有一个人在演时代 其他人都在演这艘小船
北京台的一档访问节目请了朱旭和冯远征，两人一人来了一遍魁格第二次上庭的那段戏。没完整看过06版，但是看冯远征声嘶力竭的处理方式也大概知道06版确实如很多人所说全体跑偏了。
跑偏的隐患在88年其实已经埋下了。好处不用多说：冲突做得好，节奏让人拍手叫绝，据说每一场的时间都是导演用秒表卡出来的。唯一的遗憾就在于所有人里只有朱旭在演时代，而其他人都被限制在，或者把自己限制在，凯恩号这么一艘小船上。
这个本子里其实应该有三条线。一是舰长和船员的这一条。魁格一系列大炮打蚊子的整顿纪律措施和军痞子作风让船员的怨气逐渐满格，到台风时一下爆发。二是法庭上控辩双方的这一条。哗变是相当严重的犯罪，在军队中的影响相当恶劣，在战争时期尤其如此，控方的目的在于证明玛瑞克的罪行以儆效尤。另一方面，哗变的处罚是能到死刑的。对于这种严重犯罪而言，保护被告的权利就尤为重要。在这一条线上，检察官和格林渥各处一边，法官在中间把握平衡。检察官为了保证玛瑞克享有的受到公平审判的权利，特地找来了自己的同学格林渥为他辩护。法官在格林渥开始时接连用险招的时候，谨慎地询问玛瑞克是不是希望格林渥继续为他辩护。格林渥在第二天接连放大招之后，检察官从自信变成震惊进而大怒。但是法官仍然在中间把持平衡，虽然他也反对格林渥的辩护方式，但是他也必须承认格林渥的做法并没有违反法律规定。第三条线，就是时代的线。魁格代表的时代与船员们所处的时代处处抵牾。一边是出生入死，以服从为天职，用生命抵挡战火波及本土；一边是在战争局面扭转之后才从登上战舰，服从、牺牲、男子气概在他们的时代里没有自由、个体有分量。在第三条线的大背景下，前两条线都被嵌进来。就船上的冲突而言，战争要结束了，用英雄时代的标准来要求自由时代的新兵还是有必要的吗？对个体的尊重还需要让步于国家利益吗？就庭审而言，法官手中掌握的平衡也跟着时代变化（辩护方式有没有违法最终是个法律解释的问题，法律解释总会由价值支撑，价值随着时代变化）。战争要过去了，被告权利的分量相对于军队整体的纪律是不是又要重新增加，回到和平年代的水平？
把三条线索拧在一起，舞台上就凸现出来两个孤独的人物。一个是魁格，一个是格林渥。魁格这个人，要有“老兵永不死，只是渐凋零”的感觉。这一点朱旭做得能给满分。他念完以前给玛瑞克写的鉴定，整个人瞬间老了的那一段简直让人揪心。举着证据的手缓缓放下的画面就像是在说“哦我的时代过去了。他们可以challenge我的credibility了，胜利和纪律要让步给这一切了。”格林渥没有不好，但是不够完美。大部分因为剧本，小部分因为演员。庭审开始之前，格林渥在律师和军人身份之间的挣扎已经埋够了伏笔，第一天庭审结束之后跟玛瑞克的对戏就显得多余了。在中间把话说得太明白，他自己承担的冲突就被削弱了不少，让最后一场显得不够劲。导演处理上，不如把对白换成格林渥跟法庭之间没有语言的互动。一开始表现出一个因为战争离开法庭多年的律师重新回到让他如鱼得水的敌方时候的雄心勃勃以及面对玛瑞克道义上的轻蔑；第一幕结束，玛瑞克过来找他说话，干脆让他一句话把玛瑞克打发走，自己在法庭里呆一会，用这多出来的一会表现他的矛盾、挣扎。
船员的部分也应该相应调整。88版里刻意表现这些混小子大逆不道，但是顺着上面的思路，船员应该恰恰相反。要让他们在指责魁格的时候显得有理有据，让他们尽可能地真诚（除了小说家），把观众拉到他们那一边，让观众觉得他们的反抗也是情有可原，看到格林渥击垮魁格，虽然心生不忍但也是暗暗为格林渥击节叫好。
到了最后一场，格林渥承担的冲突要一下子爆发出来。这一场戏他要来质问船员：“这些老兵出生入死地把你们带回可以高唱自由、个体价值和个人权利的年代，你们用这些攻击他们，这是对的吗？”格林渥在这一场的任务是扇船员们大嘴巴，也要扇观众大嘴巴。所以在前面船员们得尽可能地把观众带到自己一边，才能让格林渥扇得着观众，让这个大嘴巴够响。扇了之后，格林渥也不能给出答案。“东京再见吧，你这个哗变犯。”不能说成正义之神的怒吼，要有嘲讽的意味。嘲讽船员、嘲讽自己也嘲讽时代。抛出问题，不给答案，迅速结束，让最后的大嘴巴一直let ring下去。
