山田洋次的柿子树和映山红
(特别喜欢山田导演拍的春天和映山红)
前段时间在补全山田洋次的《寅次郎的故事》,喜欢山田洋次的话,这个故事系列是不能不看的。何其幸运我们拥有这样的导演。而这句话,还可以用来说系列故事中的演员渥美清、笠智众、志村乔等人。尤其是志村乔,他是宜于秋天的,像是导演在片子中屡屡出现的秋天的柿子树,肃静,萧瑟。而他出现的几集,季节都是秋天,也都有柿子树出现。
寅次郎系列故事基本是每年拍两集,所以片子总是在春夏和秋冬间替换。秋天时,山田导演很喜欢拍柿子树,各种各样姿态的柿子树出现在路途的山野,或乱坟堆之上,或是旧宅的院墙上和庭院里,或是水边等等。这些柿子树看起来都很萧瑟寂寞,和黄昏时分的墓地,夕阳中的乌鸦叫声,日暮寺院的钟声,异乡的轮船汽笛,以及异乡清冷的早晨和黄昏一样,使旅途上飘荡的人觉到很深的旅愁,让人怅惘。也难怪寅次郎回到家时会对家人说,“在遥远的旅途中,太阳徐徐落下,远处寺院传来‘咣——’撞钟的声音,这时候我会想,樱花阿博,叔叔婶婶在做什么呢?”他也会写信给家里说,“最近在旅途总感觉寂寞,可能近秋天了,我躺在河边的墓地上,看着红蜻蜓从蓝天飞过,我在想,这次我回到故乡柴又,要好好休息。”
而关于寺院的钟声,还有一次是患重病生命将尽的女主和寅次郎的对话。她说,“深秋时节,寺院钟声响起时令人觉得孤单,想着这悲伤的季节何时才能过去。”阿寅说,等熬过冬天就好了,到时候江户川边的蒲公英和紫花地丁之类的花“啪”地就开放了。可是秋天还没过完,她就去世了。而关于汽笛令人孤单,在第29集的《紫阳花之恋》里有提到过。这也一直是我从小的体验,温州瓯江上常鸣汽笛,周日下午我从家里返回学校的路上,每次听到汽笛声,也总觉很惆怅。
关于柿子树,在某集中,吉永小百合演的歌子对阿寅说她的丈夫,“前院有棵大柿子树,那棵树结的果子特别甜,他说,让歌子第一个先吃。结果那树的果子还没熟,他就去世了。”山田导演大约觉得这段对话里用柿子树是最恰当的。在他的寅次郎系列里,秋天的最佳代表就是柿子树了,当然在秋天的路途中,他也拍别的植物,经常出现的还有翠菊、菊花、雁来红、橘子树、桔梗、银杏、枫树,八角金盘等,路旁也偶有鸡冠和秋英出现在视野。
也出现过龙胆花。那是我很喜欢的第八集,是志村乔演的阿博(寅次郎妹夫)的父亲,他家院子里种满了一种龙胆花。在阿博母亲的葬礼后,阿寅住下来陪阿博孤单的父亲。他和阿寅有段关于龙胆花的对话,其时阿寅次郎哼着一首小曲,“啊,有谁不想故乡。”哼完,阿寅说,先生,我是无儿无女一身轻啊。志村乔演的阿博父亲说:“阿寅你说无儿无女一身轻吗?想起一件十年前的事。我去信州某处旅行,一个人走在农村的土道上,太阳落山了......记得有所农家的房子孤零零座落在那儿,庭院里开满了龙胆花,很漂亮,我看到明亮的起居室内一家人正在吃饭,可能还有没来吃饭的孩子。我听到母亲喊着孩子的名字。那情景现在想起来历历在目。”“庭院里开满了龙胆花,明亮的起居室里一家人在吃饭的热闹情景,我突然觉得这才是真正的生活呀。当时我忽然忍不住热泪盈眶啊。”末了,他说,阿寅,人是不能一个人生活的,是不可违背人生,不可以违背命运的。若不及早醒悟,会断送一生幸福。
(正对面我们的是志村乔先生)
