邬达克自宅的一点小研究(下)
……好了,背景、环境的演变说完之后,我们终于可以来凑近看看这栋精致的别墅了
(隔了这么久才发,大家多包涵呀。。。)
(三)内部空间
根据邬达克的手稿,我把图纸上标明的绘制时间罗列出来。这样可以看出一个设计的过程。
屋顶层+屋顶构造,立面(东西) 1930-3-17
立面(北) 1930-3-20
立面(南)副楼立面剖面 1930-3-21
一层平面(二层平面图缺失) 1930-3-27
门大样 1930-3
总图 1930-6
窗台大样 1930-7-10
结构平面(Ground first) 1930-11-6
对于这样一个体量的建筑来说,邬达克首先是从屋顶入手的。屋顶布局确定后,房子的体块关系就出来了。屋顶层平面画完后,接着就直接画立面了。一层平面的排布似乎倒在其次。
鉴于年代久远,图纸模糊,我们重新绘制了部分平面及立面。这里先放上来看个大概。
在屋顶平面中,我们看到主楼与佣人房的交接关系。南侧伸展出一大一小东西两个双坡屋顶。西侧坡屋顶一直延伸到一层。老虎窗这一元素在屋顶层得到普遍应用,作为采光的主要方式。主楼两个烟囱冲出屋顶。西侧的烟囱与主楼交接颇为复杂。它所处的位置也很微妙。另外副楼也有一个烟囱对于佣人房的壁炉(现无存)。
坡屋顶和烟囱同样成为立面构图的元素。在西立面,烟囱联系起了左侧山墙与右侧一泻而下的坡屋顶。形体变化丰富。南立面,伸出的坡屋顶形成了两个山墙面。装饰性木构架就围绕着这两个山墙面展开。一大一小的山墙面在木构架的处理中得到强化,左侧的直线条与右侧的曲线条互为映衬,使它们仿佛具有了性别特征(东西两个烟囱也是一大一小)。北立面内所对应的室内功能颇为复杂。在邬达克仍把它纳入了都铎风格体系的控制之中。东边的铸铁落水管设计的相当精致,因为当时从北侧进入自宅,这个落水管很显眼。
辅助空间多数面北,而光线条件好的南面用作餐厅,起居室(一层东西两侧)和卧室(二三层)。联系一至三层的大楼梯安排在北侧,楼梯一气呵成,从一层走到三层不需拐多余的弯。北侧入口门厅则借用了楼梯上方的空间。历经80年,一层的平面分隔已遭改变,北立面的主入口已被堵死。入口外面搭了个简屋,挡住了主楼梯在一层的采光窗。
自宅内部有很多有意思的小空间。凹进的壁炉空间对着起居室和餐室,用起来很该很舒服。另外,住宅在合适位置通过墙体凹凸关系的变化形成的丰富的壁橱/储藏空间。而上楼梯的时候左右两侧有若干个小凹室,这些凹室的形成正是由于丰富的外部建筑形态与内部空间的触碰所赐。这些空间使得建筑具有了一种体积感。
屋顶阁楼空间也被充分利用。甚至在阁楼层,还有一个通向“阁楼的阁楼”的小楼梯。而西立面山墙顶部的五个小洞和挑出的小平台更是为鸽子的栖息也提供了空间。(设计立面图中并未有这一细部,可能是邬达克在施工的时候临时起意)
窗台前的空间也很宜人。由于建筑采用了空心墙(即两层砖墙,中间还留了一个砖的宽度)砌筑,窗台就比较宽也比较低。同时光线进入建筑的方式也更柔和了。窗洞面积并不大,但多数房间都是两面采光的。住在里面,应是冬暖夏凉。
丰富的空间,宜人的尺度,好用的功能,这些我们在设计中所追求的东西在一个古老的都铎式住宅中得到了体现。
忽然想到在如今的泰晤士小镇里,那些都铎式住宅里有那么多有意思的小空间,那么宜人的尺度感么?那些位于市郊号称什么现代派风格派的别墅住宅,除却那大大的落地玻璃窗之外,住的真的会比这80年前的老房子来的舒服么?
