Animefever押井守：简略年表（截至2004.3）
编译了一份押井守的简略年表，顺祝陈婴生日快乐！（虽然说晚了一天……）
编译 / 范克里夫大尉
从出生到参加工作这一段译自押井守个人主页上的自述，部分内容和之前书中的内容有所重复。
出生—幼儿时代
1951年8月8日生于东京都大田区大森，家里的老幺，有一兄一姊。
血型是O型。
我看电影比上幼儿园还早，记得曾在川崎的电影院看过「太空氢弹大战」之类的片子（译注1）。
1958年毕业于NicoNico幼儿园。
小学时代
1958年进入大田区立新井第一小学。
我上小学的时候，全家每周六都要去大森本地的电影院看电影。但由于当时我父亲一度失业，工作日也闲着没事也带我去看电影，这段时期我每周要看4—5部电影。
1964年，小学毕业。
初中时代
1964进入大田区立大森第三初级中学。
初中时我参加了柔道部，电影则主要看的是东宝公司出品的特摄片和若大将系列这类东西（译注2）。上了初三后我迷上了SF小说。
1967年，初中毕业。
高中时代
1967年进入东京都立小山台高级中学。
1968年，还是高中生的我因羽田抗争的影响而投身学生运动。我参加过某个派系的集会，上街示威游行，还发过传单。8月，警察登门拜访，东窗事发嘞，爹娘亲手将我软禁在大菩萨垰的山间小屋里。此外我还患了疝气，不得不放弃从初中开始练的柔道。
从这时候起，我立志要成为一名SF作家。因为我只看SF小说，学校图书室很快就被我啃完了，于是我这图书委员便以权谋私，拼命地为图书室选购自己喜欢的SF小说。那时候为了给图书室的报纸撰稿，我还拜会过光濑龙先生（译注3）。我记得，尽管我只是一个普通高中生，但光濑先生还是对我非常亲切。
而像三岛由纪夫和太宰治这些作家写的「文学作品」，我当时基本都没看过。读他们的书是我离开学校踏上社会之后的事儿了。高中时代的我拿出了研读黑塞的劲头来读SF小说，在海因莱因和布莱德伯里这些作家的作品中，我经历了恋爱的疑似体验。我在那里还学到了与长辈共处的技巧等等「处世之术」。这期间我阅读的SF小说中出现的各类人物，就是日后我的作品中那些人物的雏形。
虽说我是这样一个喜爱SF小说而又逃避现实的人，但如前所述，我同时也踏足那些学生运动（政治运动）。尽管当时的朋友们都说我脑壳被门夹过，可这对我来说并不矛盾。我之所以这么做，目的只是寻求能够让自己全身心投入进去的事儿和场所，仅此而已。至少在高中时代，与其呆在学校和家里，我宁愿去街上发传单；而与其去街上发传单，我则更乐意一个人闷在房间里读SF小说（也就是说，可以完全忘却现实而沉浸其中）。
当时我既是个粪青，也非常逃避现实，但在「逃避无聊难耐的日常生活」这一点上两者并不矛盾。我所想的只是，当无聊难耐的现实和无聊难耐的日常生活摆在面前的时候，该如何逃脱呢？这就和现在的年轻人嗑药、赶潮流或者在便利店里群集厮混没啥区别，只不过我们年轻的时候，正好赶上用政治运动来发泄而已。所以我也找了两三本马克思主义著作来看，而且特别挑了几本最薄的，然而还是没翻几页就睡着，政治学习会我自然也没去参加（笑）。唯一读得进去的就是托洛茨基了，当然我看的不是托洛茨基的政治理论，而是他流亡时期的轶事。而我读托洛茨基也并非是对政治运动感兴趣，只是当时刚开始对涉及恐怖分子题材的小说感兴趣而已。
顺带一提，我从小学到初中时代一直只读游记题材的东西，现在回想起来那也是一种对现实的逃避啊。我也读过昆虫记和西顿的动物故事（译注4），还是更喜欢法布尔的昆虫记。这当然不是因为我对虫子感兴趣，我小时候也几乎不出去捕虫，因为我不喜欢触摸昆虫。之所以如此还会喜欢昆虫记，我想这和我的习性有关——只要不真的出现在面前，无论是什么都能喜欢上。
我的高中生活中也少不了电影，哪儿也不想去的时候就泡在电影院里。我自然不会对学院派的片子感兴趣，所以看得差不多都是B级片之类的作品。
1970年，高中毕业。
大学时代
1970年进入东京学艺大学教育学部美术教育学科。
入学的时候参加了电影研究会，但很快就和他们不欢而散。我自己建立了一个叫「映像艺术研究会」的社团，开始拍摄8毫米的自制电影。其中还有本人出演的珍贵作品。我的第一部作品是以女性为模特，但没有任何情节的奇怪影片。第二部《屋顶》长约50分钟，是和一桥大学的荒川君一起制作的，我自己担任摄影。
1971年买了16毫米的设备，但买不起胶卷，只好扛着空机子满街走。
1972年开始拍摄16毫米影片。
1973年开始拍摄16毫米的长篇电影，这一年金子修介也加入了「映像艺术研究会」。
真人实拍电影要依赖于各种人际关系，因此并不适合我。我尽可能地拍摄不描写人际关系的作品。比如拍摄很多不锈钢制品的照片然后剪接，拍拍树木，拍拍水面……尽管我也想拍人，却总是拍不到。不过，尽管费了很大劲，也总算是花言巧语说服当时心仪的女子来做了回模特（笑）。当时我对剧情什么的丝毫不放在心上。大学时代的我生活拮据，为了筹备拍片经费还坚持打零工。我经常先把拍好的片子送到显像单位，再想办法搞经费，可想而知有时还是因为没弄到钱而无法购回送去冲洗的胶片，里面的内容自然也就不知所终了。从那时起我便决意不再自己花钱拍片子，而是要用别人的投资来做。
