非虚构

非虚构的移动应用  · · · · · ·  ( 用过1 )

用过
  • 《炉石传说》 (iPhone / iPad)

非虚构的游戏  · · · · · ·  ( 玩过21 )

玩过
  • 艾尔登法环 Elden Ring
  • 命令与征服:红色警戒3-起义时刻 Command & Conquer: Red Alert 3 - Uprising
  • 命令与征服:红色警戒2-共和国之辉
  • 红色警戒2:尤里的复仇 Red Alert 2: Yuri's Revenge
  • 战锤40K:星际战士 Warhammer 40,000: Space Marine

非虚构的评论  · · · · · · · · · ·  ( 评论1008 )

  • 《导演说》之《师父》
  • 师父
  • 非虚构  评论: 师父
    每日挥刀五百下——是《师父》中廖凡说的一句台词。 廖凡----去学拳击了 在我的电影里劈人,和在别人的电影里挨打, 他选择了后者。 大演员都是上古精灵,分两种。 一种如荒火,停留处寸草不生,自衰衰人,自毁毁...

非虚构的书  · · · · · ·  ( 398本在读 · 46本想读 · 4941本读过 · 15个书单 )

在读
  • 女作家写的蠢故事
  • 恋歌
  • 乔治·艾略特
  • The Lifted Veil
  • The Lifted Veil
想读
  • 许倬云十日谈
  • 古都
  • 雪国
  • 奥兰多
  • 海浪

非虚构的电影  · · · · · ·  ( 411部想看 · 7259部看过 · 81个片单 )

想看
  • 简爱
  • 在异国
  • 驾驶我的车
  • 花束般的恋爱
  • 忠犬八公
看过
  • 巨人传
  • 昼颜
  • 八墓村
  • 少女杀手阿墨2
  • 少女杀手阿墨

非虚构的音乐  · · · · · ·  ( 964张听过 )

听过
  • Dimitri Tiomkin - Giant (Limited Edition)
  • Kris Bowers - King Richard (Original Motion Picture Soundtrack)
  • 山口百惠 - 伊豆の踊子
  • 卢律铭 - 瀑 布 电影原声带
  • 林生祥 - 《陽光普照》電影原聲配樂

非虚构的舞台剧  · · · · · ·  ( 1部想看 · 43部看过 )

想看
  • 海达·高布乐
看过
  • 我,堂吉诃德
  • 生死场
  • 日出
  • 12个人
  • 俄狄浦斯王


《生命清单》

1、看完一万部电影。
2、读完一万本书。

3、完成一部野生动物纪录电影。 (已完成)
4、完成一部社会现实纪录电影。 (已完成)
5、完成一部战地纪录电影。

6、穿越羌塘无人区。 (已完成)
7、登顶珠穆朗玛峰。
8、去极地看极光。

9、去小津安二郎的墓前陪他喝一杯。
10、INFJ水瓶遇到了INTJ双子。

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仰望,星空。
惜时,专注。

沉默寡言,藏海于胸。
无用之用,方为大用。

事以密成,语以泄败。
戒急用忍,可期未来。

靠思想超越自由;
靠情感超越恐惧;
靠 爱 超越孤独;
靠精神超越虚无。

诺不轻信,则人不负我;
诺不轻许,则我不负人。

把最简单的技术学的完美,
而不是去学太多的技术。
如此才可以使困难的事变得容易,
容易的事变成习惯,
习惯的事因此可以变得更加美妙。

经验是在不断的实践中获得,
成熟更是在教训里产生。

在绝对的力量面前,
一切技巧都是徒劳。

以社会学的眼光去发现故事;
以戏剧原理去组织故事;
以视听语言去讲述故事。

称职的导演胜任讲故事,
优秀的导演展现复杂性,
伟大的导演改变世界观。

所有好的写作都是写人的状态。越是耽于情节、动作、特效而疏于人物的刻画与呈现,就越容易陷入困境迷途难返。

每个人物都想得到点什么,
但是他们想要的却往往不是他们真正需要的。
A故事是想要,B故事是需要。

说故事时碰到任何事情涉及任何细节,都要时刻提醒自己要想办法让它具体。要具体,要非常具体。

事缓则圆,
人缓则安,
语迟则贵。

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

老子:
“天得一以清;地得一以宁;
神得一以灵;谷得一以盈;
万物得一以生;侯王得一以为天下正。”

