观《玉蜻蜓》
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b站录像版,糊画质盖不住的优秀。团马都是天才演员,养母吴敏飞老师与雅云陈翠红老师也毫不逊色,两段重唱交相辉映叠加态的美。我始终认为戏曲的唱作>剧情,这版真的太好了,我什么时候能看到现场版😭。ps.君安每场都要自己发挥一下,真是,竖着耳朵听她又改了点啥…… 剧本在我看来也值五星,志贞爱别离,雅云怨憎会,杨氏求不得,写尽人间苦。 申贵升不是完美男主,所以写他轻狂也写他深情,写他怯懦也写他担当,最终写他早逝,凭这一点就不该用“毁三观”来片面形容。 志贞、雅云是很黛钗的一组对照,元宰说同命同病没说错,一个用全部人生为一年的欢愉赎罪,另一个则莫名被辜负一生执念成狂。礼教下没有幸存者,到故事结局二人也不过三十二三岁,荒芜的人生却仿佛已经走完,只等青灯古佛大限至。 含辛茹苦十六载的杨氏养母,原以为余生有望,一日里被打破即将光明的安稳生活;快乐成长十六年的元宰,春风得意,一息间成了雪夜被弃的孤儿。仿佛是雅云的执念,狠心毁了一切,可雅云也不过是被吞噬的疯女人。寻夫十六载终得死讯,从守寡人变未亡人,无关风月只是被礼教赋予她的唯一责任困了这不值得的一辈子。怎么能不恨,怎么能不怨?谁的一辈子不宝贵? 志贞与贵升的爱情是最有争议的。但我很能理解这青桃一般酸涩的爱。申贵升的“没担当”让我想起很久前一道辩题“婚礼前夕发现不爱了要不要跑”,申贵升演绎了一下不跑会怎么样。剧情里的出走,接在偶遇志贞与雅云劝学之后,一出走又直奔法华庵。虽有张父逼迫和与志贞的前缘,但仍然弱化了与张家的积怨,强化了与志贞相逢的关联,两相叠加“渣”的属性就放大了,无缝衔接很有来了新欢才狠心断亲的“换乘恋爱”即视感。 但这其实很人性,不爱的婚姻在什么时候最难忍耐,在遇到真爱之后最如坐针毡(没有推崇的意思,只是心态上必然如此,符合人物逻辑)。和离是温和有担当的解决途径,离家则像“逃婚”一样,是当下的情绪选择,此后再错过无数可以讲清的机缘,那么也绝非没有后果,因为遗憾与孽缘将会一生如幽灵追随。 作品要不要有三观?要的。所以作者不光写情爱,也写报应,写雅云搜庵王申的张皇失措,写芸房对峙志贞的内疚挣扎,写被逼得毁神灭佛扮了观音后,申贵升的早逝,写真爱赤忱敌不过天命,写远近闻名的神医三太唯独救不了自己的心上人,写见儿不认儿回芸房的对画痛哭,写雅云拖着志贞要画前同死。 全本也就甜了一折半,余下的都是志贞没吃到的青桃一般酸苦。前游庵有多甜,步步紧逼的后游庵就有多苦,背景音里和声的申贵升,我听尤痛。往事一幕幕,今非昨,人成各,病魂常似秋千索。十六载春秋,庵堂零落剩志贞一人枯井无波,认儿一声还要隔一扇门,既怕元宰认为自己不被爱又怕元宰为己毁前程。可说到底这根本不是风流女尼的多情债,当年二人才十六岁,十六岁的你在做什么?高中生的情窦初开而已。十六岁的桃林柳丝酬诗韵,到底谁能闭紧心扉?可打开心门的一次热烈,又为什么要用一生天然来陪葬?每每念此,心里只是觉得,罪不至此啊,痛煞! 文艺作品当然会放大爱情,观众当然也有无数方法在各个节点改写出更好的结局。以“无情”的礼教警示“真情”,以“无爱”的人生追求“安全”,殊不知令人动容的是“情的发生”而非结果,能让观众沉浸入梦,是编剧与演员的功力。 不要品评值不值得,不要为申贵升描摹金榜题名,不要为张雅云想象凤冠霞帔,更不要替王志贞谱写仙姑飞升。到最后都一样,红尘皆苦又都歆羡红尘,若非此,薄命司里何来卷帙浩繁?