厚书的乐趣：2015年读书小结
我只能说我的一些友邻是“非人类”，之所以这样判断，原因在于我问了一句：“2015年你们读了多少书？”最少的一百多本，最多的220本，而且都是精读，有的做了详细的笔记，写了质量过硬的书评。跟他们聊天，我说一年顶多读个五十多本，好友便说：“读的嘛，的确有点儿少。”不过，我现在也淡定了很多，虽然读书少，可是感觉愉悦就好。
我原本发誓不再多买新书，那些买的书堆满床头和书架，都还是新的，有的连塑封都没拆，我要读完才能买新书。这个誓言的确践行了一段时间，可是人的贪欲就是被那些可恶的书友给勾起来了，他们在群里说：“山多尔这本书相当好！”“《午夜之子》终于到手！”“马尔克斯的新短篇集，写得不错。”然后一群人在热烈地讨论如何不错如何好，我呢，因为没看过，只好干看着。事后，忍不住下单就买了。他们早已经奔赴下一本书了。跟着他们，好辛苦！
今年特意找一些厚书来看。所谓厚书，在我眼里，是那些超过了四百页以上的，拿在手里跟本字典似的。厚书有个好处，一长段时间可以浸泡在里面，每天看上一点，那种温温的阅读愉悦感，很舒服。鉴于以往读了一本好书，总嫌自己读得太快，读完怅然若失好几天，厚书也有这点好，不用短时间内让自己陷入选择的难题之中。再者，厚书那种浑厚绵长的气势，也非薄书能比。
2015年读的多还是文学类和社科类，哲学类的确没有去尝试过，只要是没有具体的日常细节，我都很难读进去。纯思维运动，的确是我不擅长的。读的这些书，因为学识太少，悟性也不好，所以都只是个人粗浅的看法，并无深见。
罗伯特•休斯《致命的海滩 : 澳大利亚流犯流放史：1787-1868》
澳大利亚流犯流放史，非常好看。这样一本七百多页的厚书，细节丰沛，文笔生动，作者对于题材的驾驭能力了得。看时一直打开谷歌卫星地图，根据书中描述查找对比，能得到一种历史的在场感。
玛格丽特·阿特伍德《盲刺客》
看了一个月，是一部需要慢看的书。套娃式的结构，一旦适应了，到后面略感缓慢冗长。看到结束，情节的加速反转把前面缓慢蓄积的力量一下子释放出来，那种哀伤的感觉一下汹涌而至。写起来真是需要耐心。
保罗·安德鲁《保罗·安德鲁建筑回忆录》
建筑师的随笔录，读起来却不隔阂。虽然叫“回忆录”，并不按照线性时间来铺展自己的过往经历，碎片化的写法呈现出沉思者的诗性气质。
约翰·厄普代克《鸽羽》
晚上读密集厚实的小说真是催眠利器，那种阅读的愉悦感与舒适的倦怠感绞缠在一起，读着读着睡着了，过一会儿，又怀念那种感觉，就爬起来再看。一而再，再而三，终于抵抗不住了，终于昏死一般地睡过去，那真是一觉睡到天亮的好觉啊。
安德烈娅•巴雷特《船热》
安德烈娅•巴雷特找到了自己的小说根据地：从近代科学家、探险家、博物学家（三者往往是兼容的）身上和他们周边的人物来发掘小说。她的长篇《独角鲸号的远航》写北极探险，这本是中短篇集，简洁优雅，但我觉得还可以更深入一些。
阿乙《阳光猛烈，万物显形》
阿乙的文字有“圣徒”气息，有自剖的勇气，读时常让我莫名羞愧，因为它也会让我审视自己身上的“小”。不过从另外一方面来说，这样的自剖有锐度，但失之于厚度，有时候读着觉得“为狠而狠”，我想自剖也是有自我施虐的快感，这个可能也要节制的吧。
张爱玲《少帅》
残稿还是这么好看。女性视角里，男人的世界纷扰混乱，她不懂，唯一关注的唯有那个男人，他爱她就够了。全书笼罩在她纯真的痴情目光里。张爱玲写起两人情感的细节，包括性的，都分外动人。
迈克尔·坎宁安《末世之家》
他跟门罗一样有个共同厉害的地方：对于情感的细腻微妙处，能够精准干净地表达出来。作者一旦能“啪”的一下击中你习察不焉的某处，你立即就能理解，阅读的快感就有了。
陈雪《迷宫中的恋人》
拖延了两个月看完，很好看但不敢快看，它真的是能搅动读者的心事，看了会陷进去。它是私小说，是那种灵魂烧透了的写法。它把爱情中的幽微曲折都给剖开，各种难堪束缚伤害都给摊开。小说很有可能包含着作者的真实经历。
鲁道夫.P.霍梅尔《手艺中国 : 中国手工业调查图录》
算是趁手的工具书。写到乡村时，经常会翻看。书中所记录的虽然是百年之前的，但好些农具至今在我们乡间依旧在用。最看重它描写的部分。
朱岳《说部之乱》
