是恶评，不适请立即退出，谢谢。

0.

二刷后对全剧的不满又上一层。

一刷中最明显的不适来自创作者的声音淹没角色，二刷时不适更多来自刻板印象形成的冒犯。

1.1

（此段主要搬运一刷后repo）

对所有庭审戏部分都是不满意的。门外汉如我也会感受到其中“法”的部分被稀释，情感与观念冲出案件，角色沦为创作者思想的载体。（剧评区有很细致分析各种法理乃至常识问题的repo，请大家去看🙇🏻‍♀️）

全场哭声格外明显的应当是邓奕秋案的最终陈述与胜男对所谓“私心”的剖白和那句声泪俱下的“掌上明珠”。

第一次听到也有动容，甚至会透过舞台上的嘶喊看到背后那些真切的血淋的发生在这个时代被目睹着却无疾而终的事件，与彼时我（们）的无能为力——纵然可以有很多言语在广义上否认“无能为力”，但想到这个词的同时已经剥不开那缕缠在心头的诘问——自负责任并精于文字的人落笔时分有能力甚至往往会下意识调动自己与他人此般情绪（非褒非贬）。

我知道自己想听到这样的声音，渴望在公众层面听到质问，甚至享受被炽热的悲愤淹没。但这样的渴望会成等待，这样的享受会赋予更浓烈的情绪被激起更深处的动容直至冲碎冷静清明。

所以现在会警惕作品里一切有可能越过角色本身的表达，在舞台与现实交叠时刻，我会一遍遍质疑内心激荡波澜：为什么难过为什么愤怒，是不是被满足了，终于等到有人“替你”呐喊，听到“最为正确”却一次次被现实抹杀的声音。

我敬重良心、公民的担当与表达的勇气，因此珍而慎之。不论每一个案件想传递怎样的呼喊，“溢出”产生时分任何言语都会削减其在剧内的力度。

1.2

二刷后想说得更明确一些，不要用力煽情了，不要用漂亮话催泪了。让前后逻辑顺畅，把故事写到实处，克制作者加注于角色的情绪，会比“掌上明珠”动人得更长久。

王小欢老师的表演非常好，但关于尤胜男我却忍不住想，除却一初律师行业对性别的限制，再摘去她同时替剧内委托人与剧外创作者发声的部分，特定时代下她因性别不平等经历的困境与作为主体在困境中挣扎坚持并做出选择的内容还有多少？

如果要谈女性，我最喜欢的是梨树下那场。宋筠看似话里话外都是“季瞻”，却是她步步紧逼推动着前半场争辩，也是她独有的那份古灵精怪消解了此般场合下严肃议题的生硬说教之感，融化成友人间半玩笑的交锋与坦诚。

争论中途则是胜男接过了主动权。纵然被困家庭之中，可她身为法律人的光芒却不曾因此黯淡。她温柔也尖锐，包容也坚韧。踏不上法庭之时，她照顾小斐也支撑世飖。她不是被母亲与妻子的身份绑架，而是在此间踟蹰前行并忍耐等待。

如今再看王小欢老师在专访中对角色的谈论会愈发感动。那些她隐于眼眸融于表演的思考、在内心补全的挣扎与为诸多空白时段构想的剧情才是我想看的。心底的呐喊与一生坚守的信念未必要宣之于口，其实会流淌在人具体真实的成长中。观众不必须听到，而是会看到。

2.1

九人宇宙中的“小人物”大多是由蹩脚的方言与对主角“不合时宜”行为的不理解（or被唤醒）构成的。

关于蹩脚方言，这边的建议是说不好还是别说了🙇🏻‍♀️起码在黄包车夫与余姐两个角色身上，与其说为了展现事件发生地点，制作笑点似乎才是方言口音的主要作用。但若特定的口音无法与角色相融只是作为笑料乃至“底层人物”暗示的背景板时，很难说不是一种偷工减料式取巧。

或许受方言生硬的影响，加之角色台词动作设计之典，这些“小人物”成了推动剧情与反衬主角的空壳。黄包车夫从上场时噗咚下跪到“告洋大人我不要命的啦”引起全场哄笑，至末尾对尤胜男的不解与“公道又填不饱肚子”的感叹，除了把光辉留给主角（没有说郎尤戏份在此段写得好的意思），却是暗含了“愚昧”意味。不论是否有意，这样的潜台词尤其在意于描绘知识分子的剧本中是需要慎重的。

2.2

若说前文所述人物塑造的模板化可能来自创作者与演员双方阅历能力局限是可以理解的，也大体确属功能性需要，那么舞男这个角色所形成的冒犯远超我预料。

舞男与马水仙是同类型利用性别刻板印象形成笑点的角色，但两者的走向却天差地别。或得益于马水仙剧中的演员身份，她得知绑架案真相的前后反差与郎世飖盛赞“戏演得好”共同完成了对先前女性刻板印象的反击。被舞台本身揭开的作秀反而透着一股“既然你们爱看你们愿信那老娘演给你们瞧”的嘲弄，她利用的是剧内外同存对女性的偏见，平等嘲笑台上台下所有人。

但此般逻辑完全无法用于舞男这个角色，他只进行了对刻板印象拙劣模仿的前一半。虽然演员专访中有提及展示舞男“美”的努力，但舞台展现并不足以讨论角色本体的自我认同。

“舞男不能只是花枝招展，只是一个很优雅很外放的形象，我还在找一些支撑他内心、使得他骨子里面更强硬的、能让他立起来的东西。”咱就是说，既然演员也没太想明白这个角色，要不还是算了🙇🏻‍♀️

再不我直言这是以性别反差对刻板印象乃至猎奇恶趣的迎合。加之本剧既将女性主义摆得如此明显又喊得那么响，设计这样的笑点真的合适吗？

3.

我对《庭前》的喜爱是由对“梨树下”、郎世飖（详见「他寧願同 命運周旋太久」）与出于《双枰记》番外视角的喜爱构成的。除此以外，诸多失望。