莎翁的告别

还是很喜欢这个版本的整体风格，包括舞美、表演和戏的氛围。作为莎翁最后一部完整戏剧，《暴风雨》讲了一个简单的奇幻故事，没有复杂剧情和人物关系，没有深邃矛盾的角色形象，没有情爱纠葛和人性哲思，主题是复仇与宽恕。对于背刺者，濮思洛没有将他们赶尽杀绝，也没有说教，而是在复仇过程中感化他们，事了拂衣去，归万物以自由。莎士比亚给这个舞台留下了一个美好的背影。

我们一直在看莎士比亚，因为他的剧作主题是永恒的、具象的，并不以环境场景、人物关系为转移，华丽辞藻为通俗易懂的故事内核披上了鲜亮的外衣，让观者悦耳，演者动心；这些故事永远与不同的时代连接，总是有无限解构的空间。大剧院版本在外延上进行拓展：黑膜撕开，航船靠岸，故事开启，落难者寻生受挫，精灵们追逐嬉闹，濮思洛掌控一切；圆形舞台就是那个孤岛，白色给人以视觉反差，提亮观感，挺符合正常戏嬉闹的氛围；最大的特点是打击乐音效的运用，初听不太适应，因为音效声总会盖过演员的台词声，下半场后逐渐和戏融合，精灵之舞一场戏配合度非常高。整场戏的风格与氛围，很大程度上归功于舞美、精灵与音效。

濮存昕是舞台上的定海神针，濮思洛这个角色有点像主持人，其表演并不需要他付诸太多心力，也注定不太会出彩，但有濮在，流落孤岛的三伙人就能平衡好节奏。董汶亮饰演的精灵在舞台上就像个小伙子，看不出自己的年龄痕迹，他率领的精灵团队为戏增添几抹亮色。而在戏的最后，人们登上了航船，精灵们被赐予自由，舞台上只剩下濮思洛一人，有种《让子弹飞》结尾张麻子的惆怅，“长眠了，一切都消失了。”，万物生于无而归于物，豪情还剩，一襟晚照。这是濮思洛，也是莎士比亚，也是这一轮演出的告别，更有可能的是濮存昕老师对许多角色的告别。他最近也说过，很多角色演不了了，他能够经历话剧演员的完整周期，是幸运的、荣誉的。

结尾谢幕氛围近期最佳。