法国电影资料馆新季度（2011年3月-2011年6月）展\映计划

（有感于好友ty的日记，故而希望对法国电影资料馆的展\映机制做一点基本的介绍）
                
                
在巴黎，具备长期、大规模放映艺术电影能力的机构一般来说主要有三家（“中小型”长期放映就不计其数了）：法国电影资料馆La Cinémathèque Française，Forum des images以及蓬皮杜中心Centre Georges Pompidou，且在某种程度上，这个顺序也体现了这三家由强到弱的放映能力。从组织影展的实力以及选题上看，资料馆依然是最具学术以及观赏价值的，虽然Forum des images在灵活性上或者蓬皮杜中心在实验性上都部分的超越了资料馆。（很多人不喜欢资料馆就是因为其过于专注电影的“艺术权力”以及这种权力所导致的“考古格调”，以至于剥夺了电影的娱乐性甚至观众的在场。而Forum des images的气氛相对来说就要松弛许多。但我个人还是非常享受在资料馆里“循规蹈矩”、“亦步亦趋”的~）
资料馆的放映安排一般是以季度为单位。但放映并非是资料馆的全部职能，“展览”由于其醒目而独立的形式往往喧宾夺主，成为最受关注的部分。比如，上一个季度由Alain Bergala策展的《Brune\Blonde》大展（以电影中的『头发』为主题的展览）就因为其独特的选题而获得了极高的关注。但事实上，这个展览却并没有相应的“放映”单元（当然是可以理解的）；而本季度的重头戏，库布里克的回顾则集合了“展览”与“放映”两个环节，应该算是资料馆“展”“映”双系统的常态。不过，展览虽然抢眼，但由于其一般会持续一个季度甚至两个季度，所以我认为日日更新的放映依然是资料馆最具价值的环节。
                
                 
                
                
资料馆的放映安排一般以下几个主题展开：
1.首当其冲的是一位殿堂级导演的回顾（现在的希区柯克以及之后的库布里克）；
2.一位到两位重要电影作者的回顾（之前的帕纳西以及之后的洪尚秀）；
3.一位到两位重要电影工作者的回顾（摄影、编剧、剪辑、音乐等等）；
4.一位到两位重要电影演员的回顾；
5.特殊的主题回顾（Genre或者电影史个别的章节等等）
除此之外，还有很多“巧立名目"的放映：比如“histoire permanente du cinéma”，"histoire inattendue du cinéma français"，"voir et revoir le cinéma contemporain"，“Cine-club de Jean Douchet”等等，每个季度可看的实在是汪洋大海，于其中一方面兴致盎然，另一方面也若有所失（一个好友跟我说过，每一次到资料馆看到那些老人，都深觉惶恐，因为突感这些电影连续不断的放映似乎可以吸走人的生命……）
下面以本季度为例，介绍各个单元的放映安排：
1.库布里克回顾。持续一个月，每一部电影都放映三轮——可以理解，老库的粉丝太多了，得罪不起。最重要的是还安排了7场见面会\圆桌论坛，几乎将法国以及欧美最重要的研究者都“欢聚一堂”了（话说最近资料馆和《手册》关系真一般啊，《正片》的基地看来已经不限于Forum des images了：《正片》前主编Michel Ciment将主持几场库布里克的讨论会）。包括老库的遗孀Christiane Kubrick。
                
                
2.Renato Berta回顾。说实在的，在这个季度的放映中，我个人最喜欢的是这个单元。作为最重要的瑞士籍电影摄影师，Renato Berta的履历实在很可怕——合作的导演包括Alain Resnais, Patrice Chéreau, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette,Eric Rohmer, Manoel de Oliveira, Amos Gitai, Alain Tanner, Straub\Huillet, Claude Chabrol……所以在这个单元内容纳了很多伟大导演的伟大作品，同时也使得一些非著名作者的重要作品（比如Daniel Schmid）得见天日。Renato Berta几乎参与每一场放映后的讨论。
                
                
3.洪尚秀回顾。法国人向洪尚秀致敬是应该以及必须的。事实上，无论是朴赞郁还是奉俊昊，都无法撼动他在法国评论界中韩国第一电影人的地位。3月16日，洪尚秀将主持一堂“电影课”，并同时放映他的最新影片《玉熙的电影》。
                
                
4.匈牙利讽刺喜剧回顾。东欧的回顾并不是很多。
                
                
5.墨西哥情节剧回顾。算是对黄金时代的墨西哥电影的缅怀。
                
                
单元4和单元5实际上体现了资料馆承担的一个重要职能：展示并传播那些观众所不熟悉的“异域”电影。这种展示与传播事实上就是一种保存与记忆，在某种程度上，让这些电影重新回到影院、以胶片的形式呈现自身就是一种功德啊。当然，这种按照某种逻辑的集体放映自然强烈的带有一种电影知识考古学的目的。
6.Roberto Gavaldon回顾。墨西哥情节剧大师，也是不为人知的重要导演。
                
                
7Jacques Perrin回顾。悲催，他自行拍摄的电影的价值依然没有得到肯定，这个单元基本上被当作他的演员生涯的回顾了……
                
                
8.Bruno Coulais回顾。法国著名电影作曲家，Cine-concert又来喽……
                
                
本季度的安排除了库布里克之外，似乎并没有特别的亮点，但至少是实实在在的、明明白白的。当然我也不反对Forum的排片方式：每一季度都利用某种虚拟的、抽象的概念作为原则。比如这一季的“Un monde de machines”就很有趣，将众多包含再现、塑造“机器”形态的电影集合了起来。
通过这个简单的介绍，事实上，资料馆严密以及野心勃勃的排片模式一览无余。电影在这里并没有被局限于为一种“导演”的艺术，而是历史的、类型的以及电影人的艺术。这种策略，使得我们在电影的层面获得了一种全方位的、既有学术意义又是cinéphilique的认知；从更大的层面讲，这种浑然一体的机制，“迫使”电影脱离某种既有的认知范畴（艺术\非艺术），朝向一个总体性的文化方向进展。电影的各种面向都被纳入其中，我们确是在一个时间（历史）、空间（国别）与个体的立意上整体的探讨与观察电影。我想作为爱看电影的人，希望以电影作为终身己任的人，能分享这种“专业”算是至高无上的享受了吧。