黄帝:
“心生于物,死于物,机在目。”

庄子:
“其嗜欲深者,其天机浅。”

王阳明:
“千圣皆过影,良知乃吾师。”

马一浮:
“已识乾坤大,犹怜草木青。”

翁同龢:
“凡成大事者,必有静气”。

周恩来:
“与有肝胆人共事,从无字句处读书。”

曾国藩修身十三准则:
“一、主敬(整齐严肃,无时不惧。无事时,心在腔子里;应事时,专一不杂。)二、静坐(每日不拘何时,静坐片刻,来复仁心,正位凝命,如鼎之镇。)三、早起(黎明即起,醒后勿沾恋。)四、读书不二(一书未读完,断不看他书。东翻西阅,都是徇外为人。)五、读史(每日圈点十页,虽有事不间断。)六、谨言(刻刻留心。)七、养气(气藏丹田,无不可对人言之事。)八、保身(节欲、节劳、节饮食。)九、写日记(须端楷,凡日间身过、心过、口过,皆一一记出,终身不间断。)十、日知所亡(每日记茶余偶谈一则,分德行门、学问门、经济门、艺术门。)十一、月无忘所能(每月作诗文数首,以验积理的多寡,养气之盛否。)十二、作字(早饭后作字,凡笔墨应酬,当作自己功课。)十三、夜不出门(旷功疲神,在古代这个很重要。)”

吴清源:
“如果一个人的心很静、身体很静、频率很静,他能 吸引别人的原因就是,他可以像一面镜子一样。”
“时间特别重要,所有的事情都是时间到了才能成, 时间没到,你再努力也没有用。”

陀思妥耶夫斯基:
“只要有坚强的意志力,就自然而然地会有能耐、智慧和知识。”
“所有的文学作品其实都是讲述两类故事,一个人踏上未知旅程和一个陌生人来到平静小镇。”

威廉 •詹姆斯:
“因为勇敢的本质是将一个人的生命赌一个可能性,所以信念的本质是相信可能性的存在。”

博纳科夫:
“艺术的伟大之处就在于奇特的骗局和复杂。”

乔伊斯:
“艺术家的人格开始的时候是一种呐喊,一种韵律,一种情绪,然后成为流畅的温情脉脉的叙述,最终将它修炼到无形,用一句譬喻的话说,使它非人格化。 ”

尼采:
“没有可怕的深度便没有美丽的水面。”

丘成桐:
“数学直觉背后是大量的积累。”

格罗滕迪克:
“我感觉我是个痴呆,我永远不能理解东西的本质,它们像一座大山望不到头,我本人不很聪明,没有得到竞赛,也没有消化过多的知识。但是我重新找到了一种新的能力:忍受孤独。”

杨振宁:
“在任何前沿的科学研究领域,都有一个永远存在的问题,就是你看不清楚的东西中,哪个是值得你抓住不放,哪个是你不要花太多时间去研究。能够分辨出这一点的爱因斯坦特别厉害。”

伯格曼:
“安全感只源于内心。我们所谓的安全感被束缚在外在物质上了,我们的财产,我们的别墅,我们的朋友,我们的收入。孤独是绝对的,除此之外的一切均是幻象,但千万别旨意能摆脱孤独,人们总能在宗教、政治、爱情和艺术这些东西里找到归宿感,但孤独终是不可避免的。最矛盾的莫不过于,曾几何时总感自己被困在了归属感的幻象中,但你只需要记住那都是幻象。这么想着,当一切从幻象中回到现实,你便能易于接受了。你不得不接受孤独统领万物的事实,它能终止你的哀怨,于是你便能感觉安全和释然了。于是你发现这种所谓的满足是如何毫无意义,我并不是说你该由此听天由命,你该尽自我所能坚持下去,如果这一切仅只因为尽自己所能总比放弃来得好。”

黑泽明:
“所有你觉得可怕的事情,你都要强迫自己去面对,这是让它变得不再可怕的唯一方法。”

