豆瓣电影历创意片单大赛
查看话题 ＞片单｜【一周9部】—【那些被时光埋没的日本后现代魔幻美学电影鉴赏】
今年观影最大的惊喜就是寺山修司了，其次是铃木清顺的大正三部曲，都是日影新浪潮导演，日本新浪潮时期的电影看的人并不多，比起黑泽明，小津所代表的黄金时期，新浪潮是百花齐放，涌现出很多表达自我，个性化的先锋派导演。
一周九部 每天一部 周末两部（切合主题—_—）寺山修司三部，铃木清顺三部，其他导演三部。主要是七八十年代的，看的片不多，我顺便写写，大家随便看看吧！
周一 《再见箱舟》—寺山修司
色彩
光影
打破空间 寺山影片经常出现的镜头
全片高潮 最精彩的一段台词
结尾所有角色合影，想到《地下》
号称日版《百年孤独》，看完后买了书，寺山修司完美展现了什么叫做“魔幻现实”，各种诡谲荒诞的情节，无序的时间，流动的生命，现代文明科技对村子的入侵，结尾在漫天飞舞的黄花瓣中，伴随着背景音乐的阵阵鼓点，女主人公对着镜头呼喊着，像是对旧时代、乌托邦逝去的不舍挽留之歌。
周二 《死者田园祭》
当下和过去的“我”展开对话
结尾打破空间拉回到现实 演员一一谢幕
寺山修司的半自传电影，集大成之作，关于成长，母权压迫，光怪陆离的村子和人，时间与记忆，当下与过去，现实与梦境的交织，寺原孝明的配乐更是加分不少！
周三 《抛掉书本上街去》
理想的破灭
经典绿色滤镜
少年在写满经文的床单上“成长” 颇有仪式感
依旧打破第四面墙 演员谢幕
寺山的长篇处女作，影像剧情不像上面两部成熟，反倒增加了一份生猛的力量，主人公的灰色成长环境，理想与现实的落差，代表那一代日本青少年的迷茫，无助与愤怒。渴望自由和思想的解放。
周四 《阳炎座》—铃木清顺
这一幕惊艳
铃木影片多次出现的定格
想象创造
铃木清顺大正三部曲的第二部，不像寺山修司那种看完让人陷入思考，也就是没有融入太多的个人思想在里面，影片的剧情看完不太记得住，不连贯，也有梦境和现实的呈现，但影像美学是吸引人的，有些场景像是舞台剧。
周五 《梦二》
铃木清顺很喜欢拍摄“背”
王家卫《花样年华》里梅林茂的曲子“Yumeji's Theme”最早版本是出现在《梦二》里面的。铃木清顺的美学像是在传统古典美学的基础上加以突破。
周六上 《流浪者之歌》
情欲
大正三部曲第一部，影片通篇都在讲三个人的爱情故事，两朋友之间互相和对方妻子好上。虚虚实实，很多“符号”和情节会反复出现，有些情节很难理解到导演在表达什么，色彩画面不像后面的两部亮眼吸引人，导演很会用人物的动作表达情欲。
周六下 《怪谈》—小林正树
像一幅画
被后世所借鉴—《邪》《草迷宫》
小林正树算是黄金时期的导演，称得上史诗的作品，制作精良，场面恢宏，大师级的摄影和构图，可能是日本电影彩色美学的先驱之作。不仅仅是影像，配乐营造出肃杀的气氛，四个故事也是诡谲离奇。
周日上 《其后》—森田芳光
藤谷美和子
最美好的一幕
构图
也是一部佳作，画面柔和唯美，梅林茂的配乐悠扬缓慢很贴切，当初错过的两人如今都暗有复合之一，却碍于理性和社会伦理道德。导演拍的很是细腻悠长，用雨夜或百合抒发人物的情感，很值得细细品味。
周日下 《幻之光》—是枝裕和
倒影
告别
无声的送葬队伍—引出深藏心结
最后选一部是枝裕和的处女作，当然，是枝裕和不属于新浪潮时期的导演，只是这部影片的摄影也非常棒，影片的气质和后面家庭片大不相同，我甚至觉得更好。这部对白少，刻意减少人物的情绪表露，重在用影像表达，电影感更强。后面风格成熟的作品与之相比反而显得普通平凡了。
附几部其他我觉得影像同样出色的
《梦》《乱》—黑泽明
《砂之女》—敕使河原宏
《夜以继日》—滨口龙介
《梦旅人》—岩井俊二
日记提到了9部影视
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