之前我对电影都是漫无目的找到就看的，但上了大学之后我观片也开始系统起来。记得看得最疯狂的时候我一年就看掉了将近一千部片子，其中四成应该都是桃色电影。我常去大学宿舍附近的国分寺和池袋的名剧影院，也经常去京桥的影视中心。我最喜欢的是安杰·瓦伊达（ Andrzej Wajda）等波兰导演的片子，还有就是英格玛·伯格曼他们的瑞典片。虽然都是些黑白影片，但画面优美、主题沉重苦闷、带有某种宗教情怀，当时我就喜欢这种调调（译注5）。
看了这么多的电影，尽管觉得其中绝大部分都是烂片，我却也从未感到厌倦。看片子的时候，脑海中满是「为什么这样拍呢」「要是我执导，我就要如此这般地拍」这样的想法。也就是说，这些反面教材也是我的宝贵财富。
现在回想起来，我的学生时代从根本上是被笼罩在对现实的危机感之下的。说得明白一些，就是一直在逃避现实。尽管最终完全迷上了动画片，但这也丝毫没有改变我的本质。我还是在不停地逃避现实，一路逃亡，于是才有了现在的我。
结果就是我读了六年大学。1976年3月，我从东京学艺大学教育学部美术教育学科毕业了。
大学毕业—1977年
我朋友的女友在一户人家做家庭教师，雇主家里里有一个电视节目制作人，通过这层关系，我大学毕业后就当上了广播节目编导。刚进去的时候啥也不懂，也没有人来带我，弄得我累得要死。这份工作我做了8个月，最后实在受不了了就突然辞职了。
我终于决定参加教师资格考试，在应试之前打份零工，内容是拍摄广告并投递到广告代理公司。工作很清闲，我没事的时候便看电视解闷，正好看了重播的动画片「科学忍者队Gatchaman」，当时一边看一边就想「原来动画片也能拍得像真人电影一样啊」。通过这部作品，我记住了「龙之子」这个名字，后来自己也进了这家公司。
我报考的是小学美术教师资格，结果托朋友去递交申请书，丫给忘一干净，这下可惨了。
于是我在国分寺附近转悠，满脑子在想得去找份工作啊。就在这时墙上贴着的一张招聘启事映入了我的眼帘，上面写着「龙之子株式会社诚招雇员」。我就想「啊，就是那个龙之子啊。Gatchaman那样的片子我应该也能做得出来吧」，于是我便去应聘，顺利地被录用了。
译注1：「宇宙水爆戦」，美国科幻电影「This Island Earth」在日本公映时的译名（1955年）。
译注2：东宝公司于1961—1971年间摄制的系列喜剧电影。
译注3：日本知名SF作家（1928—1999），「百亿之昼、千亿之夜」的作者。
译注4：指美国博物学家欧内斯特·西顿的作品集。
译注5：好像不仅仅是「当时」。
从参加工作到2004年「无垢」（Innocence）公映这一段由『これが僕の回答である。』和『全ての映画はアニメになる』两册书籍的附录综合而成。
1977年8月 进入龙之子株式会社（タツノコプロダクション），师从演出家鸟海永行（「科学忍者队Gatchaman」总导演，「尼尔斯骑鹅旅行记」动画导演·演出），从事分镜和演出工作。
12月 电视动画「棒球少年贯太」（一発貫太くん）第13集播映，在这部剧集中担任了4集的分镜和2集的演出工作，但在演职人员表上只给他写了「分镜」。
1978年 1月 电视动画「时间飞船系列」续作（タイムボカンシリーズ ヤッターマン）第55集播映，押井守在这部剧集中担任了2集的分镜和全剧后半部分的副导演，但在演职人员表上仍旧只给他写了「分镜」。
11月 电视动画「科学忍者队GatchamanII」第6集播映，在这部剧集中担任了3集的分镜和3集的演出工作。
1979年1月 「淘气小仙女」(魔女っ子チックル）第43集播映，担任分镜的外包工作。
2月 电视动画「时间飞船系列」第三部（タイムボカンシリーズ ゼンダマン）第3集播映，在这部剧集中担任了10集的分镜、9集的演出和1集的分镜修正工作。
9月 退出龙之子。
10月 进入ぴえろ工作室（スタジオぴえろ）。
1980年1月 电视动画「尼尔斯骑鹅旅行记」（ニルスのふしぎな旅）开始播映，在这部剧集中担任了11集的分镜、18集的演出工作。
5月 电视动画「时间飞船系列」第四部（タイムボカンシリーズ タイムパトロール隊 オタスケマン）第14集播映，虽然在这部剧集中担任了6集的分镜工作，但演职人员表上没有押井守的名字。在龙之子公司内部资料中以化名「丸轮零」登录。
1981年1月 参加了电视动画「灵犬雪丽」（名犬ジョリィ）、「黄金战士」（Gライタン）、「爆乳教师真知子」（まいっちんぐマチコ先生）和「时间飞船系列」第五部（タイムボカンシリーズ ヤットデタマン）的摄制工作，此外还担任了木偶剧「世界名作剧场」（世界名作ものがたり）的开场分镜与演出工作。并完成了实验影片「THE FULLMOON TRADITION INDRA」（草案·策划·分镜·演出）。
6月 完成短篇动画「龙的眼泪」（りゅうの目のなみだ），担任分镜与演出。
10月 电视动画「福星小子」（うる星やつら）开始播映，担任了这部剧集第1集至第106集的总导演，并担任了21集的分镜、24集的演出、7集的剧本和1集的分镜重制工作。本片取得了不俗的收视业绩。
1982年 完成「尼尔斯骑鹅旅行记」剧场版，担任分镜和演出工作。影片未公映。
2月 电视动画「短跑胜平」（ダッシュ勝平）第21集播映，押井守在这部剧集中以化名「丸轮零」的名义担任了1集的分镜工作。
