现代音乐先锋-7:解构五线谱
五线谱是运用最广泛的乐谱,其历史甚至比数字简谱更悠久。
而它到了富有先锋精神的现代音乐家手上,又呈现了全新的面貌,有时甚至面目全非。其中有些是音乐创作使然,有些则是来自一种压抑不住的表现欲。
上图是Steve Reich的《钢琴相位》(Piano Phase)乐谱,音符分布规则到不同寻常。但实际上它仍是传统五线谱,音乐的特殊性自然而然造成了乐谱视觉上的独特。
不止极简音乐的乐谱看上去特别,复杂音乐也是一样,尤其像John Stump这种喜欢把所有内容都标在一起的更是如此。
类似的,有些总谱原本平常,只是因为对不同乐器、不同声部的标识方法略有差别,第一眼看上去才显得别致。
仔细分析,他们对五线谱的态度还算传统,最多有时加了点小动作。
由于五线谱水平成行,想做变化的人自然会想到在垂直方向玩花样,大概可以获得纵横捭阖的感觉吧。
像Louis Andriessen的A Flower Song II这样以五线谱为背景,偷偷夹带私货的也不少。神秘符号大概只有他自己看得懂。
Rafael Toral像是画了几张建筑立面图。但他们基本都还保留着五线谱背景的完整性。
意大利作曲家Pierluigi Billone值得特别说明一下。即便他在上图中画了一只手,而且乐谱中五条横线经常不全,换成了自己的符号,但很明显,他一直遵守着五线谱水平排列的原则。
以上几位还算规矩的,有些人就没那么安稳了,老想着对记谱工具舞刀弄棒。比如英国大提琴家Anton Lukoszevieze收集并展出的摘录自两本俄罗斯音乐书籍的系列图谱,大家可以从中体会一下作者想揉捏五线谱的冲动有多强。
不知道俄罗斯年轻作曲家Vadim Karassikov是不是看过这些图,他乐谱中的悬丝跟它们有相通的感觉。
意大利音乐家Sylvano Bussotti有些乐谱看上去纵向干扰线条也挺多。
他还会把五条线当作实体线条,完成一些“挑线”动作。
挑线并不是Sylvano Bussotti幅度最大的动作,分段切割与旋转他也玩过,构图很有力度。
旋转的感觉还是George Crumb做得最强烈,他直接把五条线变圆了。
法国音乐家Baude Cordier画得不够圆,他想画颗心。
来自德国的Roland Kayn能把圆画得很圆,像密纹唱片。
再看他的其他乐谱,发现手段还真多样。有跟前面几张图一样的牵拉,也有单元分割操作。
Gian Paolo Guerini的The Hired Killer's Glove也呈现了单元化风格。
在这一类里面,还有爱沙尼亚的Arvo Pärt把五线谱截取成一个个圆形单元。
同样的碎片化手段,更多音乐家走的是不规则路线,多种手法随意混合。
打碎再重组,Roger Reynolds做得很不错。他对线条方向、长度的利用让画面构图更多对比,更为均衡。
爵士音乐家Bill Smith对点与线、粗与细的掌控看上去也有一定水平。
希腊的Jani Christou没有脱离五线谱框架,只是不停变换地使用小人和各种符号填满水平轨道。
就像建筑师做设计通常先画草图,作曲家也会使用草图构思自己的音乐。所以有些恣意放纵的手绘图谱并非正式乐谱,手法也有一定随意性。这张Krzysztof Penderecki的草稿使用色彩区分不同声部,方便识别,所以色彩是功能性的。
当然色彩有时也会得到表现性使用,而且很有效。
Giorgio Sancristoforo的乐谱像装饰画,侧重表现的倾向非常明显了。
很多人都想过把五线谱用作装饰,德国概念艺术家Hanne Darboven就做过一个五线谱墙面。她有一系列类似方阵作品,更多使用的是手写文字。不过跟以上那些图形乐谱不同,这个五线谱墙面并不是以音乐为出发点的。
不要觉得音乐家们太夸张,至少我们还能隐隐约约看到图形背后的五线谱。还有些根本没谱的呢,只能另文专述了。
References:
- John Cage. Notations[M]. New York: Something Else Press, 1969.
- llllllll. Experimental music notation resources[DB/OL]. [2018-12-09]. https://llllllll.co/t/experimental-music-notation-resources/149
- 舒匀. 不拘一格玩想象 当代音乐中的 “图形乐谱”[J]. 音乐爱好者, 2014, 3: 33-35.
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水市水市 转发了这篇日记 2020-12-16 00:36:39
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momo 转发了这篇日记 2020-01-12 03:16:55
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