2019年第72届戛纳电影节的超前展望
去年和前年的超前展望都是30部只能预测中一半,不管写的时候有多么盲目自信认为判断无误。而如今回看发现,押错的大多都是那些看起来锁定一席的名导。比如去年此时写的这篇《2018年第71届戛纳电影节的超前展望》,其中被当时的我们认定锁定的迈克李、奈迈施、索伦蒂诺、欧迪亚、阿萨亚斯、德尼、河濑直美、雷加达斯等等最终都没能如愿入选,反而押中的是大卫·罗伯特·米切尔、帕夫利克夫斯基、奥诺雷、洛尔瓦彻、西罗格拉以及毕赣。
但还是那句话,与其说是预测,更恰当的词还是展望,在明年到来之前,先看看这些可能会去戛纳电影节的片目前是个什么进度,是个什么题材,卡司和幕后是什么样。真的预测得等柏林电影节结束后了吧。
一,不靠谱的熟人常客
首先来看看最容易预测的那些嫡系常客,他们的名字最响亮,新作也最受关注,但就像上文说的,他们最终缺席的可能性也更大。
首先是双金棕榈俱乐部成员肯·洛奇的新片《对不起,我们错过了你》,12月刚拍完,继续关注工人阶级和底层生活,讲述一个司机和他妻子因为找不到稳定工作导致家庭面临坍塌的故事。依然是Why Not Production制片,Wild Bunch负责国际销售。虽然上一部《我是布莱克》才刚拿了第二座金棕榈,但由于今年锡兰都差点被踢出主竞赛,所以这并不能说明什么,而肯洛奇上一次去威尼斯是07年的《自由世界》,所以现在也不敢说是100%锁定戛纳了。
比肯洛奇更可能锁定戛纳的是比利时的达内兄弟,因为他们除了戛纳哪儿都没去过。新片《阿迈德》11月杀青,讲述比利时的一个青少年如何因为误解可兰经而被宗教极端化后,企图杀害自己老师的故事。不知道老师会不会是长期合作的法布里齐奥·隆吉奥内或者杰瑞米·雷乃来演,但奥利维埃·古尔梅刚确认说不是他。另外这个片也是Wild Bunch的。
同样很可能锁定主竞赛的是西班牙导演阿莫多瓦的新作《痛苦与荣耀》,讲述一个处于晚年的电影导演的生活故事。这片跟阿莫多瓦之前几部一样,会先在西班牙上映,目前档期是暂定在3月22日。另外听说这片是阿莫多瓦一个三部曲的最终章,前两部是1987年的《欲望法则》和2004年的《不良教育》,刚好这两部电影的主角也都是导演而且都有同性恋情,而新片《痛苦与荣耀》也是双男主的戏。
荷兰导演保罗·范霍文在上一部《她》大获成功后,立马开始制作他的第二部法国片《圣母》,讲述17世纪一个同性恋修女的故事,她也是欧洲最早有文字记录的女同性恋之一。这片现在还在拍但也是尾声了,肯定还是想回戛纳的,但是范霍文之前带着《黑皮书》去威尼斯效果也挺好。但既然是法国片,还是押戛纳吧,而且这种有大尺度情色噱头的片,福茂巴不得要。值得一提的是,明年法国可能会女同片大爆发,除了范霍文这部,还有几部在下文里面再详说。
韩国导演奉俊昊重归现实题材的《寄生虫》已经早早定档法国6月公映,显得信心十足。奉俊昊最早出现在戛纳是2006年入选了导演双周的《汉江怪物》,之后《母亲》进了一种关注单元,然后就是《玉子》入选主竞赛差点导致福茂被开除。《寄生虫》是奉俊昊自09年《母亲》后的第一部韩国片,也是第四次跟宋康昊合作。虽然暂时还不太清楚这片讲了啥,但感觉按照奉俊昊目前在世界影坛的名誉,加上福茂对他的喜爱,很难再把他降级到一种关注了吧。
