无奈女儿出嫁了

  首先我想把同是拍所谓＂庶民＂电影的小津安二郎和成濑已喜男做个比较，西方人喜欢小津多过成濑，这其实是有多方面原因的，其一，是因为小津采用了许多创新性的电影拍摄手法．其二是，小津在电影中向观众展示了日本传统文化的方方面面．（这其实是让西方人很感兴趣的）．其三，其实也是最重要的，那就是小津电影中的那些主人公们更多的属于那些衣食无忧的中产阶级（比如这部电影中的那个教授家庭）．而成濑更多的拍摄的是那些＂在生命线上挣扎的普通民众＂．而在西方呢＂，有兴趣看外国艺术电影的，应该更多的是所谓＂中产阶级＂吧！而我呢？其实是属于＂在生命线上挣扎的普通民众＂，所以我更喜欢成濑．
  小津的电影很美，那是一种时时处处透着温馨，透着甜蜜的美．让你在寒冬之中，却如沐春风，如沐阳光．（看这部电影的时候，我正身处寒冬）．
  但这终究只是电影的表像，让我们再来看看它的内在．
　电影的前３０分钟，飞驰的火车，路旁的可口可乐广告牌……，这些细节，让你感受到的是一个当时正欣欣向荣，勇往直前的新日本．但小津终究是属于保守主义的，虽然有时侯这种保守主义的东西在电影中所表现出来的东西是让人觉得有趣和好奇的（比如电影中的歌舞伎表演，比如电影中京都的古典建筑（仿唐都长安）……）但更多的时候，这种保守主义是让人厌恶的，因为它所代表的是一群男权主义者，比如电影中冲着女儿嚷嚷着，＂为什么没冲茶来＂的老父亲，比如那个告诉女主角还是＂包办婚姻好＂的闺秘，比如那位从没出现过的新郎，可能对小津来说，我们的女主角找到了一个＂好婚姻＂，就是找到了一个完美的人生归宿，丈夫长得怎么样，其实没什么重要．（最后，我再罗嗦一句，我更喜欢成濑已喜男，因为他是女性主义的，至少它没它没男权主义那样，让人看着让人讨厌）．