《钢的琴》：人生哪得几回二？

        二是一个中性词，无所谓好坏，当很多人以二自居、以二为荣的时候，也许这个字里所包含的含义会更多。因为这是一个二货的社会，没有最二，只有更二。但实际上，在《钢的琴》里，当陈桂林和他的一班哥们唱出“人生哪得几回二”的时候，这个字的含义已经超越了其本身，而是生活里太多的不易、辛酸，以及心头那被囚禁许久的理想。谁的内心不曾冲动过呢？为一次疯狂，为一个承诺，为一件自以为值得做的事情。每个人，在他的一生中，总是要做出一些事，让自己上年纪以后可以去回忆，可以给子孙“炫耀”，可以被安放在内心隐秘的角落里，每每触碰一下，就稍稍暗喜一回。

        《钢的琴》就是这么一个故事，是生活在底层人们的一曲悲壮的理想之歌，是他们讴歌出的生命的旋律。它充满了理想主义，充满了生命的律动，甚至还有一些超现实。之前的电影版、话剧版，都带给观者一种蓬勃向上的感觉，这种生命最原始最本质的力量，让人由衷产生一种略带辛酸、却感同身受的认同感，这次的音乐剧版同样如此。与之前的两个版本相比，音乐剧版通过音乐传达的情感更多，但剧情方面受舞台的局限，只能通过角色口述，或通过音乐传达出少许的故事进展。而音乐的抒情功能在《钢的琴》中发挥得非常到位，几段在表达人物心理、情绪段落的配唱非常出彩，旋律上口，歌词意境深远，比单纯发挥叙事功能的音乐要好听得多，堪称入耳入心。

        特别谈一下音乐剧版《钢的琴》的剧情，与话剧版忠实还原电影版剧情的做法不同，此番音乐剧《钢的琴》不仅添加了人物，而且补充了非常多的人物背景，甚至在故事的结局上也延伸了一部分。增加人物，应该是追求舞台效果，而充实人物背景的做法则对主线剧情的帮助不大，同时，延伸结尾的故事也影响到了开放性和想象空间。在剧情的增补方面，出彩的是最后一幕：原本不会发声的钢的琴，在小雪弹奏的一刻，不仅发声了，而且是悦耳的钢琴声。这更加增强了故事的超现实性，是对该故事手法运用的最强升华，是“二”到最后的最令人欣慰的成果。不去想合理性，不去想现实性，这一刻，听到琴声，内心瞬间融化，感动顷刻蔓延。

        人生哪得几回二？此时不二何时二？《钢的琴》触动了国人也许是快被遗忘的、也许是藏匿许久不敢行动的、也许是快要放弃的那根神经、那个心劲儿，它那么热烈而欢快的在人们面前起舞，让人温暖，让人感动。