另一个亚洲导演是刚拿了金棕榈的是枝裕和,《小偷家族》正在法国火爆热映,而且还在奥斯卡最佳外语片的征途上,新片就已经准备好去戛纳了。这部《真相》是在拿金棕榈之前就已经在前期开发制作的项目,作为是枝裕和的第一部非日语片,法国制片公司为其配置的阵容特别豪华:朱丽叶·比诺什、凯瑟琳·德纳芙、伊桑·霍克以及露德温·塞尼耶。但以往亚洲导演的第一部欧美电影基本上都扑得特别惨,就看是枝裕和能不能Hold住了,而且这片看起来会是绝佳的开幕片选择,非竞赛展映吧。
翅膀长硬了的不孝子多兰跑去好莱坞吃了苦头,这下要乖乖重回戛纳爸爸的怀抱了。新片《马蒂亚斯与马克西姆》自编自导自演,又让老搭档安娜·多尔瓦尔演母亲,似乎是通过一个同性爱情故事来看待同性恋群体的身份问题。多兰说他是受《请以你的名字呼唤我》《上帝之国》以及《被抹去的男孩》影响,想要拍这么一部直接讲述和探讨同性恋身份的故事,11月中旬就杀青了,加上后期时间刚好能去戛纳。
美国导演贾木许七八月份的时候就一直在拍新片《丧尸未逝》,现在应该早拍完了吧。比尔·默瑞、亚当·德赖弗、蒂尔达·斯文顿、史蒂夫·布西密以及赛琳娜·戈麦斯主演的这部丧尸喜剧片可能会有点像《唯爱永生》,主要看有多丧尸多喜剧,如果太类型的话可能会去午夜展映单元。
最后提一下我已经懒得再提的马力克和他的二战史诗《拉黛贡德》,您老随意,慢慢剪,再剪个三四年都行。(但这次真的听说是目标2019年刚好赶上他导演生涯50周年)
二,法国队女导演女同片扎堆
大家都知道法国队是要单独拎出来的,主要是因为戛纳主竞赛选法国片是独立出来的另一套程序。回看这些年福茂掌权后的法国队,由于受到法国业内的压力,导致福茂每年都要提携新面孔,而且不能重复选择同一批法国导演。今年提拔了冈扎乐兹和于颂,去年提拔了坎皮略,16年是吉罗迪,15年是尼克乐和邓泽里。我们来看看目前比较有可能入选的法国导演。
首先是德斯普里钦的悬疑犯罪片《鲁贝之灯》,讲述一名老妇人被残忍杀害后一位经验丰富的警长介入调查,他发现真相似乎跟一对女同情侣有关。蕾雅·赛杜和莎拉·弗里斯蒂将在片中饰演一对酗酒又吸毒的女同情侣,而罗什迪·泽姆则饰演警探。据Wild Bunch的销售主管说,虽然这不是蕾雅·赛杜第一次饰演女同,但她在此片中的表演是具体颠覆突破性的,“我们从未见过的蕾雅·赛杜”。影片刚刚杀青,德斯普里钦也暗示影片是冲着戛纳去的。
有趣的是,跟蕾雅·赛杜在《阿黛尔的生活》中搭档的阿黛尔刚好又会在另一部法国片中饰演女同。这部片是贾斯汀·楚特的《西比勒》,讲述的是一个曾是作家的精神分析师西比勒无可救药的陷入与她的一个病人的关系之中。大家可能对这个导演还比较陌生,作为法国业界和影评界都非常看好的新导演,她的处女作《索尔菲雷诺之战》曾入选手册十佳,后来去影评人周的《床上的维多利亚》在法国公映后获得了38家媒体4.1/5的高分,全法70万观影人次,并在法国凯撒奖获得了四项提名。新片《西比勒》由法国制片公司Les Films Pelléas制作,他们今年做了入选今年戛纳电影节的《喜欢轻吻快跑》《自由了》《我们的战役》,这次为贾斯汀·楚特新片做了顶级配置:主演包括维尔日妮·埃菲拉(同时也主演范霍文的《圣母》)、阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯(《阿黛尔的生活》)、加斯帕德·尤利尔、尼尔斯·施内德、桑德拉·惠勒(《托尼厄德曼》女主)以及保罗·艾米(《鸟类学家》男主),摄影是《刺心》的Simon Beaufils,国际销售是MK2。影片已经拍完,预计明年四月完成后期,显然是冲着戛纳去的。如果福茂要提拔法国队新面孔,贾斯汀·楚特以及这个豪华卡司是个完美选择。