跑偏的隐患在88年其实已经埋下了。好处不用多说：冲突做得好，节奏让人拍手叫绝，据说每一场的时间都是导演用秒表卡出来的。唯一的遗憾就在于所有人里只有朱旭在演时代，而其他人都被限制在，或者把自己限制在，凯恩号这么一艘小船上。
这个本子里其实应该有三条线。一是舰长和船员的这一条。魁格一系列大炮打蚊子的整顿纪律措施和军痞子作风让船员的怨气逐渐满格，到台风时一下爆发。二是法庭上控辩双方的这一条。哗变是相当严重的犯罪，在军队中的影响相当恶劣，在战争时期尤其如此，控方的目的在于证明玛瑞克的罪行以儆效尤。另一方面，哗变的处罚是能到死刑的。对于这种严重犯罪而言，保护被告的权利就尤为重要。在这一条线上，检察官和格林渥各处一边，法官在中间把握平衡。检察官为了保证玛瑞克享有的受到公平审判的权利，特地找来了自己的同学格林渥为他辩护。法官在格林渥开始时接连用险招的时候，谨慎地询问玛瑞克是不是希望格林渥继续为他辩护。格林渥在第二天接连放大招之后，检察官从自信变成震惊进而大怒。但是法官仍然在中间把持平衡，虽然他也反对格林渥的辩护方式，但是他也必须承认格林渥的做法并没有违反法律规定。第三条线，就是时代的线。魁格代表的时代与船员们所处的时代处处抵牾。一边是出生入死，以服从为天职，用生命抵挡战火波及本土；一边是在战争局面扭转之后才从登上战舰，服从、牺牲、男子气概在他们的时代里没有自由、个体有分量。在第三条线的大背景下，前两条线都被嵌进来。就船上的冲突而言，战争要结束了，用英雄时代的标准来要求自由时代的新兵还是有必要的吗？对个体的尊重还需要让步于国家利益吗？就庭审而言，法官手中掌握的平衡也跟着时代变化（辩护方式有没有违法最终是个法律解释的问题，法律解释总会由价值支撑，价值随着时代变化）。战争要过去了，被告权利的分量相对于军队整体的纪律是不是又要重新增加，回到和平年代的水平？
把三条线索拧在一起，舞台上就凸现出来两个孤独的人物。一个是魁格，一个是格林渥。魁格这个人，要有“老兵永不死，只是渐凋零”的感觉。这一点朱旭做得能给满分。他念完以前给玛瑞克写的鉴定，整个人瞬间老了的那一段简直让人揪心。举着证据的手缓缓放下的画面就像是在说“哦我的时代过去了。他们可以challenge我的credibility了，胜利和纪律要让步给这一切了。”格林渥没有不好，但是不够完美。大部分因为剧本，小部分因为演员。庭审开始之前，格林渥在律师和军人身份之间的挣扎已经埋够了伏笔，第一天庭审结束之后跟玛瑞克的对戏就显得多余了。在中间把话说得太明白，他自己承担的冲突就被削弱了不少，让最后一场显得不够劲。导演处理上，不如把对白换成格林渥跟法庭之间没有语言的互动。一开始表现出一个因为战争离开法庭多年的律师重新回到让他如鱼得水的敌方时候的雄心勃勃以及面对玛瑞克道义上的轻蔑；第一幕结束，玛瑞克过来找他说话，干脆让他一句话把玛瑞克打发走，自己在法庭里呆一会，用这多出来的一会表现他的矛盾、挣扎。
船员的部分也应该相应调整。88版里刻意表现这些混小子大逆不道，但是顺着上面的思路，船员应该恰恰相反。要让他们在指责魁格的时候显得有理有据，让他们尽可能地真诚（除了小说家），把观众拉到他们那一边，让观众觉得他们的反抗也是情有可原，看到格林渥击垮魁格，虽然心生不忍但也是暗暗为格林渥击节叫好。
到了最后一场，格林渥承担的冲突要一下子爆发出来。这一场戏他要来质问船员：“这些老兵出生入死地把你们带回可以高唱自由、个体价值和个人权利的年代，你们用这些攻击他们，这是对的吗？”格林渥在这一场的任务是扇船员们大嘴巴，也要扇观众大嘴巴。所以在前面船员们得尽可能地把观众带到自己一边，才能让格林渥扇得着观众，让这个大嘴巴够响。扇了之后，格林渥也不能给出答案。“东京再见吧，你这个哗变犯。”不能说成正义之神的怒吼，要有嘲讽的意味。嘲讽船员、嘲讽自己也嘲讽时代。抛出问题，不给答案，迅速结束，让最后的大嘴巴一直let ring下去。
有关键情节透露
