大海与荒原

是第一次看这部片子，但是爱自杀的太宰治，不甚了解文学的我却早有耳闻。
从未敢只看一遍（电影，书，文章，事情等等）就记下什么分析评价之类的文字，一遍的证据太少。
但是此片似乎并不真的需要什么证据去证明什么，因为与之所联系的现实生活确实已然把证据一一陈列。
由此造成的直接而强烈的感觉，不管是否逻辑，不管是否全真，总还是记下来的好。

男人是永远和恐怖战斗的。
这是非常糟糕的中文字幕给出的大谷的话。
恐怖是什么，恐怖是什么也不是，恐怖是脚尖前面的黑暗空虚。有人说无论是维荣还是大谷（或许连带着太宰治），都是不值得崇拜的废弃生活的人。作者必然不是带着批判的态度来看这些人的，因为作者也是一丘之貉，当然作者更加不可能去颂扬这些男人的浪荡。 一切似乎都是无所谓的。
那些叫嚣着生活万岁，勇往直前的人，用昆德拉在《笑忘录》中的话推理，假若人像其他宇宙中所有生物，或者就像个人一样，终有毁灭的那一天，那么愈是努力的生活，愈是想加快前进的步伐，不就越快掉入那个恐怖的空虚之中么，正如坠进电影中那个激荡不停吞噬一切的大海。
自杀在此种情形下似乎变的可以理解，唯一掌握在手的只有结束自己的权利，与其被潮流裹挟着毁灭，为什么不自己决定呢。
于是渴望生活的人和背离生活的人，目的地都变的相通，只是那些决定了的人，早下了一站。一切似乎都似是而非。

在全片的结构中，男人和女人被安排在了不同的岗位上。
男人是士兵，是警察，是律师，是作家。女人是则是家庭主妇，风俗女郎，酒店老板娘。
男人就这样站成一圈，一个个面朝黑暗，女人则站在男人背后，心中想象男人的头和肩挡住的是何样的花园。
奈何这是一个前排男人之墙倒塌的时代，与恐惧的战斗迎来了阶段性的失败。于是女人们终于得以看见面前的是何等的深渊。
那些战败了的男人便回过头来，抱着女人们的下身，一边啜泣，一遍口中念叨着恐惧的名字。
同时女人跪倒在荒原的废墟边，安慰着受伤的男子，许下建立新生命，新生活的誓言。
其实很明白的事实是，那排由男人组成的墙壁本身就是由女人孕育的。当所有人都挤在被大海和虚空包围的岛屿上时（这个比喻奇怪的还很像日本的地理情况），从女人那里诞生的新生命不停的向外辐射，推搡着外围的人坠落，不停循环往复，一直从东京老式有轨电车循环到新干线。

或许真正被需要的是大海中的那一叶舟，即使掉下去也可活命。
或许每个自觉的男人或者看见了前路的女人就是那大海中的一叶舟，
永远地飘荡，对生死也了无牵挂。

或许世界的状态不是这样的，但是男人和女人的世界就是有着这么大的区别，这就是为什么男人要和女人一起相爱，争吵，生活，即便前路未卜。

是否真的有人点开过此片官方网站的链接呢，世界还真是充满了玩笑。