别急, 还有一部女同片,法国导演瑟琳·席安玛的新作《年轻女孩的肖像画》。瑟琳·席安玛在法国最高电影学府La Femis的编剧系毕业后执导的长片处女作《水仙花开》就入选了2006年戛纳电影节的一种关注单元,并获得了当年法国Louis-Delluc最佳处女作奖,后来让她名声大噪的《假小子》为柏林电影节的全景单元开幕,第三部电影《女孩帮》又为戛纳电影节的导演双周开幕。她同时还参与了《当我们17岁》《西葫芦生活》的剧本创作。到了2015年,仅仅10年时间,她已经是法国导演协会的副主席,直接管理导演双周。这次的新片找来瓦莱丽亚·戈利诺以及导演生活中的女友阿黛拉·哈内尔主演,讲述18世纪一个为婚礼画肖像的女画家爱上了新娘的故事。也是MK2负责国际销售,Arte联合制片。
同样毕业于La Femis编剧系的丽贝卡·兹罗托斯基曾被寄予厚望,毕业处女作《美丽的托伦》入选影评人周,第二部作品《大电站》入选一种关注单元,然后突然一部《天文馆》扑去了威尼斯。今年夏天在地中海沿岸悄悄拍了新片《一个容易的女孩》,讲述两个女生在一个夏日假期的面对性和爱的成长故事。这片刚被Wild Bunch签下国际销售权,应该是成片卖相不错,值得一提的是今年WB在看了一部不知道打哪儿冒出来的埃及片后签下了国际销售并直接保送进了主竞赛单元,不知道明年WB能塞多少部进戛纳。
仍然是La Femis编剧系毕业的艾丽斯·威诺古尔也有部新片。她在2005年执导的短片处女作《厨房》入选了戛纳短片主竞赛,长片处女作《奥古斯丁》入选2012年影评人周,第二部长片《马里兰庄园》入选2015年戛纳电影节的一种关注单元,同年她参与剧本创作的《野马》入选导演双周成为爆款,最终代表法国提名了奥斯卡最佳外语片。新片《比邻星》号称是部太空科幻动作片还找来国际化的卡司伊娃·格林、马特·狄龙以及拉斯·艾丁格担任主演,但据看过片段的朋友说其实特别文艺特别闷,估计跟《太空生活》一样是个障眼法。影片四月底就拍完了,一直在后期,但是既然连德尼都进不了主竞赛,感觉这部想要在戛纳有个好位置还是很难的。
薇拉莉·邓泽里曾因为拿着特吕弗的剧本拍了《玛格丽特和朱利安》而在15年被提拔到主竞赛单元,结果反响特别不好。新片《圣母院》还是自编自导自演,找来了凭借《湖畔的陌生人》《喜欢轻吻快跑》在同志影迷群体中大火的皮埃尔·德隆尚联合主演,据说讲的关于再婚和失败人生的轻喜剧,由人脉广阔和实力雄厚的Playtime负责国际销售,制片公司Rectangle曾制作加斯帕诺的《高潮》以及波尼洛的《夜行盛宴》,明年他们还有部新片是以色列导演伊利亚·苏雷曼的《必是天堂》也可能会去戛纳。
三,空降的,晋级的,以及等着重回主竞赛的
感觉最终押中最多的会是这个部分的电影。
美国同志导演艾拉·萨克斯是最有可能空降主竞赛的导演。他从未去过戛纳电影节,一直混迹于美国同志电影界和独立电影界,直到入选手册年度十佳的《点亮灯光》才突然走上欧洲电影节的舞台,后来的《爱很怪》以及上一部《小大人》都是走的圣丹斯+柏林的路线。为什么这次新片就不这么做了呢?首先是因为《弗兰琪》是艾拉·萨克斯首次跟法国制片合作,而且又是大名鼎鼎的SBS(范霍文、小门多萨、加瑞尔长期合作制片方),所以这次卡司也全面升级:伊莎贝尔·于佩尔、玛丽莎·托梅、格雷戈·金尼尔以及杰瑞米·雷乃。原本名为《家庭旅行》,故事围绕一个三世同堂的家庭在辛特拉度过了一个难忘的一天,而这一天将彻底改变众人的命运。本来以为是个群戏,但是新片名和海报又似乎是于少女的大女主戏。很喜欢这个导演,所以私心是希望能空降主竞赛,不然这个卡司去其它单元都可惜了。当然,去柏林主竞赛的可能性也很大。(去年我这样奶过佩措尔德,结果佩措尔德还是去了柏林,毒奶确实)