4月 「时间飞船系列」系列第六部（タイムボカンシリーズ 逆転イッパツマン）第10集播映，在这部剧集中以化名「丸轮零」的名义担任了7集的分镜工作。
1983年 参加了电视动画「汤勺伯母历险记」（スプーンおばさん 1集的剧本和1集的分镜）和「小鹿奇奇」（子鹿物語 2集的分镜）的摄制工作。
2月 导演「福星小子剧场版 Only You」（うる星やつら オンリー·ユー），兼任分镜和角色设定。
12月 导演世界第一部OVA作品「月面战神」（ダロス），兼任了其中3集的剧本和3集的分镜工作。作品为鸟海永行原作，是一部描写以达洛斯要塞为据点的月面殖民者游击队与地球政府军抗争的太空歌剧。作品中机器人和轻兵器的设计具有浓厚的军事爱好者风味。
1984年2月 导演「福星小子2 Beautiful Dreamer」（うる星やつら2 ビューティフル·ドリーマー），兼任剧本。以无限的时间轮回为主题，探讨了虚构与现实的等价关系。本片使押井守一举成名，他曾回忆道「正是因为做了这部片子，我才意识到自己已经是一名电影导演了」。
6月 「月面战神」最终卷发售。
押井守退出ぴえろ工作室，成为自由演出家。暂时安身于宫崎骏的「二马力」工作室。
8月 开始在月刊「Animage」连载漫画「意想不到的结局」（とどのつまり），担任故事原作。
1985年12月 OVA作品「天使之卵」（天使のたまご）发售，担任草案·策划·导演。制片人为后来担任吉卜力执行董事的铃木敏夫。这部Cult作品枯涩难解，脱离了大众娱乐作品的一般范畴，遭到多方面酷评，还让押井守一度丢掉了动画导演的饭碗。但是，也有相当多的观众对这部作品推崇备至，押井本人曾回忆道「这部作品改变了我的命运」。
1986年3月 「福星小子」播映结束。
1987年2月 实拍电影处女作「红色眼镜」（紅い眼鏡/The Red Spectacles）公映，担任导演和剧本。
4月 以化名「丸轮零」参加电视动画「赤色光弹」（赤い光弾ジリオン）的摄制工作，担任了2集的分镜工作。
8月 OVA作品「Twilight Q Vol.2 迷宫物件 FILE538」发售，作品受菲利普·迪克的科幻小说「黑暗扫描仪」影响很深。
1988年4月 「机动警察PATLABOR 初期OVA」（機動警察パトレイバー 初期OVA）第一卷发售，押井守任前6集的导演，并担任了6集的分镜工作。
开始连载漫画「犬狼传说」，担任故事原作。
1989年7月 「机动警察PATLABOR 剧场版」（機動警察パトレイバー 劇場版）公映，担任导演。
1989年8月 OVA作品「祖先大人万万岁！」（御先祖様万々歳！）发售，担任原作·剧本·分镜·导演。
1989年10月 电视动画「机动警察PATLABOR TV版」（機動警察パトレイバー TVシリーズ）开始放映，在这部剧集中担任了5集的剧本。
1990年3月 为任天堂Family Computer游戏平台制作的角色扮演游戏「育龙战记」（サンサーラ・ナーガ）发售，担任导演。剧场版作品「MAROKO 麿子」公映（「祖先大人万万岁！」总集再编），担任原作·剧本·导演。
夏季，前往中国台湾和中国香港拍摄实拍电影第二作「格尔贝洛斯 地狱的守门犬」（ケルベロス 地獄の番犬）外景。
11月 「机动警察PATLABOR 后期OVA」（機動警察パトレイバー 後期OVA）第一卷发售，在这部剧集中担任了4集的剧本。
1991年3月 实拍电影第二作「格尔贝洛斯 地狱的守门犬」（ケルベロス 地獄の番犬）公映。
12月 导演LD映像特典「DOG DAYS」。
1992年4月 「机动警察PATLABOR 后期OVA」最终卷发售。
9月 实拍电影第三作「Talking Head 会说话的头」公映，担任剧本和导演。
1993年春季 雌性小猫入住家中，命名为「Nene」。
8月 「机动警察PATLABOR2 the Movie」（機動警察パトレイバー2 the Movie）公映，担任导演。
12月 从东京杉并区搬家到热海市。雌性巴吉度幼犬入住家中，命名为「加百列」（2007年4月3日去世）。
1994年3月 小说「TOKYO WAR」由富士见书房出版。
4月 开始在月刊「Animage」上连载漫画「炽天使」（セラフィム），担任故事原作，今 敏先生作画。
「育龙战记2 宣传动画」在电视播出，担任分镜和导演。
7月为任天堂Super Family Computer游戏平台制作的角色扮演游戏「育龙战记2」（サンサーラ・ナーガ2）发售，担任导演。
1995年11月 导演「GHOST IN THE SHELL/攻壳机动队」（GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊），日、英、美同时上映。录像带仅在美国市场销量便超过一百万盒。
随笔集「麻烦多多的佣兵们」（注文の多い傭兵たち）出版。
1996年春 导演「Next project」动画版的试映片。
2月 开始在杂志「wan」（Petlife出版社）上连载「热海巴吉度犬通信」。
5月 开办「押井塾」。
