Wreak Havoc

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Wreak Havoc 看过 编号17 Mickey 17‎ (2025)

原著小说已经很无聊了,没想到电影更难看。不提基本上没有的cinematography和外星冰原美学,原著最起码还在花篇幅思辨忒修斯之船,电影把所有星际扩张殖民背景和与主题相关的身心一元论等科技伦理讨论都删掉,用Ruffalo和Collette扮演的川普型极右独裁政客嘴脸做靶子包揽一切剧情动机,然而反派空洞浮夸脸谱化到令人发指的地步,对资本主义和右翼思潮的批判刻板又浅显,既不好笑也无讽刺效果;原本的剧情发展变成无间断的撕扯闹剧和超雄对骂,佐以大量glorified猎奇虐杀奇观,在冠冕堂皇的动保和移民隐喻下其实本质与b站折磨福寿螺卵的视频心思并无两样。主线机械降神,支线杂乱冗长,演员们要么失手要么毫无记忆点,除了Ruffalo扭曲的嘴唇之外只剩Pattinson莫名其妙的腔调余音绕梁。

Wreak Havoc 看过 职业杀手 Hit Man‎ (2023)

了无新意的顺直男变装,幼儿园级别的道德模糊性,一切包括女主角本身都是为捕捉藏狐那点转瞬即逝的性吸引力这碟醋包的饺子。作为一部浪漫喜剧也不考虑它能对其所引用的尼采或拉康做出什么深刻见地,但是这部连最起码的戏剧高潮都没有,两个不正常的人match each other’s freak,连杀人情节都如此廉价或者避而不谈。Adria Ajona在Blink Twice里很出彩,可惜这部只需要一个没有任何人格的空白女人来衬托超多人格超爹味的男主角。

Wreak Havoc 看过 小心肝儿 Babygirl‎ (2024)

不是关于性也不是关于权力,而是权力上位者又一次无需承担责任和风险的享乐,把年龄和社会地位处于下风的受害者削骨吸髓之后还要献媚流行文化,美化成抖音girlboss兼中年女性的性欲探索。类似题材的A Teacher就拍得很妙,从女性predator角度出发写所谓春心荡漾的年龄差再毫不留情地撕开包装,内里是和男人无二致的虚伪。Babygirl不是关于恋童癖,可从头到尾都是支配者的自我陶醉,导演Halina Rejin在Bodies x3里那种对中上层阶级小讽怡情的力度完全不配探讨稍微严肃一点儿的商品女权主义,她也并不关心真实的妇女情欲,现在还好意思拍中年女人遮住裸体说自己很丑很老这种矫揉造作的马桶色情文学,厌女力度跟Blink Twice的“嫁给强奸犯享受富裕人生”不相上下吧。

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