一部只有德国人才整得出的剧

《布莱希特的鬼魂》@Young剧场

不愧是德国人，或者更精确地说，不愧是柏林人整出的剧。在近两个小时的木偶剧里，以近乎有些精分的探究精神，把能批判和反思的都拿来批判和反思了一回：先把上帝和马克思做了类比；然后借布莱希特本人之口讨论了鬼魂同时存在也不存在的状态，又借老子之口点出了人类的愚蠢与无能；在否定了集体主义和东德之后，又否定了个人主义并谴责资本主义对劳动人民的压迫。

两位木偶剧演员变脸一般的肢体语言以及声音的表现力就不用说了。最令人赞叹的是在戏剧的中段设计了一长段甚至有些教条的，通过逐条举例的方式展示了间离效果的理论与技巧，从而成功地在观众脑海中埋下包袱。以至于在最容易共情的下半段不断call back —— 每当间离技巧被使用的时候，识别技巧这一行为本身又再加强了抽离感。用简直可以称之为行为艺术一般的的戏剧结构完美地展现了剧团沿袭自布莱希特的传统艺能。同时兼顾科普效果与实用性，堪称炫技。

现代戏剧最大的特点大概就是其开放性。导演和剧作家并没有试图寻找一个大团圆结局来解决一切的问题：问题都在这了，怎么解决，有没有解决方案，甚至究竟问题是哪些，各花入各眼。戏剧不过是一个刺激观众去思考的催化剂罢了。

In heaven everything is fine.

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ps跟朋友又聊了一下，木偶剧的形式本身也很好地达到了间离效果：演员很好地代入了各个人物的不同的性格和人设，观众也能很好地体会到并欣赏两位演员精湛的演技，但与此同时，形态怪异的木偶在一定程度上阻止了观众完全代入的共情，几乎完美地达到了布莱希特所追求的，有意识地欣赏演员把一个角色演得很好，并就所表现的问题做批判性的思考，而不是过于共情，沉浸在角色的命运、故事、乃至情绪本身。