6月 实拍电影「REMNANT 6」（宇宙貨物船レムナント6）公映，担任综合监修。
「攻壳机动队」被「Billboard」杂志评为家用录像带销量榜首。
1997年3月 「GHOST IN THE SHELL」公映（「攻壳机动队」国际版）。
10月 Bandai Visual投资成立制片公司「Digital Engine研究所」
完成「G.R.M.」试映短片，担任导演。
Digital Engine宣布「G.R.M.」（暂定名 ガルム戦記/THE RECORD OF GARM WAR）计划启动。
1998年 Digital Engine完成「PATLABOR THE LIVE ACTION MOVIE」试映片，担任导演。
10月 在「连线」杂志日语版上的专栏「押井守的制作日志 21世纪的动画技术」（押井守の製作日誌 21世紀のアニメロジー）连载结束。
开始在模型杂志「MODEL GRAPHIX」上连载「迷走Gadget FILE Dog Soldier’s stroll」。
11月 实拍电影「阿瓦隆」开始构思剧本。
参与Konami公司的动作游戏「BATTLE TRYST」动画部分的制作，担任片尾动画的分镜。
1999年1月 参加NHK的「Stage Door」节目，在节目中首次播映了「PATLABOR THE LIVE ACTION MOVIE」。
赴韩国釜山参加第一届国际幻想动画大展。
在杂志「周刊ascii」3月3日号上开始连载「I LOVE COMPUTER!!」
4月 赴波兰考察实拍电影「阿瓦隆」外景。
5月 在月刊杂志「サイゾー」6月号上开始连载「押井守的动画片我已经腻味啦！」（押井守のアニメはもう飽きた！）。
6月 「阿瓦隆」开机。
在杂志「少年エース」8月号开始上连载漫画「犬狼传说」第二部，担任故事原作。
「阿瓦隆」摄制完成。
2000年6月 「人狼 JIN-ROH」公映，押井守原作·剧本，冲浦启之导演。
「阿瓦隆」完成。
夏 爱猫Nene去世。
9月 漫画「犬狼传说」全本发售。
执笔小说「兽群之夜 BLOOD THE LAST VAMPIRE」（獣たちの夜 BLOOD THE LAST VAMPIRE）发售。
11月 动画电影「BLOOD THE LAST VAMPIRE」公映，担任策划协力。
随笔集「难解狗的心情」（犬の気持ちは、わからない）发售。
为索尼Playstation游戏平台制作的「MOBILE POLICE PATLABOR GAME EDITION 」发售，担任剧本和演出。
12月 小说「阿瓦隆 灰色贵妇」（アヴァロン 灰色の貴婦人）发售。
2001年1月 实拍电影第四作「阿瓦隆」（アヴァロン）公映，担任导演。
「无垢」开始剧本构思。
2月 「阿瓦隆」在韩国公映。
5月 参加戛纳电影节。
6月 在月刊「Animage」7月号上开始连载「押井守的映像日记」（押井守の映像日記）。
在「The Sneaker」杂志8月号上开始连载「立食师列传」（立ち喰い師列伝）。
10月 于东京国际电影节上举办「押井守回顾展」（押井守レトロスペクティブ）。
2002年1月 在杂志「Young Magazine UPPERS」第3号上发表短篇漫画「杀手 The Killers」，担任故事原作。
在「「少年エース」5月号上发表「西武新宿战线无战事」（西武新宿戦線異状なし）的番外篇，担任故事原作。
3月 「机动警察迷你版」（ミニパト，押井守担任剧本，导演是神山健治）与「废弃物十三号 机动警察PATLABOR」（WXIII 機動警察パトレイバー，远藤卓司导演）同时公映。
4月 「攻壳机动队」在韩国公映。
「阿瓦隆」在波兰上映
5月 开始在月刊杂志「サイゾー」上连载「押井守的徒然观影日记」（押井守のツレヅレ観覚日記）。
摄制实拍电影「50KILLERS.50 Woman」。
12月 「阿瓦隆」在英国上映。
2003年2月 「尼尔斯骑鹅旅行记」剧场版DVD发售。
在月刊「Newtype」3月号上开始连载「PAX JAPONICA」。
4月 在东京六本木新城开业典礼上举办的「世界都市展」中，上映「东京静脉」（野田真外导演）和「东京SCANNER」（松宏彰导演），担任监修。
在「少年エース」的增刊「エース特濃」上发表漫画「KILLERS」（杉浦守执笔），担任故事原作。
5月 在「エース特濃」第2号上开始连载「RAINY DOGS 红色足迹」（RAINY DOGS紅い足痕 杉浦守执笔），担任故事原作。
6月 实拍电影短片「KILLERS.50 Woman」公映，担任剧本和导演。
9月 在「Animage」10月号上开始连载「无垢」的小说版（山田正纪执笔），担任故事原作。
2004年1月 电视动画「攻壳机动队 S.A.C 2nd GIG」开始播映，担任故事概念统筹。
在东京都现代美术馆举办「球型关节人偶展 DOLLS OF INNOCENCE」，担任监修。
3月 动画电影「无垢」（イノセンス）公映。时隔九年，押井守重执动画导演，兼任剧本。
（由于书籍出版时间的关系，介绍到2004年3月「无垢」上映为止）
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编译 / 范克里夫大尉