他的小说不带有“现实”的目的性，社会、历史、感情都极为弱化乃至于没有，最大的阅读快感来之于纯粹的“幻想”。幻想并不是乱想，它提纯了，变成纯粹的审美文本，就是要看他的想象力如何得以施展。我喜欢《迷宫制造大师》，它讲述种种迷宫的设计方法，荒诞又迷人，有着一本正经的“胡扯”；也喜欢《写作计划》，每一种“设想”都格外有意思，是知识分子式的文本戏谑。
莫斯·哈特《从布朗克斯到百老汇》
全书除开故事讲得好之外，作者多年浸淫于戏剧之中的这些见解和体会，也值得我们细细品味。我必须说读这本书非常地愉快，因为虽然作者写到了很多不幸的遭遇，可是他写起来并不自哀自怜，反倒是幽默得不得了，读的时候我常常是忍俊不禁。
亚历山大•沃《维特根斯坦之家》
正好可以跟瑞·蒙克《维特根斯坦传：天才之为责任》配合起来读，在维特根斯坦的传记中，他的家族是他模糊的背景；而在此书中，维特根斯坦只是作为整个家族的一员来出现。一家人都是抑郁、敏感，极富天才。作者在吃透材料后，写起来很灵动，真不错。
阎真《活着之上》
《曾在天涯》可以说带着自身的经验，写起来非常动人，我觉得那是他最好的一部长篇了。《沧浪之水》当然也很好，那时候已经奠定了“理想”与“现实”的对立模式：我是知识分子，我有情怀，可是现实很残酷，我不得不放弃我的情怀。《活着之上》还是延续这个模式，看起来了无新意。
帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》
全文的语调轻柔像是雪花飘落，在城市里漫游、寻找、躲避，不止是莫迪亚诺一个人写，帕慕克《黑书》的卡利普在伊斯坦布尔漫游，劳伦斯·布洛克《小城》马修•斯卡德在纽约漫游。这些大城市真实的地标与行踪不定的小人物，构成了迷人的关系。
E.L.多克托罗 《纽约兄弟》
它让我想起来读赫拉巴尔《过于喧嚣的孤独》的感觉，外界的喧嚣和时代的痕迹一点点消弭，人物一点点退回到自我的意识中去。这样的写法，必然是舒缓的节奏感。
周嘉宁《密林中》
我喜欢书中那种尖锐细微的东西，很真诚的一股劲儿，剥开写作圈子的壳子。周嘉宁对写作圈冷然的观察和描述，读来频频有被打脸的感觉。那些创作的男人们，在女人面前都显得虚张声势和自大自恋。
特德·姜《你一生的故事》
由科学领域的某个理论、猜想，作为生成小说的引子，好看的倒不是故事性，而是这个引子推演下去，会呈现出怎样的情况。小说的矛盾点常常是：理论可以达到的程度与人类自身的局限所形成的张力。作为文科生，对科学领域纯粹是白痴，读起来还是有些吃力，也不能充分深入地体会。
郁达夫《郁达夫诗词笺注》
比之于小说，更喜欢郁达夫的旧体诗词和散文。他常给我一种丰沛多汁的感觉，在小说中，他的人物往往淹没在他的情感汁液中，而旧体诗词的天然束缚，反倒让他的作品既有丰盈的诗意，又留有余味。
萨曼·鲁西迪《午夜之子》
读得好过瘾。个人魔性生涯与印、巴、孟加拉三国混乱嘈杂的历史交缠在一起，真实历史与小说虚构互相印证，作者在写之前想必是做了非常充分的背景资料准备工作。
2013年读书小结
2014年上半年读书小结
2014年下半年读书小结
我原本发誓不再多买新书，那些买的书堆满床头和书架，都还是新的，有的连塑封都没拆，我要读完才能买新书。这个誓言的确践行了一段时间，可是人的贪欲就是被那些可恶的书友给勾起来了，他们在群里说：“山多尔这本书相当好！”“《午夜之子》终于到手！”“马尔克斯的新短篇集，写得不错。”然后一群人在热烈地讨论如何不错如何好，我呢，因为没看过，只好干看着。事后，忍不住下单就买了。他们早已经奔赴下一本书了。跟着他们，好辛苦！
今年特意找一些厚书来看。所谓厚书，在我眼里，是那些超过了四百页以上的，拿在手里跟本字典似的。厚书有个好处，一长段时间可以浸泡在里面，每天看上一点，那种温温的阅读愉悦感，很舒服。鉴于以往读了一本好书，总嫌自己读得太快，读完怅然若失好几天，厚书也有这点好，不用短时间内让自己陷入选择的难题之中。再者，厚书那种浑厚绵长的气势，也非薄书能比。
2015年读的多还是文学类和社科类，哲学类的确没有去尝试过，只要是没有具体的日常细节，我都很难读进去。纯思维运动，的确是我不擅长的。读的这些书，因为学识太少，悟性也不好，所以都只是个人粗浅的看法，并无深见。
