徒存形式与噱头

舞台作品的最大灾难，就是徒存形式与噱头，而101相声剧团的“创团巨作”《大宅，门都没有》，恰是这样一部作品。主创倪敏然，显然是从其参与演出的表演工作坊作品《千禧夜，我们说相声》的风行中得到了甜头，戏目的样式与结构都与该作品有着相当大的类同，甚至连其中抖包袱用的故事架构都有着高度模仿。然而整体的水平，比之《千禧夜，我们说相声》却要低了许多个档次。
在编写整出剧目的时候，结构显得相当散乱，给人草台班子的业余感，各个段落间的衔接生硬至极，更因为台本太差、故事太烂的缘故，而数度冷场。
在创作时，意图插入政治讽刺与隐讳笑话来带动气氛，却与作品起了冲突，感觉相当低俗。表演上更是进行了多段戏曲的硬植入，想要新鲜却掩盖不了所有演员在戏剧舞台上功底差、临场反应不够的硬伤。
最大的问题是台本的问题，故事的粗制滥造已是问题，细节处又常常没有切实的交待。可见此剧目完全是急就章的三流舞台作品。可以有较大的知名度，基本是靠倪敏然的名声，而倪敏然虽曾经与表演工作坊合作有《千禧夜，我们说相声》、《一妇五夫？！》等作品，但其舞台表演的水准，本身就很值得怀疑。由他这样的半业余戏剧舞台演员带同一班更趋业余的演员来做这样一番舞台表演，只能说是勇气可嘉，至于表演水平，就着实不敢恭维了。