歌德:
“无论你做什么,或梦想自己能做什么,都着手开始吧。勇敢就是天赋、力量和魔法的代名词。”

赫尔佐格:
“当你非常清楚一件事情的时候,你的恐惧就消失了。”
“我想在血淋淋的战争中像骑士一样飞行。”
“只要你体格强健,只要你能自食其力,就别去找办公室的工作来谋生。”
“事情的发展永远不会如你所愿,对此发怒无济于事。对于一个电影人来说,随着这么多你控制之外的事情而变,至关重要。”

波兰斯基:
“若你真的有一个故事想讲,你是绝不会把它讲得很复杂的。”

戈达尔:
“所有伟大的虚构电影都倾向于纪录片,就像所有伟大的纪实文学都倾向于小说。”

李安:
“选择拍摄《卧虎藏龙》《色戒》《少年派的奇幻漂流》的时候都很害怕,因为触碰到历史的禁区,因为挑战人性的边缘,因为把观众带到黑暗里去经历考验。但越是害怕,越想把它拍出来,用电影的方式,把那种只可意会不可言传的感情拍出来。每个人都有诠释的权利。道家讲,世界的真相,由虚生实。我们碰到的,看到的,只要是色相的东西,其实就是一面镜子,让我们看见自己。戏是残酷的戏,但做戏的心肠是慈悲的。我为自己能选择做那些让自己害怕的电影,而感到骄傲。”
“我扮演老虎与派对戏,两人伏地而走,相互盯视,我不是在扮演虎,是从心里进入这只虎,忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信,眼神一分,四周灯光、摄影、声音全在眼里,幻觉就没了。太精明的人有时候做不成事情,是因为他们不再把幻觉当真。”
“生活中很难有一个真心诚意的交流,生活是很空虚的,人生是荒谬的,而深层交流不能明讲,只有靠艺术,靠电影,靠这些虚幻的东西、假设的东西在里面交流,然后你才感觉没那么孤单那么无助。”

侯孝贤:
“我们没有美国那么专业的时候,我们有别的东西,他们不会把电影当作你最心爱的东西一样去加减去精雕细琢,一直调整。”
“人生比较有味道的是在事情之后,你怎么处理。”
“我的演员也没有排戏,他们看过剧本,他们自己去发挥,他们唯一要做的就是投入。拍不到,我再拍,一晚上拍不到没关系,隔两天再来,做到极致。电影绝对没有连不起来这件事,电影的转换是另外一种。”
“每一个做导演的人都要知道你下一部片的钱从哪里来,你是这样去累积的。万一没有钱就降下来,拍数字,用小机器,非职业,能伸能缩,现在是数字时代了,谁怕谁啊……”
“一定要专心,要通过自己,你做到一个东西你就无憾了。你假使没有做到,你一心想去为那个奖项,这个路就歪了。创作的开始应该是背对观众,老想着得奖就没办法专注了,你的专注其实就是你的本质。”

田壮壮:
“文字的想象力和电影的想象力不同,不是看字翻译。”(例如:父女关系陌生关系的表达,重点放在这里,想接近又有一定的距离感。)
“重点不是文字内容的表达,而是人物关系,非要拍到什么,下一场戏才有意义。”
“每一场戏里为什么感觉不到情感的发展?观众看到心里一动的细节在哪里?”
“每一场戏的重点把它丰满了!少了人的情感的渗透,太干了。”
“侯孝贤永远知道自己拍什么,一定是生活里记忆里的东西震撼过他。”
“电影拍很容易,能不能成为一个作品?自我?态度?”
“创作中最好的境界是虚实为我所用。”
“一个场景里只有一个机位是最好的。”
“电影是要散发很多似是而非的东西的。”
“后期是一个还魂的状态。”
“有些镜头死也得拍到。”
“情绪的东西应该大于叙述。”
“选几个导演反复看,反复看,博览没有特别大的意义。”
“注重文学的阅读。”
“都是有规律的,在规律里去创新,在运用上孰能生巧。”
“记一点,做梦呀,奇怪的事呀,总有好处。”
“看电影,走心,观察,感受。”
“踏踏实实剧作,历史,哲学,美学的学习,未来的导演肯定需要。”
“ー步一个脚印的。”