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从出生到参加工作这一段译自押井守个人主页上的自述，部分内容和之前书中的内容有所重复。
出生—幼儿时代
1951年8月8日生于东京都大田区大森，家里的老幺，有一兄一姊。
血型是O型。
我看电影比上幼儿园还早，记得曾在川崎的电影院看过「太空氢弹大战」之类的片子（译注1）。
1958年毕业于NicoNico幼儿园。
小学时代
1958年进入大田区立新井第一小学。
我上小学的时候，全家每周六都要去大森本地的电影院看电影。但由于当时我父亲一度失业，工作日也闲着没事也带我去看电影，这段时期我每周要看4—5部电影。
1964年，小学毕业。
初中时代
1964进入大田区立大森第三初级中学。
初中时我参加了柔道部，电影则主要看的是东宝公司出品的特摄片和若大将系列这类东西（译注2）。上了初三后我迷上了SF小说。
1967年，初中毕业。
高中时代
1967年进入东京都立小山台高级中学。
1968年，还是高中生的我因羽田抗争的影响而投身学生运动。我参加过某个派系的集会，上街示威游行，还发过传单。8月，警察登门拜访，东窗事发嘞，爹娘亲手将我软禁在大菩萨垰的山间小屋里。此外我还患了疝气，不得不放弃从初中开始练的柔道。
从这时候起，我立志要成为一名SF作家。因为我只看SF小说，学校图书室很快就被我啃完了，于是我这图书委员便以权谋私，拼命地为图书室选购自己喜欢的SF小说。那时候为了给图书室的报纸撰稿，我还拜会过光濑龙先生（译注3）。我记得，尽管我只是一个普通高中生，但光濑先生还是对我非常亲切。
而像三岛由纪夫和太宰治这些作家写的「文学作品」，我当时基本都没看过。读他们的书是我离开学校踏上社会之后的事儿了。高中时代的我拿出了研读黑塞的劲头来读SF小说，在海因莱因和布莱德伯里这些作家的作品中，我经历了恋爱的疑似体验。我在那里还学到了与长辈共处的技巧等等「处世之术」。这期间我阅读的SF小说中出现的各类人物，就是日后我的作品中那些人物的雏形。
虽说我是这样一个喜爱SF小说而又逃避现实的人，但如前所述，我同时也踏足那些学生运动（政治运动）。尽管当时的朋友们都说我脑壳被门夹过，可这对我来说并不矛盾。我之所以这么做，目的只是寻求能够让自己全身心投入进去的事儿和场所，仅此而已。至少在高中时代，与其呆在学校和家里，我宁愿去街上发传单；而与其去街上发传单，我则更乐意一个人闷在房间里读SF小说（也就是说，可以完全忘却现实而沉浸其中）。
当时我既是个粪青，也非常逃避现实，但在「逃避无聊难耐的日常生活」这一点上两者并不矛盾。我所想的只是，当无聊难耐的现实和无聊难耐的日常生活摆在面前的时候，该如何逃脱呢？这就和现在的年轻人嗑药、赶潮流或者在便利店里群集厮混没啥区别，只不过我们年轻的时候，正好赶上用政治运动来发泄而已。所以我也找了两三本马克思主义著作来看，而且特别挑了几本最薄的，然而还是没翻几页就睡着，政治学习会我自然也没去参加（笑）。唯一读得进去的就是托洛茨基了，当然我看的不是托洛茨基的政治理论，而是他流亡时期的轶事。而我读托洛茨基也并非是对政治运动感兴趣，只是当时刚开始对涉及恐怖分子题材的小说感兴趣而已。
顺带一提，我从小学到初中时代一直只读游记题材的东西，现在回想起来那也是一种对现实的逃避啊。我也读过昆虫记和西顿的动物故事（译注4），还是更喜欢法布尔的昆虫记。这当然不是因为我对虫子感兴趣，我小时候也几乎不出去捕虫，因为我不喜欢触摸昆虫。之所以如此还会喜欢昆虫记，我想这和我的习性有关——只要不真的出现在面前，无论是什么都能喜欢上。
我的高中生活中也少不了电影，哪儿也不想去的时候就泡在电影院里。我自然不会对学院派的片子感兴趣，所以看得差不多都是B级片之类的作品。
1970年，高中毕业。
大学时代
1970年进入东京学艺大学教育学部美术教育学科。
入学的时候参加了电影研究会，但很快就和他们不欢而散。我自己建立了一个叫「映像艺术研究会」的社团，开始拍摄8毫米的自制电影。其中还有本人出演的珍贵作品。我的第一部作品是以女性为模特，但没有任何情节的奇怪影片。第二部《屋顶》长约50分钟，是和一桥大学的荒川君一起制作的，我自己担任摄影。
1971年买了16毫米的设备，但买不起胶卷，只好扛着空机子满街走。
1972年开始拍摄16毫米影片。
1973年开始拍摄16毫米的长篇电影，这一年金子修介也加入了「映像艺术研究会」。
真人实拍电影要依赖于各种人际关系，因此并不适合我。我尽可能地拍摄不描写人际关系的作品。比如拍摄很多不锈钢制品的照片然后剪接，拍拍树木，拍拍水面……尽管我也想拍人，却总是拍不到。不过，尽管费了很大劲，也总算是花言巧语说服当时心仪的女子来做了回模特（笑）。当时我对剧情什么的丝毫不放在心上。大学时代的我生活拮据，为了筹备拍片经费还坚持打零工。我经常先把拍好的片子送到显像单位，再想办法搞经费，可想而知有时还是因为没弄到钱而无法购回送去冲洗的胶片，里面的内容自然也就不知所终了。从那时起我便决意不再自己花钱拍片子，而是要用别人的投资来做。
