堪比文学作品的单口专场

31号听完，两天过去，还在回味，尝试写个有效有力的总结，但失败。

听完夏夏这个专场，深深认同和折服的想，好的单口喜剧专场的确就是文学作品。

而我计划且目前只能平铺直叙讲，我在这个专场里听了什么，想了什么。

首先是非常爱这个开头结尾，人设介绍部分没有用“我是谁？来自哪儿？在何种环境中成长？”这三类常见的一种，夏夏跳跃选择了成长中的场景，父亲、地域交通、融入城市后的生活、有力量的童年女生，几个场景简明扼要还原了台上演员的来处、经历和态度，脑海仿佛清晰有了一个小城小康女性的成长剪影和后续应然发生的大城市环境适应过渡。 . 而这其中可贵的，是跳出了底层互害和对立，内容指向不再只是你、我、他、她、它、祂的问题，而是作为只剩“劳动力”特性的人，我们共同面对“穷”困境。至爱其中比喻“骡子”，无性天选劳动力，太妙了！这是西北文学中极有力量和悲剧色彩的比喻，本分自省、奋斗一生的万千缩影，只能叹一句，牛！

二是听整个专场我都被段子带着反思和观察一个问题——“为什么常规rights要通过非常规渠道行使和被赋予？”也得到了夏夏讲这套段子关键的价值点——“在台面上谈论”，比规则和违背规则更讨厌和恶心的是隐藏的规则，腌臜人、事、物的滋生地，“投诉”的愤怒来自怒告无门。而夏夏在这其中为应得的权利和应有的透明，释放了恰好的愤怒和积极有效的争取。

结尾在对夏夏本身的喜爱和敬佩上。脑海闪回20年听夏夏段子，还是讲意大利求学跨文化的部分内容和其他，再到今天这些内容表达，作为有经验的长期从业脱口秀演员，夏夏有能力和场景选择更为对立、鲜明、赚流量的方式讲内容，但她仍然大胆承认并且收在“没有明显的女性困境”之上展开女性议题内容表达，仍然在深挖、深耕自身内容之下更宏大、更普遍、更透一层的内容。十分难得，但又似乎单口应该如此。

密集回剧场到今天仍然还在想一个问题，单口喜剧作为一种艺术形式，要发挥什么作用？应该有发现、讲述、呼吁、号召、影响、改变。夏夏这个专场已然具备且发挥了其中部分作用。