这大概是山田导演自己的家庭观吧。所以他很善于拍家庭之苦外,也善于拍家庭的幸福。比如寅次郎每次在秋天回家,一家人围坐在桌前说话或吃饭,桌上摆满橘子或红薯,或是婶婶在厨房,说话间,把吃的,比如蛋糕、栗子等,一盘一盘递上来,这种温馨的家庭气氛,让我很想吃他们寅屋卖的糯米团子啊。而这时候,街上会响起卖豆腐的哨子声,这种声音听起来也让人觉得有家常的温暖(这哨子声也常出现在小津和成濑的电影里)。
(温馨的家庭气氛,有时候他们会感叹,不知不觉又到了吃火锅的季节啊 )
志村乔还出现在第22集的秋天,这集里,老人的暮年气很重,有种人之将死的意味。他一个人去旅行,坐在窗外有柿子树的旅馆房间内。这次,他和寅次郎提到的故事则是《今夕物语》,也是很悲伤的故事。而这集之后,阿博的父亲角色的出现,已经是很多年后的秋天,但是只是作为一座墓碑出现,就是第32集中,阿博的父亲已经去世三年,家族来扫墓并举行佛事。即便是如此,他(志村乔)只是作为一座墓碑出现,令这集的基调有了小津电影肃穆的味道。此集拍摄于1983年,而电影之外,志村乔已于1982年辞世。如果这集和第8集连起来看,可以说是一部长篇了,葬礼,扫墓,佛事,生生死死,龙胆花与柿子树。这两集质量非常高。而第32集的最后一幕是衣服晾在竹竿的镜头,应该是致敬小津吧。这集里,阿博家的聚会也很像小津,大哥在怀念着过去,说夏天的时候在鸣蝉声中,爷爷穿着短裤去游泳。大家感叹时代不同了,一开窗就是高速公路让人受不了。“啊,蟋蟀在叫。”“真静啊。”家族聚会中有此类让人听起来很惬意的对话。
(就是这个镜头觉得是致敬小津)
32集还有 一个亮点,就是出现了我很喜欢的中井贵一年轻的时候,他是寅次郎口中的美男子弟弟。片子中他喜欢玩摄影,他的摄影理论是:“雨一停,太阳出来的一瞬间,是按快门的最佳时间,树叶沾着雨滴,闪闪发光。”
每一集的秋天过后,就是新年了。阿寅总是在新年来临之前开始新的旅途,他总说,这正是我们小商贩该忙的时候,一年中生意最好的时候,不能在家里过。听起来也很伤感。然后镜头切换,寅屋的家里是一派新年的气氛,门前插着松枝,佛龛前供着镜饼和橘子,卷轴前也插着应季的的花(秋天通常是菊花,春天是鸢尾,夏天百合之类的)。而遥远的他乡,阿寅叫卖着商品,或是他漂泊在路上的情景。记得第30集,女主是如沐春风的年轻的田中裕子,秋天过后,新年到来,寅次郎漂泊在温泉乡,烟雾缭绕的小城里,寒冷中,梅花开了。令人觉得特别清冷。
(新年的镜饼)
若说山田导演在秋天喜欢拍柿子树,那么在春天,他喜欢拍红色杜鹃花——映山红,映山红是很有故乡情味的花。柿子树是旅途的漂泊,反之,映山红就是回到故乡。第23集中,阿寅有次借口回家就说,“我想看看院子里的杜鹃花开了没有。”映山红也常出现在寅次郎旅行途中的山野上,伴随着有布谷鸟的叫声。我想山田导演真是喜欢布谷鸟声,记得在《黄昏清兵卫》中,也有两次出现布谷鸟鸣叫(河边打斗与钓鱼),《黄昏清兵卫》中也有杜鹃花,那是武士庭院中的紫色杜鹃花,有春气萌动的感觉。寅次郎系列里,寅次郎在路过杜鹃的山野时,而此时的家中,妹妹樱花会举一簇映山红和叔叔说话,叔叔则摘着篮子里艾蒿。第29集里,樱花举着映山红和叔叔感叹着,“江户川边已经采不到艾蒿了,从前江边有满是艾蒿。”与之对应的,也确实有过采艾草的场景,是更早前的第7集中,花子和婶婶在江边采艾草,令人感到春天的柔润气息。