(四)材料
说了那么多历史背景以及内外的空间的状况,其实对历史建筑的材料及其破损分析才是我们保护技术课的重点。破败的自宅,对于材料破损分析这一课程作业来说真是在适合不过的了。自宅的砖,瓦,木头,铸铁件,样样考究而有讲头。
一一道来不免繁琐,以下就以瓦为例吧。从细部开始。
瓦的侧面似有斫痕,由此推测可能是手工制成。质地好,比重大,焙烧的温度应该不低。击之声音清脆。
瓦的形制仿石板瓦。注意瓦的上方有两个小孔,通过孔穿上钉子固定于屋面的木条上,而突出的两个“小脚”顺着坡挂在了木条上。瓦的下部暴露于空气中,久而久之,空气中的煤焦油沉淀在瓦表面,形成了另一种肌理。
小孔里的钉子早已锈蚀(上部潮气侵入形成青苔,下面则由于泛碱而有白色盐分析出)
一片片瓦就这样顺着屋面铺展开来,岁月的沉淀使原来的红色逐渐变黑,斑斑驳驳,倒是比新的更有味道。
岁月的力量亦使它们松动,滑落,大片滑落的裸露屋面上代之以最常见的机制平瓦。
地面上有很多掉下的瓦叠在窗台下,我带走一块,仔细地给它拍照,ps,放在“瓦”文件夹里,仿佛觉得,它们有了新的生命。
一种优秀的材料,建成的时候光鲜,老去的时候也会愈发美丽。经过时间磨砺后所形成的“古秀”仿佛一件古董有着一种沉静的光泽,值得细品。
后期添建的机制平瓦以及褐色面砖因其本身质地的粗糙而能一眼辨识,在这个时候,时间就是敌人,起初光鲜,历时一久就变不忍细看。
对于邬达克自宅,惟愿那些美丽的瓦能被留下来,那些经了风霜的墙面不要刷成艳丽而不着调的颜色,不然,关于自宅的记忆,就真的只能从老照片里去找寻了。
(五)一点感想
对一个老建筑进行分析调查的过程好比做侦探。与设计一栋房子不同。设计房子是从图纸到现实。调查则相反。从现实的一个个碎片里拼出建筑的context,历史的,环境的,材料的,空间的,像在做推理游戏——当初邬达克是如何着手设计的?当初的周边环境对设计有何影响?提出与解答这些问题的过程,有时候,比设计房子更加有趣。
维奥莱特-勒-杜说的,以古人之心,看古人建筑,说白了,还是一种设计体验的还原。这是笔记人老师告诉我的。
对于邬达克自宅,在小组共同对自宅的两次仔细的调查中,我试图还原历史和空间环境以及材料的context。而关于结构的“context”,依然有不少困惑。这儿为什么有一根混凝土柱?这儿的木梁是如何与混凝土梁交接的?——建筑的破损调查分析其实更是建立在对实际建造的知识以及对建筑材料破损现象的熟识之上的。这些知识往往在学校里还学不来。
开学初我们的历保建班可能有个关于历史建筑材料破损分析的小展览,一共五个房子。除了自宅外,还有:
犹太人俱乐部(汾阳路20号)
纺三小区里的一幢房子(许昌路227弄)
新华印染厂(榆林路59号)
以及茂名北路上的震兴里。
(隔了这么久才发,大家多包涵呀。。。)
(三)内部空间
根据邬达克的手稿,我把图纸上标明的绘制时间罗列出来。这样可以看出一个设计的过程。
屋顶层+屋顶构造,立面(东西) 1930-3-17
立面(北) 1930-3-20
立面(南)副楼立面剖面 1930-3-21
一层平面(二层平面图缺失) 1930-3-27
门大样 1930-3
总图 1930-6
窗台大样 1930-7-10
结构平面(Ground first) 1930-11-6
对于这样一个体量的建筑来说,邬达克首先是从屋顶入手的。屋顶布局确定后,房子的体块关系就出来了。屋顶层平面画完后,接着就直接画立面了。一层平面的排布似乎倒在其次。
鉴于年代久远,图纸模糊,我们重新绘制了部分平面及立面。这里先放上来看个大概。
屋顶 |
底层 |
南立面和西立面 |
在屋顶平面中,我们看到主楼与佣人房的交接关系。南侧伸展出一大一小东西两个双坡屋顶。西侧坡屋顶一直延伸到一层。老虎窗这一元素在屋顶层得到普遍应用,作为采光的主要方式。主楼两个烟囱冲出屋顶。西侧的烟囱与主楼交接颇为复杂。它所处的位置也很微妙。另外副楼也有一个烟囱对于佣人房的壁炉(现无存)。
坡屋顶和烟囱同样成为立面构图的元素。在西立面,烟囱联系起了左侧山墙与右侧一泻而下的坡屋顶。形体变化丰富。南立面,伸出的坡屋顶形成了两个山墙面。装饰性木构架就围绕着这两个山墙面展开。一大一小的山墙面在木构架的处理中得到强化,左侧的直线条与右侧的曲线条互为映衬,使它们仿佛具有了性别特征(东西两个烟囱也是一大一小)。北立面内所对应的室内功能颇为复杂。在邬达克仍把它纳入了都铎风格体系的控制之中。东边的铸铁落水管设计的相当精致,因为当时从北侧进入自宅,这个落水管很显眼。
辅助空间多数面北,而光线条件好的南面用作餐厅,起居室(一层东西两侧)和卧室(二三层)。联系一至三层的大楼梯安排在北侧,楼梯一气呵成,从一层走到三层不需拐多余的弯。北侧入口门厅则借用了楼梯上方的空间。历经80年,一层的平面分隔已遭改变,北立面的主入口已被堵死。入口外面搭了个简屋,挡住了主楼梯在一层的采光窗。
北立面原是主入口 |
现在成了隔壁酒店公寓的停车场 |
原主入口上的花饰,同时起将木板固定于砖墙之用 |
自宅内部有很多有意思的小空间。凹进的壁炉空间对着起居室和餐室,用起来很该很舒服。另外,住宅在合适位置通过墙体凹凸关系的变化形成的丰富的壁橱/储藏空间。而上楼梯的时候左右两侧有若干个小凹室,这些凹室的形成正是由于丰富的外部建筑形态与内部空间的触碰所赐。这些空间使得建筑具有了一种体积感。
屋顶阁楼空间也被充分利用。甚至在阁楼层,还有一个通向“阁楼的阁楼”的小楼梯。而西立面山墙顶部的五个小洞和挑出的小平台更是为鸽子的栖息也提供了空间。(设计立面图中并未有这一细部,可能是邬达克在施工的时候临时起意)
窗台前的空间也很宜人。由于建筑采用了空心墙(即两层砖墙,中间还留了一个砖的宽度)砌筑,窗台就比较宽也比较低。同时光线进入建筑的方式也更柔和了。窗洞面积并不大,但多数房间都是两面采光的。住在里面,应是冬暖夏凉。
丰富的空间,宜人的尺度,好用的功能,这些我们在设计中所追求的东西在一个古老的都铎式住宅中得到了体现。
忽然想到在如今的泰晤士小镇里,那些都铎式住宅里有那么多有意思的小空间,那么宜人的尺度感么?那些位于市郊号称什么现代派风格派的别墅住宅,除却那大大的落地玻璃窗之外,住的真的会比这80年前的老房子来的舒服么?
