莎翁的告别
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还是很喜欢这个版本的整体风格,包括舞美、表演和戏的氛围。作为莎翁最后一部完整戏剧,《暴风雨》讲了一个简单的奇幻故事,没有复杂剧情和人物关系,没有深邃矛盾的角色形象,没有情爱纠葛和人性哲思,主题是复仇与宽恕。对于背刺者,濮思洛没有将他们赶尽杀绝,也没有说教,而是在复仇过程中感化他们,事了拂衣去,归万物以自由。莎士比亚给这个舞台留下了一个美好的背影。
我们一直在看莎士比亚,因为他的剧作主题是永恒的、具象的,并不以环境场景、人物关系为转移,华丽辞藻为通俗易懂的故事内核披上了鲜亮的外衣,让观者悦耳,演者动心;这些故事永远与不同的时代连接,总是有无限解构的空间。大剧院版本在外延上进行拓展:黑膜撕开,航船靠岸,故事开启,落难者寻生受挫,精灵们追逐嬉闹,濮思洛掌控一切;圆形舞台就是那个孤岛,白色给人以视觉反差,提亮观感,挺符合正常戏嬉闹的氛围;最大的特点是打击乐音效的运用,初听不太适应,因为音效声总会盖过演员的台词声,下半场后逐渐和戏融合,精灵之舞一场戏配合度非常高。整场戏的风格与氛围,很大程度上归功于舞美、精灵与音效。
濮存昕是舞台上的定海神针,濮思洛这个角色有点像主持人,其表演并不需要他付诸太多心力,也注定不太会出彩,但有濮在,流落孤岛的三伙人就能平衡好节奏。董汶亮饰演的精灵在舞台上就像个小伙子,看不出自己的年龄痕迹,他率领的精灵团队为戏增添几抹亮色。而在戏的最后,人们登上了航船,精灵们被赐予自由,舞台上只剩下濮思洛一人,有种《让子弹飞》结尾张麻子的惆怅,“长眠了,一切都消失了。”,万物生于无而归于物,豪情还剩,一襟晚照。这是濮思洛,也是莎士比亚,也是这一轮演出的告别,更有可能的是濮存昕老师对许多角色的告别。他最近也说过,很多角色演不了了,他能够经历话剧演员的完整周期,是幸运的、荣誉的。
结尾谢幕氛围近期最佳。