(旅途上的映山红,寅屋家中的杜鹃和艾草,樱花说喜欢艾草的气味,及春天在江边采艾草的情景)
春天的时候,柴又帝释天参道两边的商店门口都挂上了假花樱花枝,夏天的时候则是假柳枝,秋天是枫叶枝条。商店街上叫卖的小贩有卖竹竿的,还有卖花的婆婆背着一竹篓的花叫卖,寅屋的人也常在卖花婆婆哪里买花,也买艾草。某一集中的艾草就是从卖花婆婆的花担上买的,大概店里会做艾蒿团子吧,想到颜色碧绿的艾草团子,就想起家乡的清明饼。题经寺的大师也送过他们艾草和杜鹃花,樱花曾有台词:大师说,这杜鹃花用来供佛。说到题经寺的大师,就不能不提笠智众,他演的大师直至1993年他去世前,在每一集都会出现,这里的笠智众大师有时候非常调皮,浇花的时候会把水管对着别人乱喷,小和尚阿源惹他生气了,他会把阿源罩在佛事的大钟里面撞!另外一提一下源公这个角色也非常棒。还有章鱼厂长,每次寅次郎回家,他总会过来说错话,然后被阿寅打,尽管如此,那种和睦亲近的邻里关系很像我们山里的邻里关系。樱花经常会送东西给章鱼厂长吃,吃松茸的时候也会送给他一份,他就会感叹:“人还是活着好,不然连松茸都吃不上。”。
这系列电影里发生在春天的,喜欢有浅丘琉璃子出现的几集,还有第17集,第25集,第29集。第25集中,寅次郎可以说是"人情味"这种现代社会稀缺的东西的一种媒介,这里展现的人情味真是古旧而美好。其时正是五月鸢尾,黄花菖蒲,牡丹开的时候,枇杷也下来了。山田导演拍了老屋外水田边的黄花菖蒲,老太太庭院中的牡丹和鸢尾花,和她客厅茶几上的枇杷。寅屋的院子里也种着芍药,早晨,寅次郎在院子里给琉璃子烧洗澡水,一边和婶婶讨论早饭吃什么。琉璃子演的莉莉早晨睡醒躺在楼上,她听着楼下的谈话声,露出了欣慰幸福的笑容。这集也是拍出了春天的润泽之感。除了拍杜鹃,鸢尾,牡丹,芍药等外,春天还有北海道的玫瑰。还有绣球花。第29集就叫《紫阳花之恋》,拍了廉仓的绣球,而每到五月,寅屋的庭院里也常会有一盆绣球花。有一集是吉永小百合参演的春天,她住在阿寅的房间里,插花是一种紫色铁线莲,后来她回父亲家里住,庭院里也开满绣球花,某天夜晚,屋子里也插着绣球花,她穿着浴衣,在廊下看天空的烟火。有一集的春夏之交,是演歌女王都春美去海边旅行,山中开满萱草花。而她在寅屋廊下唱的那首《少女山茶花之恋》太好听了。其时的章鱼厂长、源公、吉冈秀隆小朋友,每一个人都演得太好了。吉冈秀隆在二十多集开始演满男,就这样看着他在电影里慢慢长大。
(以上,绣球,茶几上的枇杷,鸢尾,牡丹,黄花菖蒲,芍药)
每集的春天,结尾都是到了盛夏(夏天的植物通常是向日葵、美人蕉、萱草和百合,也有蜀葵、扶桑),镜头切换到爽朗的团团白云的晴空,寅屋里,婶婶在卖力做刨冰,或是铲着木桶里的冰块。远远地看到佛龛前供着西瓜、白兰瓜、桃子、玉米等物品。然后就是婶婶切西瓜的场景,之后大家分西瓜吃。就这样看他们吃西瓜,吃刨冰,吃白兰瓜,吃煎饺,喝啤酒,吃鳗鱼,吃松茸,吃团子......一年又一年,这些,都是看不厌的、真实又温暖、有滋有味的人间烟火啊。
(有各种切西瓜画面,及做冰。)
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