之前我对电影都是漫无目的找到就看的，但上了大学之后我观片也开始系统起来。记得看得最疯狂的时候我一年就看掉了将近一千部片子，其中四成应该都是桃色电影。我常去大学宿舍附近的国分寺和池袋的名剧影院，也经常去京桥的影视中心。我最喜欢的是安杰·瓦伊达（ Andrzej Wajda）等波兰导演的片子，还有就是英格玛·伯格曼他们的瑞典片。虽然都是些黑白影片，但画面优美、主题沉重苦闷、带有某种宗教情怀，当时我就喜欢这种调调（译注5）。
看了这么多的电影，尽管觉得其中绝大部分都是烂片，我却也从未感到厌倦。看片子的时候，脑海中满是「为什么这样拍呢」「要是我执导，我就要如此这般地拍」这样的想法。也就是说，这些反面教材也是我的宝贵财富。
现在回想起来，我的学生时代从根本上是被笼罩在对现实的危机感之下的。说得明白一些，就是一直在逃避现实。尽管最终完全迷上了动画片，但这也丝毫没有改变我的本质。我还是在不停地逃避现实，一路逃亡，于是才有了现在的我。
结果就是我读了六年大学。1976年3月，我从东京学艺大学教育学部美术教育学科毕业了。
大学毕业—1977年
我朋友的女友在一户人家做家庭教师，雇主家里里有一个电视节目制作人，通过这层关系，我大学毕业后就当上了广播节目编导。刚进去的时候啥也不懂，也没有人来带我，弄得我累得要死。这份工作我做了8个月，最后实在受不了了就突然辞职了。
我终于决定参加教师资格考试，在应试之前打份零工，内容是拍摄广告并投递到广告代理公司。工作很清闲，我没事的时候便看电视解闷，正好看了重播的动画片「科学忍者队Gatchaman」，当时一边看一边就想「原来动画片也能拍得像真人电影一样啊」。通过这部作品，我记住了「龙之子」这个名字，后来自己也进了这家公司。
我报考的是小学美术教师资格，结果托朋友去递交申请书，丫给忘一干净，这下可惨了。
于是我在国分寺附近转悠，满脑子在想得去找份工作啊。就在这时墙上贴着的一张招聘启事映入了我的眼帘，上面写着「龙之子株式会社诚招雇员」。我就想「啊，就是那个龙之子啊。Gatchaman那样的片子我应该也能做得出来吧」，于是我便去应聘，顺利地被录用了。
译注1：「宇宙水爆戦」，美国科幻电影「This Island Earth」在日本公映时的译名（1955年）。
译注2：东宝公司于1961—1971年间摄制的系列喜剧电影。
译注3：日本知名SF作家（1928—1999），「百亿之昼、千亿之夜」的作者。
译注4：指美国博物学家欧内斯特·西顿的作品集。
译注5：好像不仅仅是「当时」。
从参加工作到2004年「无垢」（Innocence）公映这一段由『これが僕の回答である。』和『全ての映画はアニメになる』两册书籍的附录综合而成。
1977年8月 进入龙之子株式会社（タツノコプロダクション），师从演出家鸟海永行（「科学忍者队Gatchaman」总导演，「尼尔斯骑鹅旅行记」动画导演·演出），从事分镜和演出工作。
12月 电视动画「棒球少年贯太」（一発貫太くん）第13集播映，在这部剧集中担任了4集的分镜和2集的演出工作，但在演职人员表上只给他写了「分镜」。
1978年 1月 电视动画「时间飞船系列」续作（タイムボカンシリーズ ヤッターマン）第55集播映，押井守在这部剧集中担任了2集的分镜和全剧后半部分的副导演，但在演职人员表上仍旧只给他写了「分镜」。
11月 电视动画「科学忍者队GatchamanII」第6集播映，在这部剧集中担任了3集的分镜和3集的演出工作。
1979年1月 「淘气小仙女」(魔女っ子チックル）第43集播映，担任分镜的外包工作。
2月 电视动画「时间飞船系列」第三部（タイムボカンシリーズ ゼンダマン）第3集播映，在这部剧集中担任了10集的分镜、9集的演出和1集的分镜修正工作。
9月 退出龙之子。
10月 进入ぴえろ工作室（スタジオぴえろ）。
1980年1月 电视动画「尼尔斯骑鹅旅行记」（ニルスのふしぎな旅）开始播映，在这部剧集中担任了11集的分镜、18集的演出工作。
5月 电视动画「时间飞船系列」第四部（タイムボカンシリーズ タイムパトロール隊 オタスケマン）第14集播映，虽然在这部剧集中担任了6集的分镜工作，但演职人员表上没有押井守的名字。在龙之子公司内部资料中以化名「丸轮零」登录。
1981年1月 参加了电视动画「灵犬雪丽」（名犬ジョリィ）、「黄金战士」（Gライタン）、「爆乳教师真知子」（まいっちんぐマチコ先生）和「时间飞船系列」第五部（タイムボカンシリーズ ヤットデタマン）的摄制工作，此外还担任了木偶剧「世界名作剧场」（世界名作ものがたり）的开场分镜与演出工作。并完成了实验影片「THE FULLMOON TRADITION INDRA」（草案·策划·分镜·演出）。
6月 完成短篇动画「龙的眼泪」（りゅうの目のなみだ），担任分镜与演出。
10月 电视动画「福星小子」（うる星やつら）开始播映，担任了这部剧集第1集至第106集的总导演，并担任了21集的分镜、24集的演出、7集的剧本和1集的分镜重制工作。本片取得了不俗的收视业绩。
1982年 完成「尼尔斯骑鹅旅行记」剧场版，担任分镜和演出工作。影片未公映。
2月 电视动画「短跑胜平」（ダッシュ勝平）第21集播映，押井守在这部剧集中以化名「丸轮零」的名义担任了1集的分镜工作。
