就要为空的评论(8)

特吕弗描写的人物通常都没有大起大落的人生，因为耸动的成功失败，通常是人维持存在意义的手段之一而已；他关心的是人如何在生活中如细小的蚕吃叶那样，承受命运的悲剧，而非老鹰捕兔那样勇猛又准确地解决困境。他的人物通常都克制、平静，叙事也祛魅，拒绝情节高潮或扭转直上...  (展开)

《欲望号街车》比起《教父》对我而言可看性更高，除了观察男人的愚蠢，前者慷慨地为迷误的个体诉说，那些真诚回应、保卫自我而付出惨重代价的殉道者们。 影片围绕着经典的二元对峙展开: 逝去的庄园主贵族-工业时代的普通(common)公民，被诗歌珠光簇拥的心-浸于烟酒的粗粝，善言...  (展开)

《浮华饭店》是爱情片，不要当悬疑片来看（不然会被情节设计之任意目瞪口呆），电视剧的重大看点（和经费）都在一对男女主人公头上（也是该片的收视率来源），先后安排了亲情的障碍、等级制的社会秩序、查不完的凶杀案来干涉爱情，当然剧情发展到后面二人也会被其隔阂的真实性...  (展开)

拔牙第二天的精神粮食。老实自己找电影看，不能由着被迪士尼收购的有线电视了。 两部电影一前一后，想借此机会对照美国动画和法国动画。因为越是不同的东西放在一起，越能显露其特殊的形貌。 美国动画的情节主线通常是正义和邪恶的积极对峙，主人公（中心化的）在导师和伙伴的...  (展开)

中产阶级婚姻对女性的盘剥在柯林斯那里表现得十分有效力。湖边小屋，由摄像头组成的监控画面雪亮而残酷，“这一次我不会让你跑掉了”，这句话浪漫吗？可惜听者不是一个中西部农民的女儿。 他将她置于一个完全被中产的品味与规则框定的空间。女人要用刮毛机消灭自我，用染发剂在...  (展开)

管家玛丽安给初来乍到因一封信而来的胡丽叶塔开了门见了山: 男人需要女人。这个男人的妻子刚死，正和别的女人在一起。 片里的所有男人都需要女人，于是构成了情节意义上的冲突，以及象征意义上男人的自我流放。女人因社会条件的约束需要在男人身上索取更多东西，即忠贞与诚实。...  (展开)

记录阅读时潦草碎片的笔记 *小说里频繁发问的矛盾：意识到人都是被限定的人们该如何生存于这个被限定的世界？意识到群体会消磨个体时如何解决归属感的需求？ -弗兰奇和她唯一的“我们”都无法摆脱对理想社会的欲望，同时牢固地卡在现实空间日复一日的乏味和流浪之中。她梦想遥...  (展开)

这个极为反常的故事提供了一个观察的角度，人如何“爱”另一个人：一个女人如何爱另一个男人。然而这个视角正常到老土，女性的母性将坚定的圣母玛丽亚转向一个基督教视角下应被逐出的男人。玛丽亚对伤者的保护和治愈很快转变成“爱”。当绑架犯在她的主动和快感下进入她的身体...  (展开)