塚本、长谷川杭州散记
周五晚上,和长谷川豪还有imguo、WQ、ZB&ZW南山人家吃饭然后西湖天地喝茶。期间闲聊了些关于日本建筑界的些些问题。我先讲了关于西泽的森山住宅,原广司和伊东的各自看法竟会差别很大,一个觉得“身体都要溢出来了的开放”一个觉得很封闭——“一打开门一股热气迎面而来”,然后他对森山邸的看法竟与坂本先生惊人一致,到底是坂本的徒孙——也就是森山住宅过于强调建筑的艺术性与抽象性云云。我说真羡慕日本的年轻的建筑师啊,可以和老一辈的人自由平等的对话,他说真是呢!老一辈的建筑师很注重对新一代的提携,同时自己也不断进步。他说在伊东事务所常常会听到伊东这么说:谁谁谁你做完这个项目你就可以自己去开事务所了。。还说,即便是伊东事务所,决定一个项目的走向也都会集体投票,伊东只是其中的一票等等。又问道他们对普里兹克建筑奖的看法,比如中国不少建筑师很操心,一边讨论我们谁会先得,一边还觉得好像妹岛先得伊东没得他们是否也有什么想法啊啥的,人家说他们根本就不是很看重这个奖,也就一小部分想在国际上发展的会在意这个奖,他们更多的信日本建筑学会奖,那个才是真水平。普里兹克奖他们觉得不见得就那么有说服力。可见人家是多么自信啊!谈到树石论坛的议题,他觉得现代主义、古典主义没什么好坏之分,不同时代出不同的东西,他也坦言对西洋古典没什么研究的兴趣。。。
周六上午的论坛塚本和长谷川都讲的不多。塚本先是延续上次在同济的行为学思路,仍从东京的城市发展、住宅用地的细分开始,引入他的回归家庭关系的第四代住宅,从住宅场地不断变化的时间地点切入设计,讲了Bow-wow的工作室设计,然后由从丹下、桢文彦不同时代的公共空间类型,比如从纪念性与公共性到私密性渗透再到他的行为研究,引出他的东京一个小体育主题的公园新作。最后通过对一些国际遗产如克罗地亚的Dubrovnik type、名古屋的古城堡、佛洛伦萨的维奇奥老桥关于如何抵抗自然灾害的经验分析,做了一个关于日本地震海啸重建的城市设想,非常具有浪漫色彩,从中你能够感受到他们乐观且坚强的性格。
周日长谷川的讲座没有听,不过我已经预感到那会是非常精彩的讲座。长谷川豪1977年生,塚本的学生,在西泽立卫的哥哥西泽大良的事务所工作了三年,2005年成立了自己的事务所,短短几年间就有6、7个作品问世,差不多一年一个,得了5个日本的大奖。据说他事务所就他一个人,其它都是实习生,而且ETH的瑞士人居多,是个工作狂。
从他的几个作品来看,我觉得他的设计很注重和环境的关系,常常会抓住一个衔接点作为出彩的重点,当然整体和环境的关系也是非常明确。比如成名作House in a forest,一个悬浮在坡屋面上的小阳台,就像一个明确的手势,在和森林打招呼。当然黑色的双坡屋顶是最原始的关于家屋的原型,从森林中独立出来。
樱台的住宅(house in Sakuradai)是为姐姐设计的住宅,围绕一个中庭,一张大桌子为底的中庭展开家屋空间。
2006年的house in gotanda, 有一个10米高的大门,对应的是建筑师对城市用地细分后出现的gap space的关注,这个关注动作明显是受老师塚本对城市认识的影响。打开这扇门,室内的缝隙空间就与城市连为一体,人在家里的不同房间之间的运动就仿佛在街道间的运动。这个夹缝空间让我想起先前桢文彦在阅读东京都市时提出的“奥”的概念,长谷川这次给出了他的答案。塚本在评价这栋住宅时建议用“构件的多义性”来理解这扇门及内空间。
Nerima公寓是对公寓房间单元的多样性诉求的结果,建筑师希望即便是一个极小的厨、卫、房、阳台单元也可以有分离组合的空间趣味。
Pilotis in a forest是获东京建筑师协会住宅金奖的作品,6.5米的挑高把森林和住宅融为一体,飘在半空的居屋仿佛原始的树屋,既有着深远的风景,又有着远离地面躲避野兽的安全感。这栋住宅的结构师是大野博史,据说最初长谷川是想采用一般的钢框架结构,但钢柱会比较粗(因为首层高度太高),结构师给出一个带斜拉杆的结构,开始长谷川觉得斜杆不好,但在比较了柱子的粗细后,还是决定采用了斜拉杆结构,这样更轻盈。
日本建筑师和结构师的合作关系,是一件值得关注的事情。早两个月前nomad在东京就手塚的椭圆幼儿园新加建采访过大野博史和手塚贵晴之间的合作,应该不久能在国内杂志上见到。那天火车上也和imguo琢磨,下半年是不是把长谷川豪和大野博史一起请到上海来交流交流,希望能成。
随便想起什么写什么地写一气,知道imguo、kirk、izun、josep等大侠们马上会滔滔不绝地接下去,那我的目的就达到啦,终究没能听上长谷川的正式讲座。
