说《第10放映室》的倒掉
半月前高子结婚，在现场碰到了多年未见的《第10放映室》制片，从其口中得知节目已经停播，我问：节目停了员工怎么办？答曰：在家呆着。
最近几天，关于10放的停播，微博上开始沸沸扬扬，引得大批网友围观致哀，就连在米国休假的退休制片人也发了一篇什么前世今生的悼词，言下之意是非我等不尽力，实属无奈于台里调整……吧啦吧啦一堆。
说实话，10放倒掉我一点也不惊奇，因为只要是节目，终究会有停的那一天，《新闻联播》除外。作为一个曾经工作在10放，后又主动离开的人，我将尽量以客观、简短的语言来说一下对此栏目及停播的看法。
这个节目的前身是《视觉》。2003年CCAV10改版，作为隶属于文化专题部的频道，在中国电影市场进入黄金十年之际，栏目里喜欢没事写点影评的国内第一代影评人支招，干脆来个影评类节目。形式简单、多快好省，于是一拍即合，《第10放映室》诞生。算是国内第一档专门解析电影文化的节目。
因为出生于央视母体，所以早期的《第10放映室》延续了CCAV高举高打的风格——选题一定要高端、文稿一定要优美、编辑一定要高级，简言之就是当下流行的“高端大气上档次”！诸如“大师映像系列”和“城市印象系列”。这样做产生了两个后果，其一是为节目奠定了一个高的起点，其二是收视率真的很惨淡。CCAV10有个收视率末位淘汰制，即收视率垫底的节目要被警告和撤销。
于是为了生存，我支招做几个演员的专题试试，起名“星空系列”。结果一个编辑制作的周星驰专题创下了迄今为止栏目的最高收视率，让那些团队精英们百思不得其解。直到有一天，一位编导在洗头房里，看见发廊妹集体围在电视机前观看刘德华专辑的盛况时，答案才豁然开朗。
在此之后，10放基本沿袭了这个两手抓的制作方针，一会高立意，一会高收视。编导队伍也逐渐分成两拨，阅片无数能喷能写的负责制作高端大气上档次的选题，差一点的就弄弄港星谐星选题，节目在天平的两端来回游走，但始终未能找到一个平衡点。或许，曲高必定和寡，雅俗不能共赏。
节目伊始，倒是聚集了一些有才华、有想法的年轻人。但因为电视台体制原因，陆陆续续走了一多半。我记得04年的时候，大伙都是给央视打黑工，没有任何保障。直到06年央视搞特赦，集中签署了一批中视劳动派遣合同。那时候，一个栏目编导的基本工资是——800元，现在也就2000多，信不信由你。所以在这种局面下，但凡有点追求的都走了，能留下的也绝不是因为爱岗敬业，而是因为对电影的热爱。因为是央视，每年都会有有才华的研究生、博士生来栏目组实习，但是一个也没留下。要么不是因为什么招聘计划与指标问题，要么就是明眼人看清楚体制状况后果断闪人。于是留守的那些人，随着年龄的增长，当初那点做节目的热情和激情逐渐褪去，转变成了一种被压抑的愤怒和无所谓，要么混着，要么借助这个平台出去干点自己的事情。而正是这种态度，恰恰为后来万民吐槽的《恭贺系列》奠定了基础。
观众会发现，《恭贺系列》从当初的冷幽默，逐年转变成愈发肆无忌惮的吐槽和宣泄，这种态度又恰好迎合当下中国网络暴民的心态，所以它火了。而这是一条明知不可回头却要向前的绝路，犹如断轨前刹不住的列车。因为首先从CCAV的整体绿茶婊语境来说，这种有违纲常的逆天栏目定不能生，其次从观众角度来说，如果让他们习惯了歇斯底里的形式，节目就再也装不回绿茶婊。难道以后期期吐槽？观众非吐槽不看？不吐槽就没有收视率？而吐槽到最后的结果必然是遭影视公司恨，挨台领导骂，不倒掉还有别的出路么？
另一方面，节目的封闭性也是导致走不下去的原因。十年以来，栏目组就一直在西客站对面街边的天洋商厦小写字楼里办公。没有演播室，空房间里挂上几盏灯就开始录口播，没有提字器，就拿个显示器把字体放到最大用鼠标人工操作。没有录音棚，用泡沫隔板做一个一立方大小的盒子，配音演员就闷在里面念稿子，出来就跟蒸过桑拿一样……一开始是这样，大裤衩都盖完了还是这样。有主持人就录口播，没主持人就纯粹解说词+盗版碟片段，节目形式毫无探索和创新。最后由于知识产权的问题，导致连盗版碟也不能明目张胆的用了。
十年，说长不长，说短不短，足以让一个26岁的年轻人变成腰椎间盘突出的大叔，所以没什么放不下的。
最后上一张当年的全家福，祝健在的人，身体健康。
PS：有新媒体愿意接盘的么？之前停播的湖南卫视《零点锋云》，更名《老友记》落地优酷以后，那真是如鱼得水呃~~