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罗伯特•休斯《致命的海滩 : 澳大利亚流犯流放史：1787-1868》
澳大利亚流犯流放史，非常好看。这样一本七百多页的厚书，细节丰沛，文笔生动，作者对于题材的驾驭能力了得。看时一直打开谷歌卫星地图，根据书中描述查找对比，能得到一种历史的在场感。
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玛格丽特·阿特伍德《盲刺客》
看了一个月，是一部需要慢看的书。套娃式的结构，一旦适应了，到后面略感缓慢冗长。看到结束，情节的加速反转把前面缓慢蓄积的力量一下子释放出来，那种哀伤的感觉一下汹涌而至。写起来真是需要耐心。
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保罗·安德鲁《保罗·安德鲁建筑回忆录》
建筑师的随笔录，读起来却不隔阂。虽然叫“回忆录”，并不按照线性时间来铺展自己的过往经历，碎片化的写法呈现出沉思者的诗性气质。
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约翰·厄普代克《鸽羽》
晚上读密集厚实的小说真是催眠利器，那种阅读的愉悦感与舒适的倦怠感绞缠在一起，读着读着睡着了，过一会儿，又怀念那种感觉，就爬起来再看。一而再，再而三，终于抵抗不住了，终于昏死一般地睡过去，那真是一觉睡到天亮的好觉啊。
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安德烈娅•巴雷特《船热》
安德烈娅•巴雷特找到了自己的小说根据地：从近代科学家、探险家、博物学家（三者往往是兼容的）身上和他们周边的人物来发掘小说。她的长篇《独角鲸号的远航》写北极探险，这本是中短篇集，简洁优雅，但我觉得还可以更深入一些。
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阿乙《阳光猛烈，万物显形》
阿乙的文字有“圣徒”气息，有自剖的勇气，读时常让我莫名羞愧，因为它也会让我审视自己身上的“小”。不过从另外一方面来说，这样的自剖有锐度，但失之于厚度，有时候读着觉得“为狠而狠”，我想自剖也是有自我施虐的快感，这个可能也要节制的吧。
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张爱玲《少帅》
残稿还是这么好看。女性视角里，男人的世界纷扰混乱，她不懂，唯一关注的唯有那个男人，他爱她就够了。全书笼罩在她纯真的痴情目光里。张爱玲写起两人情感的细节，包括性的，都分外动人。
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迈克尔·坎宁安《末世之家》
他跟门罗一样有个共同厉害的地方：对于情感的细腻微妙处，能够精准干净地表达出来。作者一旦能“啪”的一下击中你习察不焉的某处，你立即就能理解，阅读的快感就有了。
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陈雪《迷宫中的恋人》
拖延了两个月看完，很好看但不敢快看，它真的是能搅动读者的心事，看了会陷进去。它是私小说，是那种灵魂烧透了的写法。它把爱情中的幽微曲折都给剖开，各种难堪束缚伤害都给摊开。小说很有可能包含着作者的真实经历。
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鲁道夫.P.霍梅尔《手艺中国 : 中国手工业调查图录》
算是趁手的工具书。写到乡村时，经常会翻看。书中所记录的虽然是百年之前的，但好些农具至今在我们乡间依旧在用。最看重它描写的部分。
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朱岳《说部之乱》
