宋清明

宋清明
无人是孤岛。

宋清明的评论  · · · · · · · · · ·  ( 评论24 )

宋清明的书  · · · · · ·  ( 116本在读 · 60本读过 )

在读
读过

宋清明的电影  · · · · · ·  ( 193部看过 )

看过

宋清明的音乐  · · · · · ·  ( 5张听过 )

听过
平凡之人，平凡之地。

宋清明的广播  · · · · · ·  ( 全部 )

宋清明 看过 东京物语 東京物語‎ (1953)

固定低机位镜头强化了一种平和的姿态，但间或出现的高炉与城市群像，以及画外音的轮渡，包括开头与结尾的火车，都暗示了一种不可避免的流动。子女们并非不孝，只是他们都顺应新的时代，习惯了一直向前的快节奏的生活方式。大姐的失声痛哭不是伪装，三儿子的一句来不及尽孝也不是虚情。或许，儿媳也不是更孝顺，但她更怀旧：她眷恋着过去那缓慢诗意的生活。影片结尾，导演似乎暗示她不可避免的改变。但同时，导演也用一只手表寄托他的期许。小津不批判势不可挡的工业文明或现代生活，但他希望过去的柔情不被遗忘，希望无奈的成长和变化多少能兼顾一些寂寥的人情。公园里的一个移动镜头引人注目，它暗示了流动，或曰变化，切实的存在。时代终将让我们无家可归。这让《东京物语》成为一个寓言，照见所有无可奈何的逝去，以及无可奈何的继续。

昨天    回应

宋清明 看过 迷魂记 Vertigo‎ (1958)

虽然大概是误打误撞，但《迷魂记》无疑在女性主义、精神分析以及电影本体论等角度上都是堪称伟大的作品。它的核心在于，通过复制或者重制一个“女性/客体”，男人/人类得以满足自己的幻梦/欲望，从而“治好”。这使得本片最迷人的一个片段就是当朱迪在绿色霓虹灯中以玛德琳的形象出现，一个幽灵就被真实地带到了人间。这一幕令人毛骨悚然，同时，也不得不拍案叫绝。但同时它预示了一种双重的死亡——现实与梦想，欲望与欲望的满足不能同时存在，他们只能永远处于追逐和靠近的游戏中，存在于兼具渴求与恐惧的眩晕中，存在于电影与爱的想象之中。

7月16日    回应

宋清明 看过 无人知晓 誰も知らない‎ (2004)

满分！用了孩子的机位，所以是孩子的视角，没有大苦大悲，也没有谴责控诉。盛夏的明媚更映衬出故事的沉郁，就像一个电话亭的拐角处男孩从阳光走进阴影，对比强烈，足以杀人诛心。细节非常丰富，几乎是在用细节拼凑——指甲油、蜡笔、钢琴、头发、行李箱——相较于更整的故事线，如聚沙成塔，收获了更丰富、饱满和细腻的洞察，因而决堤起来也有千钧之力。一切苦难都轻飘飘，包括遗弃，包括死亡，包括孩子甚至大人都不容易的一生，也有渺渺的确幸：责任、友谊、善意。看似平淡，底下沉重却倒海翻江，两小时下来，几欲窒息。虽然难熬，但孩子们忍耐下来了。它告诉我们：只要生活还在继续，忍耐就还有用。

7月16日    回应

> 宋清明添加的条目

本页永久链接: https://www.douban.com/people/sharthwood/

订阅宋清明的收藏:
feed: rss 2.0

投诉不良信息