整个欲扬先抑（在看又写不下了，所以又转了剧评）
这篇剧评可能有关键情节透露
如果是出于对杨丽萍老师和主演的尊敬和喜爱，我应当给五颗星的。但这部剧总体来看，还是只给四颗。
接下来是“抑” 故事本身整体比较朴实和单薄，（如果深刻分析内涵，确实有人性和哲学方面的意义，但这边指的是故事本身的发展啦） 角色形象塑造也不够丰满。神这个角色，前面几乎都是在旁观，却在结尾圆满和升华了男女孔雀的爱情，恶人的惩罚以近似天谴的方式结束，还是略显仓促了。 编排上来说，其实觉得最摄人眼球的部分在开头，后半段（包括美丽的结尾在内）就略显冗长了。（冗长和仓促不矛盾！就是说叙述上比较冗长，但情节上比较单薄仓促） 配乐也做的不是特别够好，感觉不完全是原创的，我在中间听到了一小段很像很像以前看过的《芝加哥》音乐剧监狱探戈的开头，然后本应当是很凄美的一情绪高潮的男孔雀赤裸独舞那段，配的肖邦66号幻想即兴曲也感觉不是很合适……很多地方配乐的割裂感也略有些明显，感觉是一段一段并不完全是一个整体的配乐拼起来的。 群舞确实没有很齐（这个后面会再说），有一段毛茸茸拖尾的段落，群舞显得有些笨重了，乱的有些失去灵气。
欲扬先抑到此结束！！后面全是夸赞！
继续群舞的话题，很多人都说群舞乱糟糟的有些拉胯，但我觉得除了上面说到的那个片段之外，群舞其实没有说的那么糟糕。有看到拿他们和《只此青绿》群舞比较的，但这两部想要表现的风格不一样！！只此青绿虽然也有“灵”，但更多的是秀丽与壮美相结合的山河磅礴的气势感，整体更稳重；但《孔雀》同样是“灵”，突出的就是一个“灵动”（强调这个动），整部剧，有了“时间”这一意象，让整部剧大部分都是以一个流动的方式向前，群舞也有非常多整体流动的编排。所以群舞有些时候或许不够整齐，但更增添了这一分灵动，（接地气一点说就是感觉叽叽喳喳的哈哈哈）
所以这二者的群舞我觉得不能用是否整齐来比较！！
这部剧的主演魅力真的很突出。女孔雀的独舞、两只孔雀的双人舞、男孔雀的独舞以及乌鸦的独舞，还有结尾杨丽萍老师的特别出演，都很美很美，“神”这个角色也表演的很有神性。这些美感觉是不能被形容的，是直击人心的。
《春》篇章，一开始的时候，配乐就是最经典的雀之灵的那个旋律，吟唱一出来，女孔雀开始起舞，什么剧情都没有，我的眼泪哗的就下来了，没有声音，但是眼泪哗哗的流。如果不是亲身经历，我或许很难想象有什么样的舞蹈有这样大的力量。
《秋》篇章，男孔雀赤裸的独舞也很摄人心魄，他蜷缩在地上破碎的羽毛中间的时候，我的眼泪又哗的就下来了。
在看了《孔雀》整部剧之后，才理解为什么《冬》篇章的孔雀是那样空落无力的，杨丽萍老师出来的时候，场上有欢呼，最后她在舞的时候，场上有惊叹，但或许我真的很容易被直击心灵吧哈哈，杨老师跳的很凄美很破碎，我的眼泪再一次哗的就下来了。
结尾场景，很神圣，（这边夸一下灯光设计），一整个舞台的点状灯光的投射让人觉得很梦幻，很破碎，但同样的点状灯光投射出一条路的时候，伴着背景的佛音的吟唱，又让人仿佛真的到了神殿，神沿着那条路退后，就慢慢隐去了。
前面批评了配乐的选取和剪辑，但一些片段配乐里的鼓，用得很好。鼓在云南应该是有着特殊的意义的，曾经看过杨丽萍老师编导的《云南映象》，里面有非常多的各式的鼓，也有场景是人们载歌载舞的很是热闹。而《孔雀》配乐里的鼓，给人感觉很远古，仿佛来自天地。
前面有提到，结尾对于角色结局的处理略显仓促，但最最最结尾，随着时间的转动，树上又开出了新一年的花，这个处理我是很喜欢的。
应了章节的那句话：“我们终将在无限的爱与光明里重逢，向死而生。” 一切都会在冬天被大雪掩埋，爱与善是，恶亦是。纵然乌鸦得到了孔雀漂亮的羽毛，也会在时间的长河中滚滚流去，不复存在。
但孔雀之灵，生生不息。
所以比起说，这部剧的故事如何如何，来自自然的，来自美本身的，给人带来的仿佛受到召唤的震撼，才是我觉得杨丽萍老师的舞剧最值得去品味的。
配一张谢幕的照片，神的演员真的很有神性TAT