(图片来自谷歌)
周六上午的论坛塚本和长谷川都讲的不多。塚本先是延续上次在同济的行为学思路,仍从东京的城市发展、住宅用地的细分开始,引入他的回归家庭关系的第四代住宅,从住宅场地不断变化的时间地点切入设计,讲了Bow-wow的工作室设计,然后由从丹下、桢文彦不同时代的公共空间类型,比如从纪念性与公共性到私密性渗透再到他的行为研究,引出他的东京一个小体育主题的公园新作。最后通过对一些国际遗产如克罗地亚的Dubrovnik type、名古屋的古城堡、佛洛伦萨的维奇奥老桥关于如何抵抗自然灾害的经验分析,做了一个关于日本地震海啸重建的城市设想,非常具有浪漫色彩,从中你能够感受到他们乐观且坚强的性格。
周日长谷川的讲座没有听,不过我已经预感到那会是非常精彩的讲座。长谷川豪1977年生,塚本的学生,在西泽立卫的哥哥西泽大良的事务所工作了三年,2005年成立了自己的事务所,短短几年间就有6、7个作品问世,差不多一年一个,得了5个日本的大奖。据说他事务所就他一个人,其它都是实习生,而且ETH的瑞士人居多,是个工作狂。
从他的几个作品来看,我觉得他的设计很注重和环境的关系,常常会抓住一个衔接点作为出彩的重点,当然整体和环境的关系也是非常明确。比如成名作House in a forest,一个悬浮在坡屋面上的小阳台,就像一个明确的手势,在和森林打招呼。当然黑色的双坡屋顶是最原始的关于家屋的原型,从森林中独立出来。
House in a forest,可爱的悬浮阳台 |
屋顶有阳光板的天窗 |
坡顶内里还有一个坡顶,室内外有了距离感。 |
两层坡顶之间的空间 |
去悬浮小阳台的楼梯 |
半透明的天花是玻璃贴木皮哦~ |
樱台的住宅(house in Sakuradai)是为姐姐设计的住宅,围绕一个中庭,一张大桌子为底的中庭展开家屋空间。
樱台的家house in sakuradai |
2006年的house in gotanda, 有一个10米高的大门,对应的是建筑师对城市用地细分后出现的gap space的关注,这个关注动作明显是受老师塚本对城市认识的影响。打开这扇门,室内的缝隙空间就与城市连为一体,人在家里的不同房间之间的运动就仿佛在街道间的运动。这个夹缝空间让我想起先前桢文彦在阅读东京都市时提出的“奥”的概念,长谷川这次给出了他的答案。塚本在评价这栋住宅时建议用“构件的多义性”来理解这扇门及内空间。
house in gotanda |
有盆友想象:一边下楼梯、一边挑选帽子、手袋,待到楼下,已整装完毕 |
10米高的门还是很薄的,夹缝顶上是有玻璃的 |
另一位非建筑专业女性朋友说:嗯,进门,脱鞋,上楼,挂包,摘帽……很流畅啊。 |
Nerima公寓是对公寓房间单元的多样性诉求的结果,建筑师希望即便是一个极小的厨、卫、房、阳台单元也可以有分离组合的空间趣味。
Nerima Apartment |
把厨卫房分为三层的通高阳台 |
户内楼梯吧 |
Pilotis in a forest是获东京建筑师协会住宅金奖的作品,6.5米的挑高把森林和住宅融为一体,飘在半空的居屋仿佛原始的树屋,既有着深远的风景,又有着远离地面躲避野兽的安全感。这栋住宅的结构师是大野博史,据说最初长谷川是想采用一般的钢框架结构,但钢柱会比较粗(因为首层高度太高),结构师给出一个带斜拉杆的结构,开始长谷川觉得斜杆不好,但在比较了柱子的粗细后,还是决定采用了斜拉杆结构,这样更轻盈。
pilotis in a forest |
6.5米高的“客厅” |
楼梯、吊床、阳光、森林 |
林中穿行啊 |
楼梯上去的这一部分是半透空的 |
空中楼阁的进口 |
室内完成的真不错 |
空中部分的室内,桌子下的玻璃想必可以看到下面的开敞大“客厅” |
pilotis in a forest室内 |
日本建筑师和结构师的合作关系,是一件值得关注的事情。早两个月前nomad在东京就手塚的椭圆幼儿园新加建采访过大野博史和手塚贵晴之间的合作,应该不久能在国内杂志上见到。那天火车上也和imguo琢磨,下半年是不是把长谷川豪和大野博史一起请到上海来交流交流,希望能成。
随便想起什么写什么地写一气,知道imguo、kirk、izun、josep等大侠们马上会滔滔不绝地接下去,那我的目的就达到啦,终究没能听上长谷川的正式讲座。
塚本和长谷川师徒俩,后面还有WQ、GM、ZB,在象山的咖啡厅 |
好八,60后与70后的鞋子和包包 |
(图片来自谷歌)
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