“做设计就像过日子,选纸就像找对象……” | Lens现场


在进入正文前,先来看几组对比~
Round 1
普通读者眼中的书

设计师眼中的书
Round 2

普通读者眼中的书

设计师眼中的书
Round 3

普通读者眼中的书

设计师眼中的书
这三本书,都是付禹霖的设计作品。
她希望读者看到书的时候,会觉得没有封面,抽象些,就像上面右边的图。
因为在付禹霖看来:“内容是最重要的,我的设计不可以凌驾到内容之上。”
付禹霖,书籍设计师。
7月20日,付禹霖来到了Lens Space,分享了关于纸张、工艺,还有设计风格本身的选择。下面是现场的实录整理。

封面是怎么设计的?
读者看到书的封面时,一般有三种反应。
第一种是不关心、不在意设计,这种是功能性的书,比如辞典、手册、辅导书。
第二种是感到不适,可能设计偏离了书的定位,导致丑陋或夸张。



市场上被读者诟病诡异的一些封面设计
第三种是很舒服,觉得封面就是书本身。
在付禹霖看来,比起美貌封面如何诞生,她更关注“相由心生”。
因为她觉得书和其他产品不同,它的内容有灵魂。
“很像过日子,你找了一个人,你不会担心他存在或不存在。”

付禹霖设计作品:菲利普·迪克系列
“一本好书就是一出戏,哪怕是一个点,一个符号,一个页码,它都是一个角色。设计师要关注信息传递的任何一个细节。”

付禹霖设计作品:《孤独的城市》
设计的灵感,来自触动她的点,“看的时候会有东西跳出来,或者读完后非常久还在脑子里的画面、感受”。

付禹霖设计作品:《纳博科夫短篇小说全集》
像《纳博科夫短篇小说全集》,书里文章的时间跨度非常大,付禹霖没有拿某一篇目的某一些元素去代表作者。
她选择用抽象的方式去处理这个封面,用线条,不用语言或图形。
《雨必将落下》也是如此。

付禹霖设计作品:《雨必将落下》

腰封、纸张做错了吗?
现在的市场,有些过于强调书的形式感,为了做拆分而拆分,为了做函套而做函套,为了用好纸儿而用好纸。
“那种方式,对设计师来说,完全是坟墓的工作状态。”
付禹霖觉得书不是一个礼品,也不是艺术品。
书籍设计师,该尊重内容本身,让书成为书。要考虑书的功能性。

付禹霖设计作品:《我们去美术馆吧》
《我们去美术馆吧》,是本逛馆指南,实用性强。
付禹霖就将它设计成了一套许多册页构成的“书”。
她这么做的初衷,是想大家出去玩的时候,适合把它带在身上,如果做成常规mook的开本,重量就很大。

付禹霖设计作品:《危险的大笑》
又如考虑阅读的质感。
付禹霖刚入行时,觉得铜版纸又重又苍白,不喜欢用。但后来发现,选纸并无绝对的好坏分别。
铜版纸的特性在色彩还原度最好,轻型纸亦有它的优劣势。

付禹霖设计作品:《存在主义咖啡馆》
《存在主义咖啡馆》,付禹霖就选用了轻型纸。虽然它的松厚度高,很蓬松,触感不细腻,但胜在轻便。虽然是哲学书,但很适合随时掏出来看。
平时,付禹霖文学类的书做的相对多些,她用的封面纸,绝大多数没有涂布,也就是印出来不会亮,手感相对粗糙。
因为她“希望读者愿意拿在手里,愿意触摸它”。

付禹霖设计作品:《查特莱夫人的情人》
再比如考虑书籍的完整性。付禹霖不排斥腰封,会把它随手做书签。
“既然它是书上必须要有的一个东西,那它就应该是好看的。我想要让腰封不那么讨厌。”
所以付禹霖在腰封文字的排列设计时,很在意它的秩序感。

付禹霖设计作品:《梵高手稿》
从2010年到现在,付禹霖设计了很多作品。
互动的时候,Lens现场有读者好奇付禹霖怎么会走上书籍设计这条路。

付禹霖设计作品
她的回答很直率:“因为喜欢书。当时觉得有些书长得太丑了。”

Lens Space
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部分图片、文字整合自付禹霖在Lens Space“铜版纸不是最好的”工作坊现场分享实录。
REF:
《付禹霖——关于书籍设计这件小事儿》
编辑整理:张得得
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