桥的评论(7)

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“年轻的修士额上挂着棕色的叶环，他的呼吸啜饮冰凉的金辉。”特拉克尔《埃利昂》。“呼吸”敏感轻柔，能迅速通达一个生命体全部细胞和感受，“啜饮”是一种汲取的姿态，而“金辉”则刺目炫丽。串联起来是一种极为刺激新奇的感官世界，用自身最脆弱的部分汲取世界最炫目之处，...  (展开)

耗时一周，近十个小时读完。 其实除了学术，人类一切向文明迈进的步伐都是一样的道理，种种行动都是明知会过时、被超越、会消失不见的事情，学术研究的目的是被超越，是“为他人作嫁衣裳”式的、成为垫脚石一样供后继者奔赴的小小砖瓦，学术的目标（或者干脆说任何事、任何创造...  (展开)

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安哲罗普洛斯的《养蜂人》和戈达尔的《蔑视》这两部电影里的曲子，无论何时何处再听到仍觉感动。 波兰斯基的部分很幽默，荧幕上的情色画面对照座位上摔伤之人的苦呻，实则是误解的有趣。 拉斯·冯·提尔依旧疯癫，暴力骤然降临——反叛是对话唠和媚俗的忍无可忍。 安哲的《养蜂...  (展开)

1.消费符号存在无形的超越性，以其不可见的缺席的特性。（可乐、健达奇趣蛋作为一种成功商品所带有的“过剩”价值） 2.贝多芬知道《欢乐颂》属于意识形态。“当本拉登拥抱乔治布什，当白人种族主义者拥抱毛，他们在一起高唱欢乐颂，我们确实可以想象一段普世友谊的变态场面”意...  (展开)

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p4 就法国而言，所谓存在主义、结构主义、后结构主义的“相互嬗替”的历史演变，只是一种表面现象，并不足以作为评判学派本身重要性的尺度。 p30 旅行，那些塞满各种梦幻似的许诺，如魔术一般的箱子，再也无法提供什么未经变造、破坏的宝藏了。一个四处扩张、兴奋过度的的文明...  (展开)

《天生杀人狂》。绝非有意，却让我想到很多电影，比如运镜很像《新桥恋人》，法国文艺片中的另类，疯狂浪漫极致，比如色调像《堕落天使》，杀手和失语者的抒情独白，又比如像《无耻混蛋》，毁灭性的爱，以及暴力美学。但是它终究是它，不是任何电影的姊妹篇，你可以说它是失控...  (展开)

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法国电影最爱拍暗流涌动的情感，前半部分的柔光美如梦境，后半部分是致命相爱的情人。 玛蒂尔达是理想主义的，只愿经历生活中那些愉快的事情，这也是在爱情最高峰时自尽的原因。《魂断阿寒湖》中的少女亦是如此，比起看着青春腐坏，选择华年离开。 不只是柔光和构图的加分，导...  (展开)