刍议《关于我母亲的一切》的色彩红
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色彩是视觉元素中最具表现力的元素之一,它的表现力是无与伦比的。阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》中体现的是颇具现代化的构成主义色彩观念,它比较大胆地使用大量的高纯度色彩,并以简约的方式将各种点、线、面以及色彩组建在一个画面中,按照导演自身的情感,建立起一个极具... (展开)“非如此不可”的挣脱造就了所谓的“不能承受”之轻
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昆德拉认为,小说人物并非来自母体,而是源于某个语句、某个隐喻或者某种情境。在他的作品里,人物性格、情节和各种观念的讨论水乳交融地组织在一起。在这流畅的情节中,他可以轻松的讨论巴门尼德和尼采,而读者丝毫不会感到牵强。轻与重的变化,偶然与必然的关系,只此一次和... (展开)末世格局的塑造——《12猴子》的镜头语言分析
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TG导演的《12猴子》呈现的是一个科幻悲剧。其令人惊叹的不只是“天注定”、“宿命论”的剧本,还有物质现实复原的大胆创造,以及把物质现实照进镜头的能力。并且在物质现实的基础上通过对人的镜头调度、场景的布置,完美的塑造了这样一个末世格局。 物质现实复原电影的第一要义... (展开)《我的名字叫红》:画里画外,你在找寻什么?
这是一个久远的故事,一个有关土耳其细密画师们的故事,讲述他们的死生、信念、爱情和生活。这个故事,名为《我的名字叫红》。 《我的名字叫红》曾获得包括法国文学奖、意大利格林扎纳—卡佛文学奖和爱尔兰都柏林文学奖在内的欧洲三大文学奖。其作者就是2006年获得诺贝尔文学奖...
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物质的富有与精神的贫瘠
诚实的感情经常比 明目张胆的不贞 更加见疑 物质的富有与精神的贫瘠 —— 《风暴眼》 金钱 对于上了年纪的人们 除了使人想起不再令人神往 也不可能再实现的成功外 还有什么意义呢? — 帕特里克·怀特 — // 作品介绍 《风暴眼》是澳大利作家怀特的重要代表作品,它使得怀特获...
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最专注的视角——青春电影的新坐标 ——以《少年的你》为鉴浅析青春电影
“《少年的你》到底可不可?”几乎成为当下pyq中最热议的话题,但探讨方向却又两极倾到。但,单从电影来看,《少年的你》一定程度上,的确达到了华语青春电影中前所未有的顶峰。在对其青少年的关注视角比之前的任何电影都更为专注,所涉及的群体也更为全面。也只有更为专注、更...
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