后会无期

在影像叙事上，首先人物角色刻画不深。主体（两个主角）的个性塑造有所欠缺，相互反衬和作用上用力不足，包括三个姑娘除了名字身份职业刘海就感觉性格上是没什么差别的甚至可以视作人生三阶段让我想起《一座城池》里的那个她。不过有个有意思的地方，因为人物刻画不深确实有大家都很平凡的综合观感。
台词又是一个点。韩寒是个生活中就很能语出惊人的俏皮男子，这一点投射到了剧中角色上。智障的角色设定都说出那么溜的话就明显高于生活了，这种时候观感难免跳出。
失语状态用细节和动作设计表现人物的部分不多，有一些传递信息的对白也有点直白繁复了。还有一些大道理的句子很适合装逼格文青。个人感觉角色的表达方式亲美而偏移了国情。所幸话糙理不糙，尤其很搞笑很有意思，看了笑了总是爽的。
综上两处：角色和台词，也算做出了味道，但是我觉得还很有影视上面精进的余地。最客观的评价就是我很期待下一个有经验的片子。
概念上同样点有点子多且不成片，线索道具立意象征不明确，内容上什么都提都没有串成线或者说能串好多线。其中片名最直接，而预告片也可能是有寄托的导演概念版本。但是我觉得一个作品本身能传递怎样的思想这个不是很重要，毕竟不是语文课文，见仁见智。
综上三点我觉得这个片子看完类似影像散文或者影像诗的概念而区别于现阶段的传统电影，如果你觉得我这么说是小看了这个电影只能说你小看了散文和诗。我本来就没有说有任何劣于科班的片子，甚至是拓宽了电影思路。当我说传统电影的时候，部分价值观突变的商业产品并不在这个范围，对，我就是看不起。
最重要的还是最初说的话，独有情调不讲节操的诚实本身就很打动人，台词装人不装；并且充分感受到人生岁月社会怎么说都好，就是一些细节，比如很触电的一瞬间就是贾樟柯的一个忠告和冯绍锋的一个自己都不知道是什么的忠告。
另外，两个月的后期制作周期能达到这样成熟的视听语言也是令人差异，其中不乏一些懂得克制的镜头语言设计很亮很成熟（我还记得我看小时代1就象看学生作品无耻地笑了好多次），主要还是说整体制作水准的一丝不苟——可能两基友的分手戏正反打的天光有些小问题——能看出背后有着优秀的团队支持，而导演对于组员有着高度的信任和协调统一——摄影灯光服化演员的高度专业负责，尤以装死的马达为最——由此可见。你说导演到底应该干什么呢，我觉得随便干什么只要把片子拍好。就象作者就写好书赛车手就开好车，一个人无论干什么干什么做个好人。
最后想说，我祝岳父票房大好，我等小野长发及腰。