罗马尼亚导演克利斯提·普优悄悄拍了一部《豪宅》,今年四月就拍完了,一直在后期。这个项目普优已经开发很多年了,在2013年他就已经带着这个项目参加了法国某电影节的合拍创投,当时罗马尼亚政府就已经给了他21万欧元,但最终因为没有在法国找到合拍方导致项目流产。《豪宅》讲述1900年代一个议员邀请了一堆狩猎爱好者去他的豪宅,贵族、军官、情人等等,但是这个议员却发现了几个客人的秘密。普优坦言说《豪宅》的拍摄过程艰难无比,而且这个片90%都是法语对白,几乎全是室内群戏。2013年的时候没有拍成,后来普优去拍了同样是室内群戏的《雪山之家》并首次入选了戛纳主竞赛单元,这样看来《雪山之家》可能会更像是为了拍《豪宅》的室内群戏调度而拍的习作。既然已经是戛纳主竞赛一进宫,寻找合拍和资金应该容易多了。剩下的难题就是,普优能重回主竞赛吗?其实有时候第二次入选主竞赛比第一次入选还要难,看看有多少仅入选过一次,后来就再也回不去的导演呀。
同样来自罗马尼亚的导演波蓝波宇有部新片《戈梅拉岛》,不同于普优,波蓝波宇还没进过主竞赛,之前都是在双周和一种关注单元。这次的《戈梅拉岛》是充满了黑色幽默的犯罪片,四月份的时候拍完的,后来MK2签了国际销售,联合制片还有《托尼厄德曼》的玛伦·阿德。值得一提的是玛伦·阿德连续两年以联合制片人身份把德国电影送进戛纳一种关注,17年的《西部》和18年的《我房即世界》。或许能再次上演2016年的风光,两个罗马尼亚导演手牵手进主竞赛。
哥伦比亚导演西罗·格拉是非常有潜力被好莱坞培养出来的,虽然《蛇之拥抱》还看不太出来,但是今年开幕导演双周的《候鸟》证实了西罗·格拉拍摄黑帮犯罪类型片的潜力,《候鸟》还不出意料顺利挺进奥斯卡最佳外语片短名单。新片《等待野蛮人》是他第一次拍英语片,就找来马克·里朗斯、罗伯特·帕丁森以及约翰尼·德普这样的一流好莱坞卡司,在12月初的时候正式杀青。但是这个片的制片方和国际销售方看起来非常不靠谱,做过的都是些奇奇怪怪从没听过的“垃圾”片,然后《等待野蛮人》杀青后还找了几个破网站发通稿吹了一波自己公司。再观望一下吧。
冰岛导演格里莫·哈克纳尔森上一部《公羊》入选了戛纳电影节的一种关注单元并最终拿下一种关注最佳影片大奖。今年上半年拍了部新片叫《乡下》,讲的是一个农民寡妇与当地腐败和不公做对抗的轻喜剧故事。感觉还是继续一种关注吧。
从“精英品牌”来看,巴西导演小克莱伯·门多萨已经很成熟了,《舍间声响》被各国影评圈吹了无数波,《水瓶座》空降戛纳主竞赛之后入选了手册年度十佳。新片《巴克劳》是带有科幻元素的悬疑惊悚片,讲述一个导演跑到巴西的一个山村拍摄纪录片,不久后他发现村民并不是真的村民,而且他们藏着一个巨大的秘密。虽然是SBS出品,但是觉得这片很难让小门多萨重回主竞赛单元,首先是这个题材和类型有点偏了,另外就是这片他是和他之前的美术执导Juliano Dornelles联合创作拍摄的,并非他独立创作,跟西罗格拉《候鸟》的情况相似。所以导演双周的可能性更大一点。
