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游似的评论 · · · · · · · · · · ( 评论68 )
- 《八佰》:自成镜像的催泪大片
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游似
(梦里不知身是客,一晌贪欢。)
评论:
八佰
- 再谈《八佰》:自成镜像的催泪大片
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游似
(梦里不知身是客,一晌贪欢。)
评论:
八佰
这几天各种各样的评论都出来了,好评居多,但也有不同声音,其中一个是“理中客”的观点,说电影太煽情了,太刻意了,欠缺逻辑和真实。你会发现,但凡一部作品中有让人感动流泪的东西,就会有这种观点。我们总是...
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如果《望春风》是对逝去的乡村生活的缅怀,《月落荒寺》是对都市欲望的展示,那《登春台》就是城乡复杂关系的一种链接。剧中的四个人物每个人都来自南方或北方的一个乡村,因缘际会聚集到北京春台路64号,每个人都是一个孤岛,都有一段鲜为人知的过去,或为原生家庭导致的童年创伤(沈辛夷),或为家庭突变带来的生死抉择(窦宝庆),或为财富增长带来的夫妻失和(陈克明),最具玄学色彩的是周振遐,他的一生仿佛是寺庙前的一场梦。而小说的叙事除了序章和附记,中间四章全部用的是四个人的名字,而且四章用了三个人称。而四个人像一张大网上的网眼,彼此交叉,又各有故事和心思,展现了格非编织文本之网的叙事能力,也展现了对时间和空间的双重思考。我们每个人都是网上微不足道的一个网眼,不知道在时间之流中漏掉的是什么。
书的结构从虽然只有三部分,但因第三部分又分五节,每节后面又有3-7小节,所以内容还是很丰富的。第一部分讲了三种关键的思维模式,先从思维上重新认识青春期,廓清障碍。第二部分讲青春期的不 阶段,从11-18岁,划分了6个阶段。第三部分应对青春期觉的挑战,内容涉及很多,如责任、信任、秩序、交流、学业、教育、成功等正面价值,还有性、死亡、饮食、愤怒、吸毒、色情、科技产品、欺凌等负责问题,都有一一的对应策略。总之,青春期是危险的,但也是有路径可寻的。最后有一篇《孩子(现在还)写不出来的信》很有创意,告诉我们其实孩子和父母的斗争是必须的,孩子在那头,我们在这头,那正是需要我们的时候,我们要抓得紧紧的,那是一种试探,探索和成长。
重读《安娜·卡列尼娜》是因为编书的原因,两篇书稿,一篇是我自己编的教材,一编是同事的教材。该怎么评价这个小说呢,托尔斯泰还是伟大,用格非的话说:“他的形式自然而优美,叙事雍容大度,气派不凡,即便他很少人为地设置什么叙事圈套,情节的悬念,但他的作品自始至终都充满了紧张感;他的语言不事雕琢、简洁朴实但却优雅而不失分寸。所有上述这些特征,都是伟大才华的标志,说它是浑然天成,也不为过。”在对托尔斯泰本人及其作品的评价,我完全同意格非的观点,但对于格非认为安娜死于厌倦,通过重读作品写书稿,我有了不同的看法。安娜确实有厌倦的成分,其实更有到了最后神经质的地方。这一方面和她把爱情看得太重,以致于牺牲了其他一切有关,一方面也和她因为了避免失眠频繁吃鸦片有关,最后她眼前的世界充满了幻觉更是这一致幻剂的体现。
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