短评写得字数有些超了

很喜欢这种不大吼大叫，不玩偷袭的恐怖游戏，感觉这是一种更为深沉的克制，与抒情诗的表达效果那一套逻辑类似。诗性大于情节性，讲了一个很炫技的故事，但其实在叙事的细节和完成度上还是颇有不耐烦处理之处，可能是太想达到预期的诗性效果了。 可以看到很多对于《what remains of Edith Finch》的借鉴，”温馨与恐怖”，这是两个值得深思的主题，为什么它们在恐怖游戏中会有吸引人的奇效？我以为恐怖灵异提供了一种异域的丰富性（游戏中林理洵的穿越与纸人的闪现等），构造了一个超脱于现实法则的世界，是对于庸常生活的超脱；而温馨则是身处其中无法逃离而产生的救赎之慰藉。两者归结到底可能是对于生活麻木与庸常的抵抗。 这部作品也和它试图模仿的作品类似，有一些可圈可点的妙语与巧思:

”它的症结来源于这片土地，离开是最好的治疗”；”我的尸体，不会腐烂在泥土里，我会像鸟儿一样，死在天空中”……

赵小娟吃鱼与死者在地狱受刑的交叉蒙太奇非常抓人，封建家庭对人的折磨无异于地狱；影楼那一段用从幕布上撕下花草、玩具的图案，填补到家庭的相框中，内在地表现赵小娟为家庭牺牲自己的事业，还有作为弱势女子对丈夫的言听计从与忍耐操劳，这是一种不明说的苦刑；芳芳奖状的层层撕扯亦颇有慧心，在这种奖励和表彰体制下，人只能是他人的影子和模纸……这些都是所谓游戏性所在的高明创法。