“做设计就像过日子，选纸就像找对象……” | Lens现场

在进入正文前，先来看几组对比~

Round 1

普通读者眼中的书

设计师眼中的书

Round 2

普通读者眼中的书

设计师眼中的书

Round 3

普通读者眼中的书

设计师眼中的书

这三本书，都是付禹霖的设计作品。

她希望读者看到书的时候，会觉得没有封面，抽象些，就像上面右边的图。

因为在付禹霖看来：“内容是最重要的，我的设计不可以凌驾到内容之上。”

付禹霖，书籍设计师。

7月20日，付禹霖来到了Lens Space，分享了关于纸张、工艺，还有设计风格本身的选择。下面是现场的实录整理。

封面是怎么设计的？

读者看到书的封面时，一般有三种反应。

第一种是不关心、不在意设计，这种是功能性的书，比如辞典、手册、辅导书。

第二种是感到不适，可能设计偏离了书的定位，导致丑陋或夸张。

市场上被读者诟病诡异的一些封面设计

第三种是很舒服，觉得封面就是书本身。

在付禹霖看来，比起美貌封面如何诞生，她更关注“相由心生”。

因为她觉得书和其他产品不同，它的内容有灵魂。

“很像过日子，你找了一个人，你不会担心他存在或不存在。”

付禹霖设计作品：菲利普·迪克系列

“一本好书就是一出戏，哪怕是一个点，一个符号，一个页码，它都是一个角色。设计师要关注信息传递的任何一个细节。”

付禹霖设计作品：《孤独的城市》

设计的灵感，来自触动她的点，“看的时候会有东西跳出来，或者读完后非常久还在脑子里的画面、感受”。

付禹霖设计作品：《纳博科夫短篇小说全集》

像《纳博科夫短篇小说全集》，书里文章的时间跨度非常大，付禹霖没有拿某一篇目的某一些元素去代表作者。

她选择用抽象的方式去处理这个封面，用线条，不用语言或图形。

《雨必将落下》也是如此。

付禹霖设计作品：《雨必将落下》

腰封、纸张做错了吗？

现在的市场，有些过于强调书的形式感，为了做拆分而拆分，为了做函套而做函套，为了用好纸儿而用好纸。

“那种方式，对设计师来说，完全是坟墓的工作状态。”

付禹霖觉得书不是一个礼品，也不是艺术品。

书籍设计师，该尊重内容本身，让书成为书。要考虑书的功能性。

付禹霖设计作品：《我们去美术馆吧》

《我们去美术馆吧》，是本逛馆指南，实用性强。

付禹霖就将它设计成了一套许多册页构成的“书”。

她这么做的初衷，是想大家出去玩的时候，适合把它带在身上，如果做成常规mook的开本，重量就很大。

付禹霖设计作品：《危险的大笑》

又如考虑阅读的质感。

付禹霖刚入行时，觉得铜版纸又重又苍白，不喜欢用。但后来发现，选纸并无绝对的好坏分别。

铜版纸的特性在色彩还原度最好，轻型纸亦有它的优劣势。

付禹霖设计作品：《存在主义咖啡馆》

《存在主义咖啡馆》，付禹霖就选用了轻型纸。虽然它的松厚度高，很蓬松，触感不细腻，但胜在轻便。虽然是哲学书，但很适合随时掏出来看。

平时，付禹霖文学类的书做的相对多些，她用的封面纸，绝大多数没有涂布，也就是印出来不会亮，手感相对粗糙。

因为她“希望读者愿意拿在手里，愿意触摸它”。

付禹霖设计作品：《查特莱夫人的情人》

再比如考虑书籍的完整性。付禹霖不排斥腰封，会把它随手做书签。

“既然它是书上必须要有的一个东西，那它就应该是好看的。我想要让腰封不那么讨厌。”

所以付禹霖在腰封文字的排列设计时，很在意它的秩序感。

付禹霖设计作品：《梵高手稿》

从2010年到现在，付禹霖设计了很多作品。

互动的时候，Lens现场有读者好奇付禹霖怎么会走上书籍设计这条路。

付禹霖设计作品

她的回答很直率：“因为喜欢书。当时觉得有些书长得太丑了。”

Lens Space

纸张和书籍的温度，往往能在那些美好书店中遇到。比如近期正在举行的2018第三届中国最美书店周，今年的主题为“书店 X 想象力”，新锐文化品牌“未读”联合 40+ 公众号评委，在 60 家出版方的 140+ 代表作中筛选出了今年的最美书店周“主题书单”。

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部分图片、文字整合自付禹霖在Lens Space“铜版纸不是最好的”工作坊现场分享实录。

REF：

《付禹霖——关于书籍设计这件小事儿》

编辑整理：张得得

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