关于破碎君王戏的碎片记录

一、 我是不太喜欢莎士比亚的，无论是读剧本还是看剧。我觉得自己和十七世纪的碎嘴子之间隔的是代沟。在看直播之前听了这一期月不落看戏，虾老师说不需要做什么功课直接上吧。但是我没想到“直接上”的意思是“看完会自觉回来啃剧本的”。文本的解构最终回归了文本的重溯，也很有趣。

但事实上，我是觉得这种看起来需要特别动脑子，需要看几次多做一些功课才能看下来的需要花很久来反刍（。的戏才有意思。

我也想拥有导演那样聪明的脑子。

【于是我看完之后摸了两天鱼没干正经事。

二、

我上一次这样一二三四五记录一些琐碎的片段也是Ivo。很久以前在豆瓣上看到过一个评论说“希望新现场把Ivo的戏组一个专场一起放一天”。讲道理，没有一个导演经得起这样怼着没完没了地看，况且Ivo个人的审美风格还是有些同质化。但是他真的是一个长在我审美点上的导演。Jan能把所有的舞美搞在我的审美点上这句话我已经说烦了，事实上Ivo也能把所有的男主角都打扮在我的审美点上。【北欧办公室性冷淡风就是我的审美点吧。

【这句话翻译一下就是呜呜呜呜呜我可以的意思。

三、

把莎士比亚的历史剧解构成对人的剖析，我想这可能是Ivo过于喜欢的事。

Ivo太喜欢在一个密闭空间里剖析人的内心了。摄像机怼在演员脸上拍真的特别残忍，所有的情绪都掩藏不住。而他对空间的使用和薛定谔的开合又会让人觉得无处可逃。Ivo像是拿着一把手术刀，舞台上的每一个君主都这样摆在观众面前，不是主动地开诚布公，更像是被动地支离破碎，是一种“被”剖析的模样，他解构的不仅仅是文本，更是角色本身，一片一片，散落凋零。

舞台只有那么大，房间和回廊，使用再多手段来堆叠出空间的层次，内心和外表的照应，它容纳下大历史中莎士比亚笔下整个世纪的波澜壮阔，其实不过是一人一事。

想起《海达·高布乐》的那个薛定谔密闭空间，Ivo的舞台似乎总是如此，它似乎是敞开的，似乎宽阔而纵深，但是又似乎永远也走不出去。就宛如最后的查三，坐在空荡荡的舞台上，而那个舞台，似乎也只有人心那么大。

导演开场的时候cue到国会山事件，虾说这个戏在美国演的时候正赶上川普上台的第一天，也是一个轮回。怎么说呢，是个很巧的当下的时间点了。政治风云再跌宕，终究比不上人心的复杂。

四、

说是渐入佳境，但其实也不能这么讲。

表面上看，亨六和查三的表达都比亨五更动人，前一个小时难免让人觉得有点漫长。

但某种意义上讲，我觉得亨五更像个君王。他太像个正常的君王了，他太正常了。从青涩的少年君主，到熟稔的政治领袖，以一国之君为使命。作为国王，似乎找不出他的硬伤。

我觉得在戏剧里表达正常（normal）是最难的。

我想起Marvin教授在回给我的邮件里写过一句话：Dramatists are attracted to stories of action, shifting circumstances and conflict, and so prefer turbulent historical periods to quiet and calm ones.（剧作家们钟情于行动、变化的情节和冲突的故事，所以他们更喜欢动荡的历史时期，而不是平安祥和的时期。）

Period（时期）如是，character（人物）亦然。

相比之下，亨六羸弱，查三暴戾，他们的弱点过于突出，对于戏剧表达也就更为讨巧。我喜欢亨六抱着羊的独白，也喜欢查三对着镜子龇牙咧嘴的处理，它的动人，在于就如同看着自己心底里最害怕的那部分，是触动更是关照自我。

那亨五呢？他就是个成熟的国王，生而为君王，赢得战争，赢得人生。我们在他身上，看到是遥远的英雄，却鲜少有实在的你和我。

五、

前一阵在做历史剧的论文。在Marvin的课上讲到历史剧这个模块的时候，备选的剧本里有《茶馆》。Marvin说《茶馆》和其他的历史剧不一样，它没有写一个英雄或者君主，老舍写的都是小人物，是小人物的群像。

回头去想这件事，我总是觉得做人物传记戏好难，在一部戏里说尽一个人的一生好难。

可是突然发现，西方历史剧的传统，不过都是对着一个君王写尽他的一生，莎士比亚比如尽是如此。反观之下，才觉得明明是我们的传统戏剧中，少有这种对着一个伟人、一个英雄、一个君王讲述其一生的戏剧作品。哪怕在一人主唱的大主角的杂剧体制下，却也少见得传记式的大帝王、大英雄。

我猜，除了社会体制的束缚之外，或许是我们的传统很难接受一个君王或者英雄也是一个普通人吧，很难接受一个英雄也会有人的弱点吧。英雄主义谁都会讲，造神运动背后那些真实的人的部分，在每个时代，我们都受了太多自身的束缚吧。

六、

后现代文本的解构不代表意义的消解，相反是为了赋予经典以更多的意义。

换而言之，关照当下，有表达欲。

当我们还在停留讨论意义的消解的时候，其实世界的戏剧已经走出很远了。而对于后现代的思考，公共知识分子比戏剧走得更远。

这就好像，布莱希特更需要一个本雅明。

七、

Live终究不能代替现场。

舞台上的手持摄像格外酷炫，但是舞台上的实时影像被直接放映了出来，听虾老师之前讲了一遍，我也反应了一下才意识到这是回廊中的实时影像。

ITA为了直播在剪辑上真的下了很多功夫，它帮观众选择了观看视角，但是或许还是最纯粹的观众视角更让人亲切熟悉一些。

【当然，天涯共此时也终究敌不过现场的力量。

以及ITA为了一场直播装台排练呜呜呜呜呜呜感恩。

不过快乐下班的彩蛋太可爱了，宛如堵了个SD。