ががばば的评论(9)

这篇书评可能有关键情节透露

《许三观卖血记》与叙事的语言哲学 ﹝本文原载于《深圳文学》2021年春季刊（总第十四期）〕 在小说《活着》中，福贵与家珍的儿子有庆因为被抽血过量而失去了自己的性命。有庆下葬后，家珍得知消息时，恍惚如同梦游一般对有庆的事情闭口不提，直到第二天夜里，在往有庆的坟走去...  (展开)

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碰撞中的出走与追寻——评《出花园记》 （本文原刊于 《羊城晚报》2021年1月10日 ，有删节。） 作家梁鸿在《出梁庄记》中描述离开农村、进城务工的人们时用到了一个词——“扯秧子”，意指几乎每一个农村人都是在各种关系的辗转中来到城市，在这种熟人社会的生存模式下，他们都...  (展开)

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在特朗斯特罗姆的这部诗集中，有一段并非诗体的文字，诗人将它取名叫《暮秋之夜的小说开头》，这段文字中有这样一句： 船向码头靠拢。只有我在这里下船。“要跳板吗？”不要。我踉跄地一步跳入黑夜，站在码头上，岛上。（《暮秋之夜的小说开头》） 我们能从这几句话中大致感受...  (展开)

对战后派文学了解较少，这本书是偶然在阅览室发现的，所以就借来补习。 十五篇大概可以分为三类：描写战争结束之后，战争对人产生的种种影响；直接对人的内心展开叙述；讲述日本社会日常、市井生活。比起直接描写令人目不忍视的战争遗害，我更喜欢对于日本社会，尤其是市民生活...  (展开)

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读完《雨》之后，正巧碰上《乌暗暝》上市，我便当机立断买下来并读完了。读完后，仍有初读《雨》之后的那种相见恨晚之感。 《乌暗暝》收录的是黄锦树早期的作品，如他自己在序言《再生产的恐怖主义》中所说，早期作品中的确有很多“后设”形式的写作，例如：对于他人作品名称的...  (展开)

很短的一册书，足以印证译者功力之深厚。不过需要指出的是，散文部分翻译虽好，但俳句部分却自我发挥得过多了些。俳句的5、7、5音节的句式，译者为了追求中文的575音节上的对应，过多地关注了意境与美感，却在部分俳句译文中打乱了575三个部分的前后顺序，甚至将前后顺序打乱来...  (展开)

或许是出于私心的缘故，对于《源氏物语》和常拿来与它比较的《红楼梦》这两部书，我更偏袒《红楼梦》。 《源氏物语》这部书是一种“画廊式”（我信口胡诌的词）的叙述模式，除了光源氏等极少数分量较重的中心人物（如紫姬、夕雾、薰君、浮舟等人），其他人物的出现都让读者有一...  (展开)

（其实只打算写短评，只超了几十个字，所以……也就懒得加长了（虽然不长不短有点不伦不类） 《长安十二时辰》终于结局了，立马跟进看完结局，我觉得这个剧总的来说还是不错的。 很久都没看到这么考究的古装悬疑国产剧了。从第一集开幕让人惊叹的长安全景图，到三十几集登场的...  (展开)

说说今天的这场四个小时的话剧《李尔王》。 这部话剧于2018年在英国伦敦首演，感谢NTlive的引入，让别国的莎剧观众们也能一饱眼福。 我不是一个合格的剧评人，但就个人感受而言：舞台严谨简约，配乐张弛有度，一些小细节也改编得恰到好处。开场迎接李尔王时的那段大合唱的歌词...  (展开)