《妈妈咪鸭》:需要呵护的成人
一个典型的公路片,却有着跌宕起伏的悲欢离合,虽然个别悲离还略有生硬之感,但合欢仍是足够暖心的存在。 一条典型的美式角色弧线,孤身一人的大雁在两只嗷嗷待哺的小鸭子的陪伴下踏上坎坷的迁徙路,从孤傲到谦逊,从自私到担当,从不懂爱人到懂得关爱。 与其说大鹏是那只被...
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《金龟子》:打碎自由的禁锢
影片中最有象征意义的一个场景是,金龟子把被小男孩装进各种瓶子里的昆虫解救出来的方式。当一个个瓶子被摔落在地、摔得粉碎的时候,你似乎感到自己心中的一些东西也被打碎了,那就是禁锢自由的那些框框。 这种把瓶子或者说把心中的禁锢摔得粉碎的场面我以前也见过一次。在我...
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《熊出没·变形记》:缩小的身体,放大的情感
我一直持有一个观点,动画中绝大部分人物是没有父母的。除了那些特意要表现家庭亲情的动画以外,大部分动画角色就是凭空出现在那里的,然后就开始各种对立、矛盾、冲突的展现。 为什么它们没有父母呢?因为它们的世界观根本不需要靠父母这样的亲情线来推动。比如喜羊羊和灰太...
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《公牛历险记》:花是一种美丽的危险
或许真的是一个民族有一个民族的审美偏好吧。比如日本的相扑,我对其仪式属性的猎奇要明显大于对其竞技属性的喜爱。再有就是西班牙的斗牛了,对我来说那简直就是残忍的心理灾难。斗牛士好似绅士般地挑逗一头公牛,最后给予它所谓的荣耀和尊敬——一剑刺穿其脑脊。 所以当影片...
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《大世界》:墨镜下的口号型社会
影片第三幕开头有一段匪夷所思的大海场景。或许那宽广无垠却又微波粼粼的海面,是小张被打昏后的一个梦境吧。只有在这样的梦境里,他才能享受到片刻的宁静与迷离的向往。 其实,整部影片就像一片海。当那个装有100万元现金的皮包投诸其中的时候,你就会看到它掀起的层层的波...
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