份江户川乱步的插图说明草稿和一份光文社编辑的信件。草稿分别是《透明怪人》第一回（3大张，计6页），《透明怪人》（1大张，计2页）、《宇宙怪人》（3张，3页）。信件5页（应该是和《透明怪人》相关）。

综合目前看到的几份展览资料，这组草稿（或者其中一部分）至少公开展览过三次：

• 1992年，弥生美术馆《江户川乱步的世界展》
• 2002年，弥生美术馆《江户川乱步的少年侦探团展》
• 2009年，神奈川近代文学馆《大乱步展》

至少出现在两本出版物中：

• 《江户川乱步和少年侦探团》，2002年，河出书房新社，《宇宙怪人》三页草稿（称为“绘组み原稿”）
• 《大乱步展图录》，2009年，《透明怪人》第一回三页草稿（称为“自笔资料”）

据称，这是1992年由梁川刚一的遗属发现的。应该之后都由梁川刚一的次女梁川美惠子保存。据乱步的长子隆太郎说，当时杂志催稿比较急，乱步赶不上完成小说原稿，就先写插图说明草稿，让插画家先画。而一旦写出了插图说明草稿，乱步用半天时间也就能完成小说原稿了。

《透明怪人》最初是1951年1月-12月连载于《少年》杂志上的。这是战后梁川刚一绘制的第一本少年侦探团系列作品。乱步针对第一回的说明最为详细，三大张纸上详细描绘了三幅插图的内容，并且还贴心地绘制了平面图，说明人物的站位等信息。

幸运的是，我从网上买到了刊登《透明怪人》第一回的《少年杂志》（1951年1月号）。这期杂志刊登了四幅插图，一幅题图，三幅正文插图。三幅正文插图和乱步给出说明的三张图是吻合的。而题图则是巧妙转化自说明中第三幅图的视角。

《透明怪人》另外一大张说明了四幅插图。由于没有该期杂志，无从核对。但是从后来发行的单行本来看，收录了与说明文字相关的两幅插图（《少年名侦探》一章）。

《宇宙怪人》的三张说明包括三幅插图。由于没有改期杂志，无从核对。但是从《江户川乱步和少年侦探团》收录的杂志页面来看，这里描述的三幅图都由对应的插图。翻查从后来发行的单行本，发现单行本中在这部分（《大怪鱼》《水底的怪人》两章）还多出一张插图，描绘了虎井博士钻入地下室的情景。

乱步对于绘画并不陌生，从一些资料和图录上可以看到乱步早年也画过一些插图之类。故而，这些插图说明里的内容都十分有画面感，可供画家描绘的素材也比较充分。以《宇宙怪人》第一幅插图的说明为例。乱步说明内容大致如下，在隅田川水底有虎井博士建造的混凝土房间，小林少年被带到那里。这是十五叠大小的西式房间，有厚玻璃组成的窗户，像水族馆一样可以看到河底。水草摇曳，小鱼游动，没有大鱼。这时出现了一个怪物，形状像鲸鱼幼崽，大眼睛闪着光，其实是博士发明的小型潜水艇。博士的少年助手（衣服和上期一样）来到窗边。两人都一脸惊讶。而且，乱步还绘制那个“大怪鱼”的样子。不难看出，梁川刚一的插图之所以能精准捕捉并生动演绎乱步的文字奇境，由此可见一斑。

这几张乱步的插图说明草稿不仅为我们揭开了少年侦探团系列连载背后鲜为人知的创作故事，更引领我们贴近乱步先生的创作现场，从中得以窥见他如何将天马行空的想象转化为可供描绘的具体意象，感受作家与画家之间的默契协作。