Easton Sui的广播 · · · · · · ( 全部 )
Easton Sui 看过 隔壁房间 The Room Next Door (2024)
#2025 No.3 换了语言体系的阿莫多瓦似乎更想去写一篇“散文”，关于落雪，关于生死，关乎世界。 规整、强烈、以直白击碎麻木，这似乎一直都是阿莫多瓦作品系列中最不可或缺的元素。不可调和的亲子关系、一眼望透的生死别离还有那对抗现实的亲密关系，如果真的非要找一点与以往不同的地方，似乎城市景观与远郊自然中的一场场落雪成了链接生死之间的关键。 落雪在城市里因环境污染而粉红，成了特殊的景观，告别城市，也远离那段不安分的过往。落雪在《死者》中因情绪而蔚蓝，成了往复的共鸣，告别彼此或许是迎接新一天最好的答案。另一场雪在两个最亲的人最柔软的一刻落于远郊，化作郊区泳池的成分，也化作思绪，纷飞在亲友的面前… 但似乎好像还有第四场雪的存在，不在城市、电影、远郊，而在一段去往寻找生之意义的过路人的心上…
Easton Sui 看过 酷儿 Queer (2024)
#2025 No.2 “小腿倚靠的一刻，我真的以为你属于我” 酷儿是不安分的外表或一瞬间的认同，与独立性有关，与不安分有关，Lee的丛林物理验证似乎也没为他带来一个答案。 “I‘m not queer”是一个结果，一个强相关与感情的秘密，皮肤相融是时间与情愫推进的必然结果，一个与众多酷儿如此相像的故事，可是他们冰冷又火热，沉醉又逃亡，好像这确是酷儿们的画像，不安分却缠绵… 思绪被卷入肉体和灵魂的不安分里，探讨着无关我们的世界议题。Lee在两年后的梦境中告别了一厢情愿，又在弥留之际回到了他最想拥有的瞬间，我想了解这段关系的起因，但好像无从下笔，那是一种情绪，杂糅了欲望与情感，穿过肉体和灵魂，直达你的过往。 循环的伤害，虚实的情愫，切片的梦境，无我的未来，好像最后痛的人，不止Lee一个…
Easton Sui 看过 黑箱日记 Black Box Diaries (2024)
#2025年第一部电影 “她再也见不得樱花，只因那段过往发生在春日时节”这对于旁观者的我来说，太过冲击。 记者身份、法律责任、公权力的偏移形成了这段过往的线索、问题及社会意义，“黑箱”被打开，意味着我们真的把隔着屏幕把这个人抽丝剥茧，去评判或去自我，但无论是是前者还是后者，“黑箱”便有了存在的意义… 至于疗伤，通篇尽是。八年不间断的拍摄，是剪除社会身份的过程，更是救赎自我的关键，书和影像的传播，是得到自我最直接的方式，更是逃出“黑箱”的最优解，我们看到无数社会身份最直白的表达，更看到一个女性在光明处曲折地生长血肉。 “这才是影像的力量” 这是我看过之后说出的第一句话 我们又该以什么样的态度面对自己的“黑箱”呢？也许在这段过往里有了一个答案…
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