成功不重要，人生的体验感才重要

本来，我想拟的题目是《一点理想主义的光》。

因为去了乌镇戏剧节，看了两场戏，都让我想到了这句话。

一场戏是席地而坐看的，青年竞演单元的《塑料动物园》，周围是很多年轻的创作者，他们自备了小马扎，带着功课而来，在不停讨论着剧本节奏，感叹演出的精彩，蹦着很多专业术语。

情节很贴近现实。一群被迫放弃理想，在动物园里趴下来、跪下来、低下头、弯下腰，放弃人的语言，学会像动物一样叫唤、取悦看客，换取五斗米。

很幽默的方式，将一系列社会问题放入动物园的情境下。

比如情节里包括但不限于：专家提议大学开设如何扮演兽类课程，针对兽类大学生推出的套路贷……

当年轻的演员挣脱兽类面具，说要“站着把钱挣了”，他的父亲劝他不要异想天开，牛马的命运出生已注定。双方不停博弈、雄辩，这场笑料百出的好戏也把辛辣的讽刺推向了巅峰。

演员兼作曲解宇晖解释，用动物园的情境，用动物的逻辑描述动物的方式，自由度更大一些，施展拳脚的空间也会更多。

这场好戏，打动我的不只是融梗的能力，更是朝气的表达，和现实主义创作的勇气。

被问到“想对被残酷现实暴揍的青年人说些什么？”

导演兼演员洪紫越说：在这个浮躁的时代，能沉得住气是最大的本事。少刷短视频，多去抚摸大树！要学会接受无能的自己。

这句话很戳我，因为在短剧里放松情绪，放弃思考，暂时忘记自己的无能，就是这段时间的我。因为现实里没有爽文，没有金手指，只有无穷无尽的做不到，平庸，麻木，自我厌弃。自我麻痹容易叫人上瘾。

第二部戏是《杂物间里的麦克白》，是官网秒光，几经周折从黄牛手里高价买到的票。

第一次看小剧场，看完在夜深人静的乌镇，走过一座座白日里摩肩接踵的拱桥，走在路灯和月光都清晰可见的石板路，我依然费解，依然在平复情绪。

这部剧一点不煽情，一点没有逆袭，没有高光，但是却深深打动了观众。在某些瞬间，我清晰感觉左右的女孩子在抹眼泪，我清楚听到前后的男生笑出了鹅叫声。

其实是两个不成功的女生的故事。

一个29岁，学戏剧后来转行，发现不开心又转回来的无作品导演。

一个是40几岁，因为生育辞职离开职场八年，找不到工作的家庭妇女。

导演整理了一个杂物间，招募演员，想要张罗一场戏，争取一下戏剧节的演出资格。

家庭妇女听朋友说参加戏剧培训可以发泄情绪，于是敲响了杂物间的门。

起初是家庭妇女畏畏缩缩，表示办不到演不了。导演从无实物表演开始，一步步诱导、哄骗家庭妇女出演她剧本里的将军麦克白。

后来家庭妇女越来越投入，主动延长排练时间，而导演在被催婚，被质疑，被否定里自我怀疑。

现实的茧笼住这个29岁的女导演。家庭妇女忽然提到之前导演追问她直到她恼怒的问题——

“你真正想要什么？”

“我想要一条地毯，年轻时候觉得不好打理，也就不铺了，有了女儿怕她弄脏，也就没有打开。我希望一间房子，铺上地毯，躺在地毯上听听音乐看看书。我想要一条地毯。”

“我都29了，明年都30了。我老了。”

“30岁不老啊，只比29岁多一岁。”

听不懂高深话题的家庭妇女，和回归理想之路的导演，在鸡同鸭讲里就这么治愈了观众。这大概就是我看完后，一路都在惊讶不已的点。

戏剧的高潮出现在当年的戏剧节停办，导演决定中断这场杂物间的戏剧排练。她以为家庭妇女会愤怒会摔门而出。但她却异常平静，依然兴奋地问为什么戏剧节不办，我们就不演了。

这个回答，打破了所有目的性。因为没有奖杯，我们就不跑步了，因为没有分数，我们就不学习了，是这样吗？

“我想录下来，给我女儿看看，你看妈妈还演过戏。

大不了老了也可以看看，我也会很高兴。”

这是家庭妇女给导演的答案，给观众的答案。

于是排演继续。录戏action一响，家庭妇女的麦克白走上了观众席，极具张力的表演，让我和朋友都感到畏惧，畏惧雨麦克白的癫狂、对命运的抗争与绝望。

小剧场的体验感在这一刻点燃了我们。

剧终，灯亮。

导演说，台湾有个征集剧目的活动，她投稿了。

希望重新燃起，不过竞争激烈，他们并未入选，希望熄灭。

她们甚至不沮丧，就像预料中一样，接受了失败。接受了俗世的又一次审判。

关上门，她们重新走入生活。

依然平凡，但又不一样了。

曾经在杂物间里，导演用很多草丛布景，方便家庭妇女入戏。这密布的草丛，包裹了这间杂物间，隔绝了外面的世界和这两个女人。

隔绝了所有成功、名利、所有“有什么用”和“效益最大化”。

一点理想主义的光，足够让乌镇的这晚带着微醺的迷离，足够让今晚的我感到温暖。

成功当然很重要，可惜挫败总是难免的，戏剧和朋友都说人生是一场体验，其中的丰富程度很重要，失落与挫败自然也是这丰富里的一笔。

坚持一定能成功吗？也许不能，就像塑料动物园里那些安于捶胸的猩猩，可是曾经追求过自己想要的东西，心中就建造了这么一个杂物间。曲终人散，四下无人，只要我走进去，轻声叫一声action，那一刻，眼前会出现一张梦中的地毯。