奥地利导演杰茜卡·豪丝娜拍了部看起来很商业的片叫《小小乔》,这部由本韦肖主演的科幻片讲述一个基因改造后的植物能让人发生可怕的变化。担任过哈内克助理的豪丝娜的处女长片作品《任性天使》就入选了戛纳一种关注单元,后来的《鬼饭店》《疯狂的爱》也都在一种关注单元,期间的《卢尔德》还入选了威尼斯主竞赛获得了费比西影评人大奖。所以感觉这部新片《小小乔》也不会像看起来那么科幻商业,不过晋级到主竞赛的可能性也很小。
同样师从哈内克的华裔导演Chen Bo Yilin拿到了法国Arte的资助拍摄其长片处女作《寻找》,讲述一个小镇青年到大城市卖身的故事,探讨国内男同卖淫的禁忌话题。Chen Bo Yilin在2004年进入维也纳电影学院,跟着哈内克学导演,也在哈内克御用摄影师Christian Berger门下学摄影。长片处女作《寻找》计划12月和1月拍摄,如果后期快一点还是能赶上戛纳,奥地利制片方曾参与制作过《大电站》《弗兰肯斯坦计划》《人体雕像》这些入选了戛纳电影节官方单元的片。
曾凭借《爸妈不在家》夺得戛纳金摄像机最佳处女作大奖的新加坡导演陈哲艺有部新片已经在后期阶段了,这部叫《热带雨》的新片讲述了一位婚姻、事业均面临挑战的女教师的故事。之前听说在考虑去柏林主竞赛,也比较符合逻辑,毕竟之前《爸妈不在家》是导演双周,想要直接晋级到戛纳主竞赛还是很难的。但如果最终没有出现在柏林主竞赛,那就戛纳一种关注或者平行单元见吧。
A24有两部片我特别想在戛纳看到,但A24对待戛纳的发行策略一直有点迷,所以只是我个人的意淫,可能性特别小甚至称不上展望或者预测。一部是从影评人周崭露头角的特里·爱德华·沙尔茨新片《浪潮》,卢卡斯·赫奇斯主演的青春爱情歌舞片,原创配乐还是Trent Reznor和Atticus Ross做的,已经杀青开始后期了。另一部是罗伯特·艾格斯的《灯塔》,威廉·达福和罗伯特·帕丁森主演的奇幻惊悚片,也已经在后期了。其实罗伯特·艾格斯空降还是有可能的,《女巫》是2015年度爆款,新片《灯塔》是35mm黑白胶片,这个卡司也能撑起红毯。限制就在于这个题材,一个灯塔看守人遇到的奇异事件,艾格斯说会跟怪物、传说这些东西有关,不知道是不是会特别洛夫克拉夫特,反正听起来不像是主竞赛会要的片,剩下就要看是怎么拍的,拍的啥了。
美国独立电影界还有个贝赫·泽特林,他有个新片《温蒂》,这个我在去年的展望里面已经说过了,今年应该能上,没去圣丹斯,那就剩戛纳,或者直接等着去特柳赖德或多伦多。同样来自美国独立电影界的凯莉·雷查德开始拍新片《第一头牛》了,但最近才刚开始拍。《温蒂和露茜》去的一种关注,之后《米克的近路》《夜色行动》都去的威尼斯,时间上来看新片去威尼斯的可能性更大点。
黑泽清又有新片啦,《旅途的结束、世界的开始》,日本预计“初夏”公映,估计就是五六月吧,这个档期去柏林电影节更合适,《毛骨悚然》也是六月公映在柏林全球首映。这几年黑泽清去戛纳的片都是等到秋季才在日本公映。当然不排除临时改档期啥的。就看柏林最终片单有没有这部了吧。
智利导演帕布罗·拉雷恩看来要继续他一年双片的模式,延续2016年《追捕聂鲁达》和《第一夫人》双杀的风采。他正在后期制作一部叫《厄玛》的智利电影,盖尔·加西亚·贝纳尔主演,讲述一对夫妻在收养一个小孩后整个家庭分崩离析的故事。他明年还要拍一部美国片《真正的美国人》可能是冲着威尼斯去的。拉雷恩之前的《智利说不》《追捕聂鲁达》都是去的导演双周,不知道这次《厄玛》会在什么单元,提前亮相柏林也说不一定。
