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“宇宙来我手中啄食”丨维多夫罗新书上市

译林出版社 2024-01-02 19:39:26 江苏

“诗人是一位小造物神。”智利诗人维多夫罗不仅写下如此诗行，也以此作为绝对律令贯穿自己一生的创作。对独创性的追求，维多夫罗一生未变。

聂鲁达说：“从受法国诗风影响之作中的迷人技艺到奠基之作中的强大力量，在维多夫罗身上一以贯之的是游戏与火焰，逃避与牺牲的斗争。他的诗歌智性是他光辉的关钥。”

像魔法师一样，他营造诗歌：我们看见群山，河流，林莽，大海，帆船，飞鸟，羚羊，花朵与贝壳；诗行中露珠闪烁，久久回响着水的吟唱，风与叶的呢喃；庄严的人性之光全然笼罩了其晚期及最后的诗作。

维多夫罗是高鵟，“至高而最先的诗人”，贡献出意象与概念皆新造的诗歌。

1948年1月2日，维多夫罗在智利海边小城卡塔赫纳去世。据说他死前最后一件事是要来镜子，看了自己最后一眼。维多夫罗诗选的名字来自他的诗句：《宇宙来我手中啄食》，而我们也期待，“风把他的笛声带往未来”。

宇宙来我手中啄食

7.9

[智利]比森特·维多夫罗 / 2023 / 译林出版社

人啊，这里有你的降落伞神奇如眩晕。

诗人，这里有你的降落伞神奇如深渊之磁石。

魔法师，这里有你的降落伞，

你一个字就可以把它变为上升伞，

神奇如闪电能致上帝于目盲。

你还等什么？

——维多夫罗

“维多夫罗是西语诗歌看不见的氧气。”

比森特·维多夫罗（Vicente Huidobro），智利诗人、西语美洲先锋派诗歌的代表人物。1893年1月10日，维多夫罗生于智利圣地亚哥，十二岁开始最初的诗歌创作。

他是聂鲁达眼中的“手艺人，空中城堡的建筑师，固执的炼金术师”，更是诺奖得主、墨西哥著名诗人帕斯心目中当代西语诗歌的“看不见的氧气”。

我将比森特·维多夫罗视为我们语言的一位经典诗人，我们迷上了这没有终结的激流，永无尽头的明亮之流。再没有维多夫罗这样明亮的诗歌。——巴勃罗·聂鲁达

1916年，维多夫罗赴布宜诺斯艾利斯做讲座，从此得名“创造主义者”。作为“创造主义”（Creacionismo）的奠基人和先行者，维多夫罗为拉丁美洲先锋诗歌的发展做出了无可比拟的卓越贡献。

维多夫罗肖像（Lucy Lafuente 绘）

维多夫罗在生命中和在思想上都独树一帜。然而，当时代的喧声退潮，令他与众不同的却不是那些标新立异之举。这种追求常常使作家变成自身的漫画像。重读维多夫罗时我们发现，他那些高傲的姿态伴随生命结束，并未破坏他的透明。

他的众多诗行仍然拥有一种貌似缺乏的鲜活，或许因为诞生于智性的构想。如今我们看到诗行中露珠闪烁，仿佛曙光中的草叶。我们应当努力争取，将他这等境界和水准的诗人视同国家文化遗产。我曾建议为他立一座纪念碑，与鲁文·达里奥并列。—— 巴勃罗·聂鲁达

“宇宙来我手中啄食”

《宇宙来我手中啄食》由千行长诗《高鵟》（ALTAZOR），以及短诗、散文诗、“创造主义”宣言和年表构成，涵纳早期、盛年和晚期的优质作品，呈现其诗学主张、技艺和风格的衍变。

本书由著名西语译者范晔精心编译，纪念维多夫罗诞辰一百三十周年。译者范晔任教于北京大学西葡意语系。译有《百年孤独》《未知大学》《致未来的诗人》《不要问我时间如何流逝》等西语文学作品数种。

著有《时间熊，镜子虎和看不见的小猫》。范晔译笔精湛，文采斐然，尤其在长诗《高鵟》中，不少字词的汉语译法具有创造性，以此切合维多夫罗本身深具独创性的语言风格，比如“ALTAZOR”（维多夫罗自创词），他摒弃了惯常的音译法“阿塔索尔”，从“alto”（“高”）和“azor”（“苍鹰”）两个字形入手，首度译成“高鵟”，以创造回应创造，自成一体。