4月 「时间飞船系列」系列第六部（タイムボカンシリーズ 逆転イッパツマン）第10集播映，在这部剧集中以化名「丸轮零」的名义担任了7集的分镜工作。
1983年 参加了电视动画「汤勺伯母历险记」（スプーンおばさん 1集的剧本和1集的分镜）和「小鹿奇奇」（子鹿物語 2集的分镜）的摄制工作。
2月 导演「福星小子剧场版 Only You」（うる星やつら オンリー·ユー），兼任分镜和角色设定。
12月 导演世界第一部OVA作品「月面战神」（ダロス），兼任了其中3集的剧本和3集的分镜工作。作品为鸟海永行原作，是一部描写以达洛斯要塞为据点的月面殖民者游击队与地球政府军抗争的太空歌剧。作品中机器人和轻兵器的设计具有浓厚的军事爱好者风味。
1984年2月 导演「福星小子2 Beautiful Dreamer」（うる星やつら2 ビューティフル·ドリーマー），兼任剧本。以无限的时间轮回为主题，探讨了虚构与现实的等价关系。本片使押井守一举成名，他曾回忆道「正是因为做了这部片子，我才意识到自己已经是一名电影导演了」。
6月 「月面战神」最终卷发售。
押井守退出ぴえろ工作室，成为自由演出家。暂时安身于宫崎骏的「二马力」工作室。
8月 开始在月刊「Animage」连载漫画「意想不到的结局」（とどのつまり），担任故事原作。
1985年12月 OVA作品「天使之卵」（天使のたまご）发售，担任草案·策划·导演。制片人为后来担任吉卜力执行董事的铃木敏夫。这部Cult作品枯涩难解，脱离了大众娱乐作品的一般范畴，遭到多方面酷评，还让押井守一度丢掉了动画导演的饭碗。但是，也有相当多的观众对这部作品推崇备至，押井本人曾回忆道「这部作品改变了我的命运」。
1986年3月 「福星小子」播映结束。
1987年2月 实拍电影处女作「红色眼镜」（紅い眼鏡/The Red Spectacles）公映，担任导演和剧本。
4月 以化名「丸轮零」参加电视动画「赤色光弹」（赤い光弾ジリオン）的摄制工作，担任了2集的分镜工作。
8月 OVA作品「Twilight Q Vol.2 迷宫物件 FILE538」发售，作品受菲利普·迪克的科幻小说「黑暗扫描仪」影响很深。
1988年4月 「机动警察PATLABOR 初期OVA」（機動警察パトレイバー 初期OVA）第一卷发售，押井守任前6集的导演，并担任了6集的分镜工作。
开始连载漫画「犬狼传说」，担任故事原作。
1989年7月 「机动警察PATLABOR 剧场版」（機動警察パトレイバー 劇場版）公映，担任导演。
1989年8月 OVA作品「祖先大人万万岁！」（御先祖様万々歳！）发售，担任原作·剧本·分镜·导演。
1989年10月 电视动画「机动警察PATLABOR TV版」（機動警察パトレイバー TVシリーズ）开始放映，在这部剧集中担任了5集的剧本。
1990年3月 为任天堂Family Computer游戏平台制作的角色扮演游戏「育龙战记」（サンサーラ・ナーガ）发售，担任导演。剧场版作品「MAROKO 麿子」公映（「祖先大人万万岁！」总集再编），担任原作·剧本·导演。
夏季，前往中国台湾和中国香港拍摄实拍电影第二作「格尔贝洛斯 地狱的守门犬」（ケルベロス 地獄の番犬）外景。
11月 「机动警察PATLABOR 后期OVA」（機動警察パトレイバー 後期OVA）第一卷发售，在这部剧集中担任了4集的剧本。
1991年3月 实拍电影第二作「格尔贝洛斯 地狱的守门犬」（ケルベロス 地獄の番犬）公映。
12月 导演LD映像特典「DOG DAYS」。
1992年4月 「机动警察PATLABOR 后期OVA」最终卷发售。
9月 实拍电影第三作「Talking Head 会说话的头」公映，担任剧本和导演。
1993年春季 雌性小猫入住家中，命名为「Nene」。
8月 「机动警察PATLABOR2 the Movie」（機動警察パトレイバー2 the Movie）公映，担任导演。
12月 从东京杉并区搬家到热海市。雌性巴吉度幼犬入住家中，命名为「加百列」（2007年4月3日去世）。
1994年3月 小说「TOKYO WAR」由富士见书房出版。
4月 开始在月刊「Animage」上连载漫画「炽天使」（セラフィム），担任故事原作，今 敏先生作画。
「育龙战记2 宣传动画」在电视播出，担任分镜和导演。
7月为任天堂Super Family Computer游戏平台制作的角色扮演游戏「育龙战记2」（サンサーラ・ナーガ2）发售，担任导演。
1995年11月 导演「GHOST IN THE SHELL/攻壳机动队」（GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊），日、英、美同时上映。录像带仅在美国市场销量便超过一百万盒。
随笔集「麻烦多多的佣兵们」（注文の多い傭兵たち）出版。
1996年春 导演「Next project」动画版的试映片。
2月 开始在杂志「wan」（Petlife出版社）上连载「热海巴吉度犬通信」。
5月 开办「押井塾」。
6月 实拍电影「REMNANT 6」（宇宙貨物船レムナント6）公映，担任综合监修。