最近几天，关于10放的停播，微博上开始沸沸扬扬，引得大批网友围观致哀，就连在米国休假的退休制片人也发了一篇什么前世今生的悼词，言下之意是非我等不尽力，实属无奈于台里调整……吧啦吧啦一堆。
说实话，10放倒掉我一点也不惊奇，因为只要是节目，终究会有停的那一天，《新闻联播》除外。作为一个曾经工作在10放，后又主动离开的人，我将尽量以客观、简短的语言来说一下对此栏目及停播的看法。
这个节目的前身是《视觉》。2003年CCAV10改版，作为隶属于文化专题部的频道，在中国电影市场进入黄金十年之际，栏目里喜欢没事写点影评的国内第一代影评人支招，干脆来个影评类节目。形式简单、多快好省，于是一拍即合，《第10放映室》诞生。算是国内第一档专门解析电影文化的节目。
因为出生于央视母体，所以早期的《第10放映室》延续了CCAV高举高打的风格——选题一定要高端、文稿一定要优美、编辑一定要高级，简言之就是当下流行的“高端大气上档次”！诸如“大师映像系列”和“城市印象系列”。这样做产生了两个后果，其一是为节目奠定了一个高的起点，其二是收视率真的很惨淡。CCAV10有个收视率末位淘汰制，即收视率垫底的节目要被警告和撤销。
于是为了生存，我支招做几个演员的专题试试，起名“星空系列”。结果一个编辑制作的周星驰专题创下了迄今为止栏目的最高收视率，让那些团队精英们百思不得其解。直到有一天，一位编导在洗头房里，看见发廊妹集体围在电视机前观看刘德华专辑的盛况时，答案才豁然开朗。
在此之后，10放基本沿袭了这个两手抓的制作方针，一会高立意，一会高收视。编导队伍也逐渐分成两拨，阅片无数能喷能写的负责制作高端大气上档次的选题，差一点的就弄弄港星谐星选题，节目在天平的两端来回游走，但始终未能找到一个平衡点。或许，曲高必定和寡，雅俗不能共赏。
节目伊始，倒是聚集了一些有才华、有想法的年轻人。但因为电视台体制原因，陆陆续续走了一多半。我记得04年的时候，大伙都是给央视打黑工，没有任何保障。直到06年央视搞特赦，集中签署了一批中视劳动派遣合同。那时候，一个栏目编导的基本工资是——800元，现在也就2000多，信不信由你。所以在这种局面下，但凡有点追求的都走了，能留下的也绝不是因为爱岗敬业，而是因为对电影的热爱。因为是央视，每年都会有有才华的研究生、博士生来栏目组实习，但是一个也没留下。要么不是因为什么招聘计划与指标问题，要么就是明眼人看清楚体制状况后果断闪人。于是留守的那些人，随着年龄的增长，当初那点做节目的热情和激情逐渐褪去，转变成了一种被压抑的愤怒和无所谓，要么混着，要么借助这个平台出去干点自己的事情。而正是这种态度，恰恰为后来万民吐槽的《恭贺系列》奠定了基础。
观众会发现，《恭贺系列》从当初的冷幽默，逐年转变成愈发肆无忌惮的吐槽和宣泄，这种态度又恰好迎合当下中国网络暴民的心态，所以它火了。而这是一条明知不可回头却要向前的绝路，犹如断轨前刹不住的列车。因为首先从CCAV的整体绿茶婊语境来说，这种有违纲常的逆天栏目定不能生，其次从观众角度来说，如果让他们习惯了歇斯底里的形式，节目就再也装不回绿茶婊。难道以后期期吐槽？观众非吐槽不看？不吐槽就没有收视率？而吐槽到最后的结果必然是遭影视公司恨，挨台领导骂，不倒掉还有别的出路么？
另一方面，节目的封闭性也是导致走不下去的原因。十年以来，栏目组就一直在西客站对面街边的天洋商厦小写字楼里办公。没有演播室，空房间里挂上几盏灯就开始录口播，没有提字器，就拿个显示器把字体放到最大用鼠标人工操作。没有录音棚，用泡沫隔板做一个一立方大小的盒子，配音演员就闷在里面念稿子，出来就跟蒸过桑拿一样……一开始是这样，大裤衩都盖完了还是这样。有主持人就录口播，没主持人就纯粹解说词+盗版碟片段，节目形式毫无探索和创新。最后由于知识产权的问题，导致连盗版碟也不能明目张胆的用了。
十年，说长不长，说短不短，足以让一个26岁的年轻人变成腰椎间盘突出的大叔，所以没什么放不下的。
最后上一张当年的全家福，祝健在的人，身体健康。
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PS：有新媒体愿意接盘的么？之前停播的湖南卫视《零点锋云》，更名《老友记》落地优酷以后，那真是如鱼得水呃~~
