十导演说希区柯克

配合BFI长达五个月的希区柯克回顾放映活动，TimeOut London请来了十位导演说说自己最爱的希区电影



                
                
约翰卡彭特（John Carpenter）说《迷魂记》（Vertigo，1958）：
“《迷魂记》存在于时间之外，在你的无意识处。这是部暗黑电影，一个深邃的暗黑噩梦。所有技术环节让人难以置信——配乐，剪辑，色彩，还有那缓慢、从容不迫、如梦似幻的节奏。我不知道1958年的观众——我也包括在内，因为那时看到片子的我还是个十岁幼童——是否看懂了这片子。所有试图创造悬疑效果的人都抄过希区柯克。事实上，所有拍了两段式电影的人都抄过希区柯克。就这么回事。”


                
                
威廉福烈金（William Friedkin）说《西北偏北》（North by Northwest，1959）：
“1965年，我导了《希区柯克剧场》（Alfred Hitchcock Hour）全剧最后一集。那时候我很年轻，希区柯克特意到片场和我打招呼。他把手伸出来，那手看着像条死鱼。我说很荣幸见到他。他看着我，说道：‘福烈金先生，我们这帮导演一般都打领带’。我是T恤加跑鞋的行头。尽管如此，每回我在电影学校演讲时都会告诉学生：‘你们没必要上电影学校。看看希区柯克（的片子就行了）’。他的电影里，我得说《西北偏北》是最棒的冤枉电影——他最爱的题材之一。”
 

                
                
肯尼斯布拉纳（Kenneth Branagh）说《迷魂记》：
”这是成熟期希区柯克的巅峰作品。风格与表演完全融为一体，结尾转折至今令人惊惧。配乐尤其成功，詹姆斯史都华（James Stewart）骇人出位的表演同样出彩。不详的，催眠的，构图极富艺术美感，这是一个超越时代的惊悚片伟大范例。“


                
                
迈克李说《后窗》（Rear Window，1954）：
“我算不上希区柯克的大影迷，但我真心热爱《后窗》。对我来说，温暖和人性让这片子在希区电影里独树一帜。有人指责它的窥视性，那是胡说八道；所有电影都有窥视性，我们观众好比墙上的苍蝇，眼盯着本不该看的东西。只不过这片子正好是讲某人盯着他人看。受伤的摄影师詹姆斯史都华被关在公寓里，意味着我们也被困在一个地方——希区柯克同样如此。他没法把故事转到其他场景，所以我们是通过史都华从窗口观察所见来探索一群范围广阔的人物的生活——一个迷人的微观社会。普通人和普通事，一桩也许发生的谋杀案和一个每看必让我热泪盈眶的故事。同样精彩的还有史都华和格蕾丝凯莉（Grace Kelly）的表演及那些机智、近乎自然且互相交叠的对白。还有Judith Evelyn那常被忽视的伟大表演，她演了”孤心小姐“——史都华和凯莉给起的绰号。看她伺候一位想象的绅士朋友，然后在桌旁陷入悲伤。这一刻教人心碎。他的其他作品中再找不到任何地方如此引人共鸣，或如此真实。”
 

                
                
乔安娜霍格（Joanna Hogg）说《深闺疑云》（Suspicion，1941）：
（这位女导演是英国电视圈老人，独立电影圈新秀）
“我直接想到了《深闺疑云》，就是想重看一遍的那种。上次看这片还是在八十年代，我正和某个教我猜疑不定的男人约会——不是说他会杀我，但我知道他骗了我。心生疑窦时小细节会被放大…希区柯克用的伎俩之一是在一杯牛奶里放了隐藏的灯，制造出发光效果。这究竟是不是毒药？”


                
                
本维特利（Ben Wheatley）说《惊魂记》（Psycho，1960）：
（英国这两年出的又一位类型片新人，新作《Sightseers》刚在戛纳导演双周单元备受好评）
“《惊魂记》很让我喜欢的地方是，作为对好莱坞大制作的回应，这片子用了电视剧组拍摄完成。希区柯克不想受束缚，就这么拍了。这片子真现代——结构教人难以置信，心理学上非常有趣，杀掉珍妮特李（Janet Leigh）这一角色误导成为了范本。我从没想过抄他，那种技巧只能让我高瞻仰止。”


                
                
马克卡曾斯（Mark Cousins）说《艳贼》（Marnie，1964）
（就是把自己的影史著作改成长达十五个钟头纪录片，前不久刚来过北京的那位）
“最常让我挂念的一部希区柯克电影是《艳贼》。也许是因为希区柯克标签式的反现实主义在这部电影中最少见。这电影看起来确是由非意识素材（性，风暴，非理性的恐惧）构建而成。从技术层面讲，我觉得摄影机的摆放出神入化。但也许真正让我流连的是它的人性处：蒂比海登（Tippi Hedren）大半部电影都神情恍惚。我很喜欢。她经常孤身独处，尤其体现在那场极佳的火车站开场戏。对我来说，这种恍惚特质，教人不安的幽僻和对质地（服装等）的讲究，让《艳贼》堪与路易丝布尔乔亚的艺术品相比。”


                
                
史蒂芬弗雷斯说《美人计》（Notorious，1946）
“记得曾问过（演员）Anna Massey希区柯克是什么样的，她说：‘他能看穿你’。他就是个非常聪明的人。当然他也总把聪明藏起来，扮出一副滑稽小丑的模样。《美人计》中心理和行动的交互引人入胜。对于一部商业惊悚片来说，它具有如此丰富的心理学内涵。作为一名导演，你会清楚意识到他所使用的技巧。《美人计》是以加里格兰特（Gary Grant）的背面开场的。有天我拍个镜头时不停在想《美人计》的开场方式。”


                
                
乔怀特（Joe Wright）说《火车怪客》（Strangers on a Train，1951）
“这是我最喜欢的希区柯克电影——因为它的优雅，简洁和形式上的实验性。还有罗伯特沃克的表演，他是两个男人中的一个——两个陌生人——同意互为对方杀人。”


                
                
大卫柯南伯格（David Cronenberg）说《后窗》：
“（为这题目）我思来想去，我大可以说上希区柯克任一部电影。应该都看全了。但我会说《后窗》是真正影响我的那一部。它有张力又充满了情色暗流。格蕾丝凯莉——金发优雅——有种冷性感。这是希区柯克的喜好。现在想起来，它的空间限制——詹姆斯史都华的角色腿上打了石膏，无法移动——影响到很多我的电影，尤其是《大都会》（Cosmopolis）（片子大部分内容发生在一辆豪车后座）。”