吴念真:
“绝对自觉的通俗是一种绝对的功力。透过那样自觉的通俗传播,即使连大字都不识一个的人,都能得到和高阶阅读者一样的感动、快乐、共鸣,而且与所谓的知识和文化自然顺畅的接轨。”

小津安二郎:
“电影是以余味定输赢。”
“电影导演不过是一个在桥下行乞、拉客的妓女罢了。”

希区柯克:
“ 我从来不看长篇小说,也不看任何虚构性的作品,我看现代人物传记和游记。我不可能看虚构性的作品,因为我本能地会寻思,这能不能拍成一部电影。我对文学风格不感兴趣,除了毛姆,我很欣赏他的简练。我不喜欢高雅文学,这种文学的吸引力在于风格。我的头脑严格的说是视觉的,如果我看一篇细致的描写,我会不耐烦的,因为我用摄影机同样可以表现出来,甚至更快些。”

阿西莫夫:
“我是一个典型的“书虫”,那些不是书虫的人,肯定觉得很好奇:居然有人不停地读书,毫不注意生命的光辉在不经意间逝去,浪费了青春时光,错失了体力和精力交融嬉戏的大好时光。这里似乎肯定有某种悲伤,甚至是悲剧。人们很奇怪究竟是什么缘故迫使一个年轻人这么做。其实,人生只要快乐,生命便是辉煌的;只要快乐,日子就是无忧无虑的;思考和想象的相互影响远胜过肌肉和神经之间的作用。假如你没有亲身体验,我可以告诉你们,对于某些人(比方说我),阅读一本好书,迷失在它趣味盎然的语言和引人入胜的思想之中,是种难以形容的极大的快乐。”

老舍:
“第一,我读书没系统。借着什么,买着什么,遇着什么,就读什么。不懂的放下,使我糊涂的放下,没趣味的放下,不客气。我不能叫书管着我。第二,读得很快,而不记住,书要都叫我记住,还要书干吗?书应该记住自己。对我,最讨厌的发问是:“那个典故是哪儿的呢?”“那句话是怎么来着?”我永不回答这样的考问,即使我记得。我又不是印刷机器养的,管你这一套!读得快,因为我有时候跳过几页去。不合我的意,我就练习跳远。书要是不服气的话,来跳我呀!看侦探小说的时候,我先看最后的几页,省事。”

罗杰·科曼:
“我有一种感觉,我完全可以拍摄质量更高的电影,追求更细腻的艺术价值。人们一直劝我,去为大公司拍大片,纯粹当个导演。事实上,这样的执导机会也一直没断过。但是,每次与他们合作的结果就是,我又退了回来,情愿拍摄低成本的独立电影,哪怕它们的质量更低、艺术价值更低。一直跟主流刻意保持距离,或许是担心会迷失作为艺术家的自我。身为一个独立、反叛的电影人,我获得了成功,我感到自由自在,我能控制一切。也可能是我觉得这样子独立拍电影,不依靠所谓体制的优势,更能证明自己的能力。”

Al-Ghazali:
“I knew for sure that one cannot recognize what is unsound in any of the sciences unless he has such a grasp of the farthest reaches of that science that he is the equal of the most learned of those versed in the principles of that science; then he must even excel him and attain even greater eminence so that he becomes cognizant of the intricate profundities which have remained beyond the ken of the acknowledged master of the science.”

Benjamin Disraeli:
“Life is too short to be little. Man is never so manly as when he feels deeply, acts boldly, and expresses himself with frankness and with fervor.”

Marilyn vos Savant:
“To acquire knowledge, one must study; but to acquire wisdom, one must observe. ”

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非虚构 说:

“这几天我买了不少的书,没事就翻几页看看。买书的快乐,我以为,就在乎“买”,因为买回来不见得能读,更不见得有一读的价值。把钱换了书,夹在胳膊里,是个无上的快乐,好像把古人或当代名家擒下马来。带回自己的屋中,随便愿意怎么收拾他们都可以。”

你是怎么抗击“买书如山倒,读书如抽丝”的?

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