观《玉蜻蜓》

b站录像版，糊画质盖不住的优秀。团马都是天才演员，养母吴敏飞老师与雅云陈翠红老师也毫不逊色，两段重唱交相辉映叠加态的美。我始终认为戏曲的唱作＞剧情，这版真的太好了，我什么时候能看到现场版😭。ps.君安每场都要自己发挥一下，真是，竖着耳朵听她又改了点啥…… 剧本在我看来也值五星，志贞爱别离，雅云怨憎会，杨氏求不得，写尽人间苦。 申贵升不是完美男主，所以写他轻狂也写他深情，写他怯懦也写他担当，最终写他早逝，凭这一点就不该用“毁三观”来片面形容。 志贞、雅云是很黛钗的一组对照，元宰说同命同病没说错，一个用全部人生为一年的欢愉赎罪，另一个则莫名被辜负一生执念成狂。礼教下没有幸存者，到故事结局二人也不过三十二三岁，荒芜的人生却仿佛已经走完，只等青灯古佛大限至。 含辛茹苦十六载的杨氏养母，原以为余生有望，一日里被打破即将光明的安稳生活；快乐成长十六年的元宰，春风得意，一息间成了雪夜被弃的孤儿。仿佛是雅云的执念，狠心毁了一切，可雅云也不过是被吞噬的疯女人。寻夫十六载终得死讯，从守寡人变未亡人，无关风月只是被礼教赋予她的唯一责任困了这不值得的一辈子。怎么能不恨，怎么能不怨？谁的一辈子不宝贵？ 志贞与贵升的爱情是最有争议的。但我很能理解这青桃一般酸涩的爱。申贵升的“没担当”让我想起很久前一道辩题“婚礼前夕发现不爱了要不要跑”，申贵升演绎了一下不跑会怎么样。剧情里的出走，接在偶遇志贞与雅云劝学之后，一出走又直奔法华庵。虽有张父逼迫和与志贞的前缘，但仍然弱化了与张家的积怨，强化了与志贞相逢的关联，两相叠加“渣”的属性就放大了，无缝衔接很有来了新欢才狠心断亲的“换乘恋爱”即视感。 但这其实很人性，不爱的婚姻在什么时候最难忍耐，在遇到真爱之后最如坐针毡（没有推崇的意思，只是心态上必然如此，符合人物逻辑）。和离是温和有担当的解决途径，离家则像“逃婚”一样，是当下的情绪选择，此后再错过无数可以讲清的机缘，那么也绝非没有后果，因为遗憾与孽缘将会一生如幽灵追随。 作品要不要有三观？要的。所以作者不光写情爱，也写报应，写雅云搜庵王申的张皇失措，写芸房对峙志贞的内疚挣扎，写被逼得毁神灭佛扮了观音后，申贵升的早逝，写真爱赤忱敌不过天命，写远近闻名的神医三太唯独救不了自己的心上人，写见儿不认儿回芸房的对画痛哭，写雅云拖着志贞要画前同死。 全本也就甜了一折半，余下的都是志贞没吃到的青桃一般酸苦。前游庵有多甜，步步紧逼的后游庵就有多苦，背景音里和声的申贵升，我听尤痛。往事一幕幕，今非昨，人成各，病魂常似秋千索。十六载春秋，庵堂零落剩志贞一人枯井无波，认儿一声还要隔一扇门，既怕元宰认为自己不被爱又怕元宰为己毁前程。可说到底这根本不是风流女尼的多情债，当年二人才十六岁，十六岁的你在做什么？高中生的情窦初开而已。十六岁的桃林柳丝酬诗韵，到底谁能闭紧心扉？可打开心门的一次热烈，又为什么要用一生天然来陪葬？每每念此，心里只是觉得，罪不至此啊，痛煞！ 文艺作品当然会放大爱情，观众当然也有无数方法在各个节点改写出更好的结局。以“无情”的礼教警示“真情”，以“无爱”的人生追求“安全”，殊不知令人动容的是“情的发生”而非结果，能让观众沉浸入梦，是编剧与演员的功力。 不要品评值不值得，不要为申贵升描摹金榜题名，不要为张雅云想象凤冠霞帔，更不要替王志贞谱写仙姑飞升。到最后都一样，红尘皆苦又都歆羡红尘，若非此，薄命司里何来卷帙浩繁？