北面的门厅,其上方是主楼梯(ps:帆船以及邬达克作品中出现的船饰表现出其对大海特殊的感情) |
门厅与主楼梯剖面以及平面 |
北立面 |
(四)材料
南立面及西立面材料分布 |
说了那么多历史背景以及内外的空间的状况,其实对历史建筑的材料及其破损分析才是我们保护技术课的重点。破败的自宅,对于材料破损分析这一课程作业来说真是在适合不过的了。自宅的砖,瓦,木头,铸铁件,样样考究而有讲头。
一一道来不免繁琐,以下就以瓦为例吧。从细部开始。
瓦的肌理 |
瓦的侧面似有斫痕,由此推测可能是手工制成。质地好,比重大,焙烧的温度应该不低。击之声音清脆。
瓦的正面 |
瓦的形制仿石板瓦。注意瓦的上方有两个小孔,通过孔穿上钉子固定于屋面的木条上,而突出的两个“小脚”顺着坡挂在了木条上。瓦的下部暴露于空气中,久而久之,空气中的煤焦油沉淀在瓦表面,形成了另一种肌理。
瓦的背面 |
小孔里的钉子早已锈蚀(上部潮气侵入形成青苔,下面则由于泛碱而有白色盐分析出)
一片片瓦就这样顺着屋面铺展开来,岁月的沉淀使原来的红色逐渐变黑,斑斑驳驳,倒是比新的更有味道。
岁月的力量亦使它们松动,滑落,大片滑落的裸露屋面上代之以最常见的机制平瓦。
地面上有很多掉下的瓦叠在窗台下,我带走一块,仔细地给它拍照,ps,放在“瓦”文件夹里,仿佛觉得,它们有了新的生命。
一种优秀的材料,建成的时候光鲜,老去的时候也会愈发美丽。经过时间磨砺后所形成的“古秀”仿佛一件古董有着一种沉静的光泽,值得细品。
后期添建的机制平瓦以及褐色面砖因其本身质地的粗糙而能一眼辨识,在这个时候,时间就是敌人,起初光鲜,历时一久就变不忍细看。
瓦的破损情况记录 |
图例(移位和污损两张图片位置颠倒了) |
对于邬达克自宅,惟愿那些美丽的瓦能被留下来,那些经了风霜的墙面不要刷成艳丽而不着调的颜色,不然,关于自宅的记忆,就真的只能从老照片里去找寻了。
(五)一点感想
对一个老建筑进行分析调查的过程好比做侦探。与设计一栋房子不同。设计房子是从图纸到现实。调查则相反。从现实的一个个碎片里拼出建筑的context,历史的,环境的,材料的,空间的,像在做推理游戏——当初邬达克是如何着手设计的?当初的周边环境对设计有何影响?提出与解答这些问题的过程,有时候,比设计房子更加有趣。
维奥莱特-勒-杜说的,以古人之心,看古人建筑,说白了,还是一种设计体验的还原。这是笔记人老师告诉我的。
对于邬达克自宅,在小组共同对自宅的两次仔细的调查中,我试图还原历史和空间环境以及材料的context。而关于结构的“context”,依然有不少困惑。这儿为什么有一根混凝土柱?这儿的木梁是如何与混凝土梁交接的?——建筑的破损调查分析其实更是建立在对实际建造的知识以及对建筑材料破损现象的熟识之上的。这些知识往往在学校里还学不来。
开学初我们的历保建班可能有个关于历史建筑材料破损分析的小展览,一共五个房子。除了自宅外,还有:
犹太人俱乐部(汾阳路20号)
纺三小区里的一幢房子(许昌路227弄)
新华印染厂(榆林路59号)
以及茂名北路上的震兴里。
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- 纪念王书记 | 附:卓庐再生记 (8人喜欢)
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