王敖的绝句系列，最为人诟病的应该是不接地气，缺乏生活实感，在空中楼阁上凭空舞蹈。我挺能理解，因为当我想要把想象力推进到极限时，就觉得很难再联系到人间烟火。但这样写下去，太窄了，另外还是之前说过的问题，你只能抓住一种缥缈的感觉去推演，那么推演就容易误入歧途。这可能也是王敖的绝句写不长的原因。这一次我做出了一些改变：

轻盈的事物，都诞生于一次次的边线发球失误。譬如一只蜻蜓，它摇晃的身姿如一架婴儿摇椅，盛着稚嫩的失误，也有时，一只日光下的蜻蜓令人起疑，它尚未娴熟地贴合于它的失误。当蜻蜓立于荷叶尖角，这样的姿态几乎可以挑惹起，某种遥远裁判的判罚哨声。蜻蜓的边线，有时隐没于一片落叶，或一声婴童的啼哭，一道水纹，一则官方通告，飓风后的一张寻人启事，孕育着未来的某一次发球。但什么是那条最长、也是所有轻盈共享起源的边线？我们跃过护栏，或骑车冲上拱桥然后在坡顶短暂起飞，或与恋人拉手奔跑于夜间公园，或用广义相对论推导时空的曲率，借助轻盈一次次勘测那道，诱使宇宙，或某个神使发球失误了的边线，它像银河一样晶莹，又遥远。而我们当中，当初是谁铤而走险，在边线设下了那永恒的脚绊，魅惑着每一次发球。是伊卡洛斯吗，于是招致太阳的惩罚，还是远古的第一只草履虫，或是那个如今坐于灯火阑珊处、滞重沉郁的人，楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机，对面是弄孩子，楼上有两人狂笑，还有打牌声，河中的船上有女人哭着她死去的母亲，他略显后悔，又烦躁。 我弃下这无法求索的问题，看到摆地摊的阿姨掖紧外套，坐着小板凳，在起寒的傍晚闭眼休憩，她正坐落于一种蜻蜓的边缘，和我一样。就好像，我们有时就是那与宇宙对峙球技的人，在一些没有意识到的时刻，被磨砺着生疏的技艺，以一种平淡甚至困窘、狼狈的气场，无心逼出了宇宙的发球失误，或者，那更多是宇宙与我们的默契协作？每一种轻盈都蕴含了一抹对失误的乡愁。而我们背负着重力与神恩，听到宇宙叮嘱，每多一次轻盈，就多一分胜算。