四,好莱坞大爷们
这几部是福茂睡觉做梦都在跪求的电影。
格雷的这部太空科幻片《星际探索》已经拖了很久了,最近他diss戛纳的采访里面有说到还有大量的特效镜头没处理,所以尽管已经从19年1月推迟到5月公映,他还是担心来不及。假设档期不再推了,这片肯定是要去戛纳的,非竞赛展映吧?布拉德·皮特、汤米·李·琼斯以及唐纳德·萨瑟兰主演,Max Richter配乐,据说是照着《飞向太空》《2001太空漫游》做的,年度期待了。
但如果真要说期待,估计比不上接下来这部片了吧。昆汀的《好莱坞往事》,豪华到可以用“可怕”来形容的卡司,跟建国大业似的明星演员扎堆。这片美国定档了七月暑期公映,昆汀肯定是想去戛纳的,他跟戛纳的感情一直都很好,戛纳和法国人民又如此爱昆汀,就看片方愿不愿意花钱提前两个月去戛纳宣传了,这直接取决于福茂的游说能力,甚至有法国影迷开玩笑说,福茂如果要不来这片,那可以下台了。
然后就是斯科塞斯的《爱尔兰人》,把罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、乔·佩西以及哈威·凯特尔都聚在一起了。之前完全没考虑过把这片放进来,因为国际发行是Netflix,短期内网飞和戛纳之间的问题是很难解决的。但是福茂把Netflix的内容总监请去了卢米埃尔电影节,之后又在其它场合继续把酒言欢,目的就在于缓和关系,既然网飞想去戛纳,戛纳又想要网飞的片,这其中一定有个双方都能接受的妥协点。而根据最新的消息,这个妥协点就是《爱尔兰人》去非竞赛展映,双方都开心。
五,中国导演
每年想去戛纳的中国导演和华语电影只会越来越多,但是最终入选的并不会因此增多。这个部分就只说大家最期待的两部吧。
娄烨的这部《兰心大剧院》因为有巩俐坐镇,大大增加了娄烨重返戛纳的可能性,还记得国师的《归来》吗?就算进不了主竞赛也是非竞赛展映的高规格待遇,而且如此国际化的卡司走红毯也好看。之前还听说有40多分钟的长镜头?
刁亦男的《南方车站的聚会》也是冲着戛纳去的,而且也该冲着戛纳去了,柏林金熊都拿了,还留在那儿干嘛,赶紧趁热打铁再上一个台阶啊!这片有Arte和法国广电的资金,Memento国际销售,看到有豆友所说是有雷弗恩《亡命驾驶》的影子,全世界都知道福茂有多爱雷弗恩,硬是把《霓虹恶魔》从午夜展映单元拉进了主竞赛。所以如果豆友所说属实那刁亦男的主竞赛席位是很有可能的。
六,缺席的
这几天整理下来,觉得从阵容上来看,2019年的戛纳可能相对来说会是个小年,最终是大是小还是要取决于整体质量和收成了。还有些本来以为会去19年戛纳的导演因为新作迟迟未拍或者未拍完,所以肯定会缺席了:阿彼察邦、卡拉克斯都奔着2020去了;汉森洛夫的《伯格曼岛》明年三月还要继续拍;萨弗迪兄弟的《原钻》又是网飞的片;波兰斯基的《控诉》可能会选择空降院线不去电影节;阿里·福尔曼的《安妮日记》是个不存在的项目;加瑞尔的《眼泪之盐》要三四月才开拍;莫莱蒂的《三层楼上》也是三月开机;阿隆索的《尤里卡》和格雷泽的集中营电影都要等到明年七月才开机;波尼洛的《僵尸儿童》明年夏天要去海地拍;吉罗迪仍然处于失踪状态...
2019年第72届戛纳电影节将于5月14-25日举行。
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