科幻小说的文字流

科幻小说，其实核心既不是“科”也不是“幻”，前者代表科学性，后者代表幻想性设定；我认为科幻的核心是“文字流”，这一点在美国科幻，尤其是2019年雨果奖里特别突出。例如：《初战未捷又何妨》和《死神先生》（好像是这个名字）、《火星方尖碑》。很多科幻其实不是特别突出它的结构严格性，而是围绕一个点不断旋转，把文字吸过来，然后发散出来事件。

中国科幻和日本科幻，在这方面就比较原始稚嫩，日本科幻的优点是作者性鲜明，一个作者和另一个作者的风格差别非常大，同时流行元素（二次元、性转、轮回、百合……）和科幻融合的非常好，有广泛跨界的趋势。

然后回到正题，我这里说的文字流是什么，就比如《火星方尖碑》，它一开始就是女主角的精神回忆，写了整整七八个自然段，简直是意识流了，但是文字处理得非常优美，完全没有20世纪初意识流小说的晦涩性，而是很轻快地把故事在脑子内铺开了。这一点就很有意思，因为大多数写作教材都会告诉你，要有事件，开局要有动作，比如一些编剧写作还会有二次动作、救猫咪的说法，但是我们毕竟写的是小说而不是剧本，所以意识流这个技术可以多用。

我说的“文字流”更多的是和“外部事件”对立来说的，偏重于外部事件的小说，形式是这样：

小红来到一个地方，和小黑攀谈。

小黑说：“ ， 。”

“ ， 。”小红说。“ ， ， 。”她做了某个动作。

“ 。”

“ ！ ？ ， 。”小红表情变化。

“ 。”小黑强硬地做了个表情。

（一大段场景描写，开始淡入世界观，小红来到另一个场景，开始下一步动作）

（……）

以事件驱动的小说数量众多，大家都看过。但是文字流就很不一样了。以后我会专门分析一些文字流为主体的小说。