他的小说不带有“现实”的目的性，社会、历史、感情都极为弱化乃至于没有，最大的阅读快感来之于纯粹的“幻想”。幻想并不是乱想，它提纯了，变成纯粹的审美文本，就是要看他的想象力如何得以施展。我喜欢《迷宫制造大师》，它讲述种种迷宫的设计方法，荒诞又迷人，有着一本正经的“胡扯”；也喜欢《写作计划》，每一种“设想”都格外有意思，是知识分子式的文本戏谑。
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莫斯·哈特《从布朗克斯到百老汇》
全书除开故事讲得好之外，作者多年浸淫于戏剧之中的这些见解和体会，也值得我们细细品味。我必须说读这本书非常地愉快，因为虽然作者写到了很多不幸的遭遇，可是他写起来并不自哀自怜，反倒是幽默得不得了，读的时候我常常是忍俊不禁。
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亚历山大•沃《维特根斯坦之家》
正好可以跟瑞·蒙克《维特根斯坦传：天才之为责任》配合起来读，在维特根斯坦的传记中，他的家族是他模糊的背景；而在此书中，维特根斯坦只是作为整个家族的一员来出现。一家人都是抑郁、敏感，极富天才。作者在吃透材料后，写起来很灵动，真不错。
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阎真《活着之上》
《曾在天涯》可以说带着自身的经验，写起来非常动人，我觉得那是他最好的一部长篇了。《沧浪之水》当然也很好，那时候已经奠定了“理想”与“现实”的对立模式：我是知识分子，我有情怀，可是现实很残酷，我不得不放弃我的情怀。《活着之上》还是延续这个模式，看起来了无新意。
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帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》
全文的语调轻柔像是雪花飘落，在城市里漫游、寻找、躲避，不止是莫迪亚诺一个人写，帕慕克《黑书》的卡利普在伊斯坦布尔漫游，劳伦斯·布洛克《小城》马修•斯卡德在纽约漫游。这些大城市真实的地标与行踪不定的小人物，构成了迷人的关系。
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E.L.多克托罗 《纽约兄弟》
它让我想起来读赫拉巴尔《过于喧嚣的孤独》的感觉，外界的喧嚣和时代的痕迹一点点消弭，人物一点点退回到自我的意识中去。这样的写法，必然是舒缓的节奏感。
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周嘉宁《密林中》
我喜欢书中那种尖锐细微的东西，很真诚的一股劲儿，剥开写作圈子的壳子。周嘉宁对写作圈冷然的观察和描述，读来频频有被打脸的感觉。那些创作的男人们，在女人面前都显得虚张声势和自大自恋。
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特德·姜《你一生的故事》
由科学领域的某个理论、猜想，作为生成小说的引子，好看的倒不是故事性，而是这个引子推演下去，会呈现出怎样的情况。小说的矛盾点常常是：理论可以达到的程度与人类自身的局限所形成的张力。作为文科生，对科学领域纯粹是白痴，读起来还是有些吃力，也不能充分深入地体会。
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郁达夫《郁达夫诗词笺注》
比之于小说，更喜欢郁达夫的旧体诗词和散文。他常给我一种丰沛多汁的感觉，在小说中，他的人物往往淹没在他的情感汁液中，而旧体诗词的天然束缚，反倒让他的作品既有丰盈的诗意，又留有余味。
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萨曼·鲁西迪《午夜之子》
读得好过瘾。个人魔性生涯与印、巴、孟加拉三国混乱嘈杂的历史交缠在一起，真实历史与小说虚构互相印证，作者在写之前想必是做了非常充分的背景资料准备工作。
2013年读书小结
2014年上半年读书小结
2014年下半年读书小结