「攻壳机动队」被「Billboard」杂志评为家用录像带销量榜首。
1997年3月 「GHOST IN THE SHELL」公映（「攻壳机动队」国际版）。
10月 Bandai Visual投资成立制片公司「Digital Engine研究所」
完成「G.R.M.」试映短片，担任导演。
Digital Engine宣布「G.R.M.」（暂定名 ガルム戦記/THE RECORD OF GARM WAR）计划启动。
1998年 Digital Engine完成「PATLABOR THE LIVE ACTION MOVIE」试映片，担任导演。
10月 在「连线」杂志日语版上的专栏「押井守的制作日志 21世纪的动画技术」（押井守の製作日誌 21世紀のアニメロジー）连载结束。
开始在模型杂志「MODEL GRAPHIX」上连载「迷走Gadget FILE Dog Soldier’s stroll」。
11月 实拍电影「阿瓦隆」开始构思剧本。
参与Konami公司的动作游戏「BATTLE TRYST」动画部分的制作，担任片尾动画的分镜。
1999年1月 参加NHK的「Stage Door」节目，在节目中首次播映了「PATLABOR THE LIVE ACTION MOVIE」。
赴韩国釜山参加第一届国际幻想动画大展。
在杂志「周刊ascii」3月3日号上开始连载「I LOVE COMPUTER!!」
4月 赴波兰考察实拍电影「阿瓦隆」外景。
5月 在月刊杂志「サイゾー」6月号上开始连载「押井守的动画片我已经腻味啦！」（押井守のアニメはもう飽きた！）。
6月 「阿瓦隆」开机。
在杂志「少年エース」8月号开始上连载漫画「犬狼传说」第二部，担任故事原作。
「阿瓦隆」摄制完成。
2000年6月 「人狼 JIN-ROH」公映，押井守原作·剧本，冲浦启之导演。
「阿瓦隆」完成。
夏 爱猫Nene去世。
9月 漫画「犬狼传说」全本发售。
执笔小说「兽群之夜 BLOOD THE LAST VAMPIRE」（獣たちの夜 BLOOD THE LAST VAMPIRE）发售。
11月 动画电影「BLOOD THE LAST VAMPIRE」公映，担任策划协力。
随笔集「难解狗的心情」（犬の気持ちは、わからない）发售。
为索尼Playstation游戏平台制作的「MOBILE POLICE PATLABOR GAME EDITION 」发售，担任剧本和演出。
12月 小说「阿瓦隆 灰色贵妇」（アヴァロン 灰色の貴婦人）发售。
2001年1月 实拍电影第四作「阿瓦隆」（アヴァロン）公映，担任导演。
「无垢」开始剧本构思。
2月 「阿瓦隆」在韩国公映。
5月 参加戛纳电影节。
6月 在月刊「Animage」7月号上开始连载「押井守的映像日记」（押井守の映像日記）。
在「The Sneaker」杂志8月号上开始连载「立食师列传」（立ち喰い師列伝）。
10月 于东京国际电影节上举办「押井守回顾展」（押井守レトロスペクティブ）。
2002年1月 在杂志「Young Magazine UPPERS」第3号上发表短篇漫画「杀手 The Killers」，担任故事原作。
在「「少年エース」5月号上发表「西武新宿战线无战事」（西武新宿戦線異状なし）的番外篇，担任故事原作。
3月 「机动警察迷你版」（ミニパト，押井守担任剧本，导演是神山健治）与「废弃物十三号 机动警察PATLABOR」（WXIII 機動警察パトレイバー，远藤卓司导演）同时公映。
4月 「攻壳机动队」在韩国公映。
「阿瓦隆」在波兰上映
5月 开始在月刊杂志「サイゾー」上连载「押井守的徒然观影日记」（押井守のツレヅレ観覚日記）。
摄制实拍电影「50KILLERS.50 Woman」。
12月 「阿瓦隆」在英国上映。
2003年2月 「尼尔斯骑鹅旅行记」剧场版DVD发售。
在月刊「Newtype」3月号上开始连载「PAX JAPONICA」。
4月 在东京六本木新城开业典礼上举办的「世界都市展」中，上映「东京静脉」（野田真外导演）和「东京SCANNER」（松宏彰导演），担任监修。
在「少年エース」的增刊「エース特濃」上发表漫画「KILLERS」（杉浦守执笔），担任故事原作。
5月 在「エース特濃」第2号上开始连载「RAINY DOGS 红色足迹」（RAINY DOGS紅い足痕 杉浦守执笔），担任故事原作。
6月 实拍电影短片「KILLERS.50 Woman」公映，担任剧本和导演。
9月 在「Animage」10月号上开始连载「无垢」的小说版（山田正纪执笔），担任故事原作。
2004年1月 电视动画「攻壳机动队 S.A.C 2nd GIG」开始播映，担任故事概念统筹。
在东京都现代美术馆举办「球型关节人偶展 DOLLS OF INNOCENCE」，担任监修。
3月 动画电影「无垢」（イノセンス）公映。时隔九年，押井守重执动画导演，兼任剧本。
（由于书籍出版时间的关系，介绍到2004年3月「无垢」上映为止）
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